賞析世界名畫《最後的晚餐》

在義大利文藝復興時期，出現一位多才的科學巨匠兼多藝的藝術師達·芬奇（1452—1519）。他在天主聖神的默示下，根據《聖經》和聖傳的記載，從1495年至1498年，花了三年苦工探究揣摩，繪製出了一幅高4.6米，

寬8.8米的《最後的晚餐》油畫像，矗立在米蘭聖瑪利亞餐廳的正牆上。這幅畫像同真人實物一般大小，繪聲繪色，栩栩如生，給觀眾如見其人、如聞其聲之感，其高超的思想性和完美的藝術性有機的融為一體，在世界馳名畫家同題材的作品中達到登峰造極的藝術境界，至今500年來仍風靡全球不衰——

在畫像上，救世主耶穌基督在殉難前，逾越節的最後晚餐上，正襟危坐、鎮定自如在餐桌中央，

略帶悲憫地攤開雙臂告訴宗徒：“你們中有一個人要出賣我”（瑪26:21），這句平靜的話頓時像一聲驚雷，激起了宗徒群情義憤的軒然大波——

從畫像右端說起：禿頂的西滿遺憾地伸出雙手問達徒：“是誰能這樣大逆不道呢？！”巴爾多祿茂邊傾聽，邊伸出雙臂，

準備護衛耶穌。青年斐理伯雙手扶心向耶穌發誓：“主啊，我絕不能做這種喪盡天良的事。”若望的哥哥長雅各伯是耶穌的左膀愛徒，他震驚地敞開雙臂感歎：“我們這些宗徒以後的日子該怎樣過呀？！”多默性格多疑，擠過來豎起食指問耶穌：“竟然真有一個叛徒嗎？”耶穌暫不作答。

若望是耶穌的右臂愛徒，他模樣很像耶穌，最年輕，最溫柔，終身不娶，最痛心疾首這事件。為之愁容滿面，

悲痛欲絕之情躍然畫像上。茹達斯是替耶穌管錢財的叛徒，卻瀆職堅守自盜。他聽到主耶穌揭穿他的陰謀後，想躲在若望身旁，可是耶穌的三大愛徒之一伯多祿卻把他擋在胸前。伯多祿左手撫著若望右肩探問根底，右拳攥緊一把餐刀，以待殺死叛徒。

叛徒茹達斯已成了人人喊打的過街鼠，他無處躲藏被嚇得心驚肉跳，瑟瑟發抖，臉色陰森灰暗，滲出一頭冷汗，以右手支撐著顫抖的身軀，

右手還攥緊一袋出賣耶穌的30個銀幣，不料在驚慌失措中碰翻了自己的葡萄酒杯。其陰險，狡詐又懦怯的叛徒嘴臉已昭然若揭了！伯多祿的哥哥安德肋則為主將殉難張開食指，不知所措。年長的雅各伯是達徒的哥哥，他邊寬慰安德肋要節哀，便伸手奉勸伯多祿要謹慎行事。瑪竇機敏，矯健地巍然站起。圓睜慧眼，審視著事態的發展。

達·芬奇《最後的晚餐》原作構思奇巧，

是出類拔萃的世界名畫。具有不亞於現場攝影的逼真性。其景外之情、象外之旨頗耐人尋味、誘人遐想，具有引真導善，揚美抑醜的魅力。她謳歌了主耶穌及眾門徒的聖潔氣質，並以鮮明的對比鞭笞了叛徒陰險，狡詐，卑劣、醜陋的嘴臉。

這幅畫像具有爐火純青的藝術境界。主要表現在：

主耶穌位居畫面正中的焦點上，其身後窗外明媚的晴空。清晰地襯托出救世主光明磊落的聖潔氣質。

12位宗徒分列主旁，有序地排成3人× 4人小組一列，其年齡、衣著、性格、表情都真切地躍然畫像上，而四組之間又以手勢的勾接渾然融為一整體。

水準的餐桌巨案既刪減了人物下身，突出了主題，又給人以平衡穩定之感，象徵著天主公義不可動搖。

本畫像對人物性格的寫照尤為傳神，幾乎達到一筆千金、爐火純青的藝術境界。有些臨摹者不給叛徒放酒杯，或放個沒被他碰翻的酒杯，殊不知是弄巧成拙。

余者從略，不再贅述。

12位宗徒分列主旁，有序地排成3人× 4人小組一列，其年齡、衣著、性格、表情都真切地躍然畫像上，而四組之間又以手勢的勾接渾然融為一整體。

水準的餐桌巨案既刪減了人物下身，突出了主題，又給人以平衡穩定之感，象徵著天主公義不可動搖。

本畫像對人物性格的寫照尤為傳神，幾乎達到一筆千金、爐火純青的藝術境界。有些臨摹者不給叛徒放酒杯，或放個沒被他碰翻的酒杯，殊不知是弄巧成拙。

余者從略，不再贅述。