盤點中國八大博物館的“鎮館之寶”，看看書上才能見到的“國寶”
相信很多朋友跟小悉一樣，每到一個地方，一定會去當地的博物館看看，一來博物館彙聚古今之精華讓人增長見識，二來博物館通常免費能節約費用，當然，最重要的是可以親眼看到許多書上才能看到的寶物。
中國國家博物館，
中國國家博物館的“寶物”實在太多了，例如獸頭形陶範、人面魚紋陶盆、後母戊鼎、四羊方尊、大盂鼎、王子午鼎、玉龍紋玦、鸛魚石斧圖彩陶缸、龍虎銅尊、乳釘紋銅方鼎、三星塔拉玉龍、魚鳥紋彩陶壺等，個個都幾乎可稱得上是“鎮館之寶”，其中最常出現在我們書本上的國寶應該就是“四羊方尊”和“後母戊鼎”，下面詳細介紹一下二者。
後母戊鼎
原稱“司母戊鼎”或“司母戊大方鼎”， 是商王祖庚或祖甲為祭祀其母戊所制，是迄今世界上出土最大、最重的青銅禮器，被稱為“青銅之王”，享有“鎮國之寶”的美譽。現為國家一級文物，2002年列入禁止出國（境）展覽文物名單。後母戊鼎因鼎腹內壁上鑄有“後母戊”三字得名，鼎呈長方形，
經研究考證，鼎腹內壁銘文“後母戊”是商王武丁的後妃婦妌的廟號。後母戊鼎是用陶範法鑄造而成的，在商後期鑄造後母戊鼎至少需要1000公斤以上的原料，且要在大約二三百名工匠的密切配合下才能完成。
四羊方尊
四羊方尊是中國仍存商代青銅方尊中最大的一件，其每邊邊長為52.4 釐米，高58.3釐米，重量34.5公斤，長頸，高圈足，頸部高聳，四邊上裝飾有蕉葉紋、三角夔紋和獸面紋，尊的中部是器的重心所在，尊四角各塑一羊，肩部四角是4個卷角羊頭，羊頭與羊頸伸出於器外，羊身與羊腿附著於尊腹部及圈足上。同時，方尊肩飾高浮雕蛇身而有爪的龍紋，尊四面正中即兩羊比鄰處，各一雙角龍首探出器表，從方尊每邊右肩蜿蜒于前居的中間。
據考古學者分析，四羊方尊是用兩次分鑄技術鑄造的，即先將羊角與龍頭單個鑄好，然後將其分別配置在外範內，再進行整體澆鑄。整個器物用塊範法澆鑄，一氣呵成，鬼斧神工，顯示了高超的鑄造水準 ，被史學界稱為“臻於極致的青銅典範”，位列十大傳世國寶之一。
小悉雖然去過國博，但當時略微匆忙，有些“寶物”尚未來得及仔細觀賞，定是要重新再去參觀的。
NO2：北京故宮博物院北京故宮博物院建立於1925年10月10日，位於北京故宮紫禁城內。是在明朝、清朝兩代皇宮及其收藏的基礎上建立起來的中國綜合性博物館，也是中國最大的古代文化藝術博物館，其文物收藏主要來源於清代宮中舊藏。書畫、銅器、玉器、書法等“寶物”眾多。其中最讓小悉喜歡的恐怕要數它的書畫了。
故宮博物院共藏有繪畫、壁畫、版畫、書法、尺牘、碑帖約14萬件，占世界公立博物館所藏中國古代書畫總量的四分之一左右。故宮書畫館設在武英殿區，每年春到秋季舉辦兩到三期常設書畫展。以前我們美術書上常常出現的東晉顧愷之《洛神賦圖》、隋朝展子虔《遊春圖》、五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》全都有。而若要說“鎮館之寶”，那當然是非大名鼎鼎的《清明上河圖》莫屬。
清明上河圖
