百家爭鳴，有關揚派盆景的“雲片”造型你也來說幾句
行到水窮處，坐看雲起時
揚派盆景是全國五大流派之一，它那一寸三彎的製作技藝可謂獨步天下。揚派盆景源遠流長，它層次分明、嚴整平穩的獨特造型，關鍵就在於精巧的剪紮技藝。
一寸三彎是根據中國畫“枝無寸直”的畫理，把雲片中的每個枝條都紮成細密的蛇形彎曲，最密☆禁☆處每寸可達3個彎，而葉片保持平行而列，
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揚派盆景博物館位於瘦西湖內，分室內室外兩部分。室內展示主要以圖片和文字介紹為主。室外展區展示盆景佳作實物，
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1-12拍攝：行走記憶
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13-17拍攝：鄭其婷
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19-22拍攝：911九叔
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23-29拍攝：@yangsl007abc
雲片最初是仿效自然界樹木的形象，如著名的黃山迎客松枝葉平展，樹冠偃蓋，概括加工形成的。雲片也吸取了山水畫中蒼松翠柏的遠景姿態，它不求細節的描繪，而注重樹冠的總體構圖形象，裝飾性很強，給人以優美清秀的感覺。
雲片的大小與多少應以樹形及植株的大小而定，大者如缸口，小者如碗口，約1～9片。雲片1～3層的稱“臺式”，多層的稱“巧雲式”。雲片的安排，疏密有致，高低相宜，散佈四面八方，層次分明。雲片極平整，如將清水滿置其上，也無外溢之慮
盆藝中的雲片基本是在一級枝拉、壓、放養到一定粗度時在二級枝上進行剪、紮、修的。常規分三種方法：1.左右平行蟠紮；2.左右45度剪、紮、修 ；3.向上剪、紮、修。
——百家爭鳴，有關揚派的“雲片”造型也來說幾句幾。
盆景的傳統造型式樣，既不可全盤否定，也不要一概繼承，這就涉及改革的問題。以揚派的“雲片”造型為列，這是該派盆景造型一最重要的特點。它最初來自然界樹木形象的概括（如黃山迎客松平展的枝葉就是呈雲片狀的），同時也是吸取山水畫中遠景樹木的畫法，它不示細節的描繪，而注重總體形象構圖，這是應該繼承的傳統形式。但後來雲片式發展到過分強調人工技巧，很費工時，又漸而失卻自然，走向程式化。
因此，我們在繼承雲片這個形式時，必須進行適當的改革，如紮片的棕法，不必都採用所謂的一寸三彎，應該根據樹種的不現分別對待。雲處的形狀也要有所變化，不應都是圓形和同樣大小，可以是橢圓形或是不完全規則形的。雲片了不必都呈水準狀，可以適當傾斜或下垂，特別是在表現松類及一些高大挺拔的樹木，適當運用下垂的枝片，能使樹木顯得更為雄偉壯觀。此外，雲片也無須強調薄如紙片，可以紮得厚實一點，這樣更為符合自然。
以上觀點您同意嗎?
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23-29拍攝：@yangsl007abc
雲片最初是仿效自然界樹木的形象，如著名的黃山迎客松枝葉平展，樹冠偃蓋，概括加工形成的。雲片也吸取了山水畫中蒼松翠柏的遠景姿態，它不求細節的描繪，而注重樹冠的總體構圖形象，裝飾性很強，給人以優美清秀的感覺。
雲片的大小與多少應以樹形及植株的大小而定，大者如缸口，小者如碗口，約1～9片。雲片1～3層的稱“臺式”，多層的稱“巧雲式”。雲片的安排，疏密有致，高低相宜，散佈四面八方，層次分明。雲片極平整，如將清水滿置其上，也無外溢之慮
盆藝中的雲片基本是在一級枝拉、壓、放養到一定粗度時在二級枝上進行剪、紮、修的。常規分三種方法：1.左右平行蟠紮；2.左右45度剪、紮、修 ；3.向上剪、紮、修。
——百家爭鳴，有關揚派的“雲片”造型也來說幾句幾。
盆景的傳統造型式樣，既不可全盤否定，也不要一概繼承，這就涉及改革的問題。以揚派的“雲片”造型為列，這是該派盆景造型一最重要的特點。它最初來自然界樹木形象的概括（如黃山迎客松平展的枝葉就是呈雲片狀的），同時也是吸取山水畫中遠景樹木的畫法，它不示細節的描繪，而注重總體形象構圖，這是應該繼承的傳統形式。但後來雲片式發展到過分強調人工技巧，很費工時，又漸而失卻自然，走向程式化。
因此，我們在繼承雲片這個形式時，必須進行適當的改革，如紮片的棕法，不必都採用所謂的一寸三彎，應該根據樹種的不現分別對待。雲處的形狀也要有所變化，不應都是圓形和同樣大小，可以是橢圓形或是不完全規則形的。雲片了不必都呈水準狀，可以適當傾斜或下垂，特別是在表現松類及一些高大挺拔的樹木，適當運用下垂的枝片，能使樹木顯得更為雄偉壯觀。此外，雲片也無須強調薄如紙片，可以紮得厚實一點，這樣更為符合自然。
以上觀點您同意嗎?