清明上河圖 局部
中國十大傳世名畫之一。為北宋風俗畫，北宋畫家張擇端僅見的存世精品，屬國寶級文物，現藏於北京故宮博物院。
清明上河圖寬25.2釐米，長528.7釐米，絹本設色。作品以長卷形式，採用散點透視構圖法，生動記錄了中國十二世紀北宋都城東京（又稱汴京，今河南開封）的城市面貌和當時社會各階層人民的生活狀況，是北宋時期都城汴京當年繁榮的見證，也是北宋城市經濟情況的寫照。
這在中國乃至世界繪畫史上都是獨一無二的。在五米多長的畫卷裡，共繪了數量龐大的各色人物，牛、騾、驢等牲畜，車、轎、大小船隻，房屋、橋樑、城樓等各有特色，體現了宋代建築的特徵。具有很高的歷史價值和藝術價值。《清明上河圖》雖然場面熱鬧，但表現的並非繁榮市景，而是一幅帶有憂患意識的“盛世危圖”，官兵懶散稅務重
《清明上河圖》不僅僅是一件偉大的現實主義繪畫藝術珍品，同時也為我們提供了北宋大都市的商業、手工業、民俗、建築、交通工具等詳實形象的第一手資料，具有重要歷史文獻價值，在中國乃至世界繪畫史上被奉為經典之作。
NO3：陝西歷史博物館在馬蜂窩剛剛評選的2017年最受歡迎的大陸博物館中，陝西歷史博物館赫然排在了第一位，如果沒記錯的話，小悉曾經在裡面看了將近一整天，只能用歎為觀止來形容。陝西歷史博物館館藏文物上起遠古人類初始階段使用的簡單石器，下至1840年前社會生活中的各類器物，時間跨度長達一百多萬年。文物不僅數量多、種類全，而且品位高、價值廣。長安自古帝王都，歷史上先後有周、秦、漢、隋、唐等十三個封建王朝在此建都，具有豐富的地上地下文物，形成了陝西獨特的歷史文化風貌。陝西歷史博物館建成後，集中珍藏陝西地區出土的珍貴文物37萬餘件。目前已有網友評選出十八件“鎮館之寶”，例如歷代陶俑、鑲金獸首瑪瑙杯、旟鼎、五祀衛鼎、多友鼎、皇后之璽玉印、鎏金鋈銀銅竹節熏爐、鎏金舞馬銜杯紋銀壺、宮女圖、鴛鴦蓮瓣紋金碗（兩件）、唐三彩載樂駝，其中尤以“鑲金獸首瑪瑙杯”可擔當起“鎮館之寶”之責。
鑲金獸首瑪瑙杯
鑲金獸首瑪瑙杯，國之重寶，海內孤品。中國首批禁止出國（境）展覽文物。為唐代酒器，長15.5釐米，口徑5.9釐米。1970年西安市南郊何家村出土。鑲金獸首瑪瑙杯選材精良，巧妙利用玉料的俏色紋理雕琢而成。杯體為角狀獸首形，獸雙角為杯柄。嘴部鑲金帽，眼、耳、鼻皆刻劃細微精確。從選材、設計到工藝，都可稱為唐代玉雕藝術的精品，是至今所見的唐代唯一一件俏色玉雕，是唐代玉器做工最精湛的一件，也是唐代中外文化交流的產物
NO4：湖北省博物館湖北省博物館，是全國八家中央地方共建國家級博物館之一、國家一級博物館、出土木漆器保護國家文物局重點科研基地、國家AAAAA級旅遊景區，也是湖北省規模最大、藏品最為豐富、科研實力最強的國家級綜合性博物館。小悉五一假期剛剛參觀完湖北省博物館，大約花了5個時間左右，收穫頗豐，寶物數量也許無法與前面三者相比，但在那裡可以欣賞到“曾侯乙編鐘”的現場古樂，實在稀罕。言歸正傳，湖北省博物館的“鎮館之寶”有四個，即越王勾踐劍、曾侯乙編鐘、鄖縣人頭骨化石、元青花四愛圖梅瓶，其中又以越王勾踐劍、曾侯乙編鐘聞名。
越王勾踐劍
本圖為小悉實地拍攝
越王勾踐劍，春秋晚期越國青銅器，國家一級文物，1965年冬天出土於湖北省荊州市江陵縣望山楚墓群中。因劍身上被鍍上了一層含鉻的金屬而千年不鏽。經無損科學檢測，其主要合金成分為銅、錫、鉛、鐵、硫等。花紋處含硫高，因硫化銅可防銹。
越王勾踐劍，屬青銅劍，製作精美。劍長55.7釐米，柄長8.4釐米，劍寬 4.6釐米，劍首外翻卷成圓箍形，內鑄有間隔只有0.2毫米的11道同心圓，劍身上佈滿了規則的黑色菱形暗格花紋，劍格正面鑲有藍色玻璃，背面鑲有綠松石。
越王勾踐寶劍出土在湖北江陵楚國貴族墓，主要有兩種意見：一種是嫁妝說，勾踐曾把女兒嫁給楚昭王為姬，因此，這柄寶劍很可能作為嫁女時的禮品到了楚國，後來，楚王又把它賜給了某一個貴族，於是成了這位楚國貴族的隨葬品。另一種意見是戰利品，即西元前309年至前306年間，楚國出兵越國時楚軍繳獲了此劍，帶回了楚國，最終成了隨葬品
曾侯乙編鐘
本圖為小悉實地拍攝
曾侯乙編鐘，戰國早期文物，中國首批禁止出國（境）展覽文物。1978年在湖北隨縣（今隨州市）出土。是由六十五件青銅編鐘組成的龐大樂器，其音域跨五個半八度，十二個半音齊備。它高超的鑄造技術和良好的音樂性能，改寫了世界音樂史，被中外專家、學者稱之為“稀世珍寶”。
曾侯乙墓編鐘的出土，使世界考古學界為之震驚，因為在兩千多年前就有如此精美的樂器，如此恢宏的樂隊，在世界文化史上是極為罕見的。曾侯乙墓編鐘的鑄成，表明中國青銅鑄造工藝的巨大成就，更表明了我國古代音律科學的發達程度，它是中國古代人民高度智慧的結晶，也是中國“文明古國”的歷史輝煌
NO5：甘肅省博物館甘肅省博物館收藏有歷史文物、近現代文物、民族文物、和古生物化石及標本約35萬餘件。文物涵括從白堊紀的古生物化石標本到舊石器、新石器時代的彩陶文化；從商周以來的青銅器、陶瓷玉器到漢唐的絲綢之路文明；宋、元、明、清的瓷器、木雕、絲織品、繪畫。其中尤其以館藏彩陶、漢代簡牘、文書、漢唐絲綢之路珍品、佛教藝術萃寶最為突出。館內收藏有各類新石器時代彩陶和石窟藝術珍寶，展示出甘肅歷時7000-3000多年彩陶發展體系。珍貴的絲麻織品，經卷文書，木、漆、銅器，大量的漢簡、長城文物，還有包括馳名中外的銅奔馬在內的銅車馬群及木車馬，金銀舍利棺，西夏文本及文物，天梯山石窟造像。
說實話，小悉雖然去過甘肅省博物館，但並未留下太深刻的印象，印象最深刻的事情只有兩件，一是他們的文物旁可以掃描聽語音介紹，很是方便，二是受複製品的影響，我一路錯認“馬踏飛燕” 銅奔馬是館內別的高大駿馬，沒想到它那麼小，但湊近仔細看，確實是精妙絕倫。無疑，甘肅省博物館的“鎮館之寶”便是我們以前課本上的“馬踏飛燕”。
馬踏飛燕
本圖為小悉實地拍攝
馬踏飛燕又名馬超龍雀、銅奔馬、馬襲烏鴉、鷹（鷂）掠馬、馬踏飛隼、淩雲奔馬等，為東漢青銅器，1969年出土于甘肅省武威市雷台漢墓。東漢時期鎮守張掖的軍事長官張某及其妻合葬墓中出土。
馬踏飛燕身高34.5釐米，身長45釐米，寬13釐米。“馬踏飛燕”自出土以來一直被視為中國古代高超鑄造業的象徵。1983年10月，馬踏飛燕被國家旅遊局確定為中國旅遊標誌。1985年銅奔馬以“馬超龍雀”這個名稱被國家旅遊局確定為中國旅遊業的圖形標誌，並一直被沿用至今。1986年被定為國寶級文物。
從力學上分析，馬踏飛燕為飛燕找到了重心落點，造成穩定性。這種浪漫主義手法烘托了駿馬矯健的英姿和風馳電掣的神情，給人們豐富的想像力和感染力。既有力的感覺，又有動的節奏。馬踏飛燕也是中國青銅藝術的奇葩。
NO6：遼寧省博物館遼寧省博物館是以前小悉在瀋陽工作期間常去的地方，據說是其前身為1949年7月7日開館的東北博物館，是新中國建立的第一座博物館，素以藏品豐富，特色鮮明而享譽海內外。館藏文物總量達11.2萬件（套），其中尤以《曹娥誄辭》《唐摹王羲之一門書翰》、張旭的《草書古詩四帖》《簪花仕女圖》《虢國夫人游春圖》、北宋徽宗的《草書千字文》《瑞鶴圖》等晉唐宋元書畫精品、宋元明清緙絲刺繡、紅山文化玉器、商周時期窖藏青銅器、遼代陶瓷、歷代碑誌、明清版畫、古地圖、清李佐賢《古泉匯》著錄的歷代貨幣等最具特色和影響。事實上，遼寧省博物館這些年靠紅山文化在同行一枝獨秀起來。
而說到鎮館之寶，遼寧省博物館也被《華商晨報》等媒體總結出“十大鎮館之寶”，比如商代獸面饕餮紋大年夜鼎、西周鴨形尊、粉彩百花尊、《簪花仕女圖》、《虢國夫人游春圖》等。 值得一提的是，目前中國有三個版本的《清明上河圖》，一個是前面提到的故宮博物院珍藏的宋代《清明上河圖》、一個是臺北故宮博物院所藏清代《清明上河圖》，還有一個是遼寧省博物館所藏明代《清明上河圖》，是明代繪畫大師仇英的高仿品。下面為大家介紹亮相北京奧運會開幕式的遼博鎮館之寶《簪花仕女圖》
簪花仕女圖
《簪花仕女圖》傳為唐代周昉繪製的一幅畫，粗絹本，設色，縱46釐米，橫180釐米。卷無作者款印，亦無歷代題跋及觀款。
畫中描寫了六位衣著豔麗的貴族婦女及其侍女于春夏之交賞花遊園。不設背景，以工筆重彩繪仕女五人，女侍一人，另有小狗、白鶴及辛夷花點綴其間。全圖六個人物的主次、遠近安排巧妙，景物襯托少而精。兩隻小狗、一隻白鶴、一株辛黃花使原本顯得孤立的人物產生了左右呼應、前後聯繫的關係。半罩半露的透明織衫，使人物形象顯得豐腴而華貴。而用筆和線條卻細勁有神，流動多姿。濃麗的設色，頭髮的鉤染、而部的暈色、衣著的裝飾，都極盡工巧之能事，較好地表現了貴族婦女的細膩柔嫩的肌膚和絲織物的紋飾。
《簪花仕女圖》是全世界範圍內唯一認定的唐代仕女畫傳世孤本。除了唯一性之外，其作品的藝術價值也很高，是典型的唐代仕女畫標本型作品，是能代表唐代現實主義風格的繪畫作品。
NO7：河南省博物館河南省博物館是中國省級歷史性博物館。該館前身是馮玉祥於1927年宣導籌建的河南博物館，館址在開封市。1928年5月，改名民族博物院， 1930年12月，恢復河南博物館的名稱。大部分藏品是在該省發掘出土的文物，具有鮮明的地方特色和較高的價值，如新鄭裴李崗出土的橢圓形四足石磨盤和圓柱狀石磨棒，是距今約8000年前的穀物加工工具，為裴李崗文化的典型器物；鄭州商代遺址出土的獸面乳釘紋銅方鼎，通高1米，是商代前期大型禮器；淅川縣出土的“王子午”銅鼎有銘文84字，是研究楚文化的標準器物。而鎮館之寶當屬聞名於世的“蓮鶴方壺”。
蓮鶴方壺
春秋蓮鶴方壺，春秋中期青銅制盛酒或盛水器，中國首批禁止出國（境）展覽文物。1923年出土于河南新鄭李家樓鄭公大墓，蓮鶴方壺為一對兩件，只是在高度上有細微的差別，故宮藏高125.7釐米，稱“立鶴方壺”， 河南博物院藏高126.5釐米，稱“蓮鶴方壺”。兩件方壺的重量相同，均為64.28公斤，口為方形，長30.5釐米，寬54釐米。壺身為扁方體，壺的腹部裝飾著蟠龍紋，龍角豎立。壺體四面還各裝飾有一隻神獸，獸角彎曲，肩生雙翼，長尾上卷。圈足下有兩條卷尾獸，身作鱗紋，頭轉向外側，有枝形角。承托壺身的卷尾獸和壺體上裝飾的龍、獸向上攀援的動勢，互相呼應。壺蓋被鑄造成蓮花瓣的形狀，一圈肥碩的雙層花瓣向四周張開，花瓣上佈滿鏤空的小孔。蓮瓣的中央有一個可以活動的小蓋，上面有一隻仙鶴站在花瓣中央，仙鶴似乎在昂首振翅，正在翹首望著遠方，造型靈動。這件國寶，常常出現在書上，大家應該很熟悉吧。
NO8：河北博物院河北博物院是中國省級綜合性博物館，是全國愛國主義教育示範基地、國家一級博物館，河北博物館共9個常設陳列：《石器時代的河北》、《河北商代文明》、《慷慨悲歌——燕趙故事》、《戰國雄風——古中山國》、《大漢絕唱——滿城漢墓》、《百年掠影——近代河北》、《北朝壁畫》、《曲陽石雕》、《名窯名瓷》。館內寶物眾多，如西漢“長信”宮燈、西漢 劉勝金縷玉衣、戰國透雕龍鳳紋銅鋪首、戰國 中山王 鐵足大銅鼎、戰國 錯金銀四龍四鳳方案座、戰國 錯金銀虎噬鹿屏風座、，其中“劉勝金縷玉衣”是鎮館之寶中較獨具特色的一件。
劉勝金縷玉衣
河北滿城一號墓出土中山靖王劉勝的金縷玉衣，是漢代規格最高喪葬殮服。
漢代帝王下葬都用“珠襦玉匣”，形如鎧甲，用金絲連接。該衣通長188釐米。玉片有綠色、灰白色、淡黃褐色等。共二千四百九十八塊，金絲重1.1千克。在“玉衣”內還發現玉璧十八塊，以及飯含，佩戴之物，其製作所費的人力和物力十分驚人。
這完整的金縷玉衣葬服，是聞名中外的首次重大發現，是十分珍貴的歷史文物，為中國首批禁止出國（境）展覽文物，堪稱國寶。
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同時，方尊肩飾高浮雕蛇身而有爪的龍紋，尊四面正中即兩羊比鄰處，各一雙角龍首探出器表，從方尊每邊右肩蜿蜒于前居的中間。據考古學者分析，四羊方尊是用兩次分鑄技術鑄造的，即先將羊角與龍頭單個鑄好，然後將其分別配置在外範內，再進行整體澆鑄。整個器物用塊範法澆鑄，一氣呵成，鬼斧神工，顯示了高超的鑄造水準 ，被史學界稱為“臻於極致的青銅典範”，位列十大傳世國寶之一。
小悉雖然去過國博，但當時略微匆忙，有些“寶物”尚未來得及仔細觀賞，定是要重新再去參觀的。
NO2：北京故宮博物院北京故宮博物院建立於1925年10月10日，位於北京故宮紫禁城內。是在明朝、清朝兩代皇宮及其收藏的基礎上建立起來的中國綜合性博物館，也是中國最大的古代文化藝術博物館，其文物收藏主要來源於清代宮中舊藏。書畫、銅器、玉器、書法等“寶物”眾多。其中最讓小悉喜歡的恐怕要數它的書畫了。
故宮博物院共藏有繪畫、壁畫、版畫、書法、尺牘、碑帖約14萬件，占世界公立博物館所藏中國古代書畫總量的四分之一左右。故宮書畫館設在武英殿區，每年春到秋季舉辦兩到三期常設書畫展。以前我們美術書上常常出現的東晉顧愷之《洛神賦圖》、隋朝展子虔《遊春圖》、五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》全都有。而若要說“鎮館之寶”，那當然是非大名鼎鼎的《清明上河圖》莫屬。
清明上河圖
清明上河圖 局部
中國十大傳世名畫之一。為北宋風俗畫，北宋畫家張擇端僅見的存世精品，屬國寶級文物，現藏於北京故宮博物院。
清明上河圖寬25.2釐米，長528.7釐米，絹本設色。作品以長卷形式，採用散點透視構圖法，生動記錄了中國十二世紀北宋都城東京（又稱汴京，今河南開封）的城市面貌和當時社會各階層人民的生活狀況，是北宋時期都城汴京當年繁榮的見證，也是北宋城市經濟情況的寫照。
這在中國乃至世界繪畫史上都是獨一無二的。在五米多長的畫卷裡，共繪了數量龐大的各色人物，牛、騾、驢等牲畜，車、轎、大小船隻，房屋、橋樑、城樓等各有特色，體現了宋代建築的特徵。具有很高的歷史價值和藝術價值。《清明上河圖》雖然場面熱鬧，但表現的並非繁榮市景，而是一幅帶有憂患意識的“盛世危圖”，官兵懶散稅務重
《清明上河圖》不僅僅是一件偉大的現實主義繪畫藝術珍品，同時也為我們提供了北宋大都市的商業、手工業、民俗、建築、交通工具等詳實形象的第一手資料，具有重要歷史文獻價值，在中國乃至世界繪畫史上被奉為經典之作。
NO3：陝西歷史博物館在馬蜂窩剛剛評選的2017年最受歡迎的大陸博物館中，陝西歷史博物館赫然排在了第一位，如果沒記錯的話，小悉曾經在裡面看了將近一整天，只能用歎為觀止來形容。陝西歷史博物館館藏文物上起遠古人類初始階段使用的簡單石器，下至1840年前社會生活中的各類器物，時間跨度長達一百多萬年。文物不僅數量多、種類全，而且品位高、價值廣。長安自古帝王都，歷史上先後有周、秦、漢、隋、唐等十三個封建王朝在此建都，具有豐富的地上地下文物，形成了陝西獨特的歷史文化風貌。陝西歷史博物館建成後，集中珍藏陝西地區出土的珍貴文物37萬餘件。目前已有網友評選出十八件“鎮館之寶”，例如歷代陶俑、鑲金獸首瑪瑙杯、旟鼎、五祀衛鼎、多友鼎、皇后之璽玉印、鎏金鋈銀銅竹節熏爐、鎏金舞馬銜杯紋銀壺、宮女圖、鴛鴦蓮瓣紋金碗（兩件）、唐三彩載樂駝，其中尤以“鑲金獸首瑪瑙杯”可擔當起“鎮館之寶”之責。
鑲金獸首瑪瑙杯
鑲金獸首瑪瑙杯，國之重寶，海內孤品。中國首批禁止出國（境）展覽文物。為唐代酒器，長15.5釐米，口徑5.9釐米。1970年西安市南郊何家村出土。鑲金獸首瑪瑙杯選材精良，巧妙利用玉料的俏色紋理雕琢而成。杯體為角狀獸首形，獸雙角為杯柄。嘴部鑲金帽，眼、耳、鼻皆刻劃細微精確。從選材、設計到工藝，都可稱為唐代玉雕藝術的精品，是至今所見的唐代唯一一件俏色玉雕，是唐代玉器做工最精湛的一件，也是唐代中外文化交流的產物
NO4：湖北省博物館湖北省博物館，是全國八家中央地方共建國家級博物館之一、國家一級博物館、出土木漆器保護國家文物局重點科研基地、國家AAAAA級旅遊景區，也是湖北省規模最大、藏品最為豐富、科研實力最強的國家級綜合性博物館。小悉五一假期剛剛參觀完湖北省博物館，大約花了5個時間左右，收穫頗豐，寶物數量也許無法與前面三者相比，但在那裡可以欣賞到“曾侯乙編鐘”的現場古樂，實在稀罕。言歸正傳，湖北省博物館的“鎮館之寶”有四個，即越王勾踐劍、曾侯乙編鐘、鄖縣人頭骨化石、元青花四愛圖梅瓶，其中又以越王勾踐劍、曾侯乙編鐘聞名。
越王勾踐劍
本圖為小悉實地拍攝
越王勾踐劍，春秋晚期越國青銅器，國家一級文物，1965年冬天出土於湖北省荊州市江陵縣望山楚墓群中。因劍身上被鍍上了一層含鉻的金屬而千年不鏽。經無損科學檢測，其主要合金成分為銅、錫、鉛、鐵、硫等。花紋處含硫高，因硫化銅可防銹。
越王勾踐劍，屬青銅劍，製作精美。劍長55.7釐米，柄長8.4釐米，劍寬 4.6釐米，劍首外翻卷成圓箍形，內鑄有間隔只有0.2毫米的11道同心圓，劍身上佈滿了規則的黑色菱形暗格花紋，劍格正面鑲有藍色玻璃，背面鑲有綠松石。
越王勾踐寶劍出土在湖北江陵楚國貴族墓，主要有兩種意見：一種是嫁妝說，勾踐曾把女兒嫁給楚昭王為姬，因此，這柄寶劍很可能作為嫁女時的禮品到了楚國，後來，楚王又把它賜給了某一個貴族，於是成了這位楚國貴族的隨葬品。另一種意見是戰利品，即西元前309年至前306年間，楚國出兵越國時楚軍繳獲了此劍，帶回了楚國，最終成了隨葬品
曾侯乙編鐘
本圖為小悉實地拍攝
曾侯乙編鐘，戰國早期文物，中國首批禁止出國（境）展覽文物。1978年在湖北隨縣（今隨州市）出土。是由六十五件青銅編鐘組成的龐大樂器，其音域跨五個半八度，十二個半音齊備。它高超的鑄造技術和良好的音樂性能，改寫了世界音樂史，被中外專家、學者稱之為“稀世珍寶”。
曾侯乙墓編鐘的出土，使世界考古學界為之震驚，因為在兩千多年前就有如此精美的樂器，如此恢宏的樂隊，在世界文化史上是極為罕見的。曾侯乙墓編鐘的鑄成，表明中國青銅鑄造工藝的巨大成就，更表明了我國古代音律科學的發達程度，它是中國古代人民高度智慧的結晶，也是中國“文明古國”的歷史輝煌
NO5：甘肅省博物館甘肅省博物館收藏有歷史文物、近現代文物、民族文物、和古生物化石及標本約35萬餘件。文物涵括從白堊紀的古生物化石標本到舊石器、新石器時代的彩陶文化；從商周以來的青銅器、陶瓷玉器到漢唐的絲綢之路文明；宋、元、明、清的瓷器、木雕、絲織品、繪畫。其中尤其以館藏彩陶、漢代簡牘、文書、漢唐絲綢之路珍品、佛教藝術萃寶最為突出。館內收藏有各類新石器時代彩陶和石窟藝術珍寶，展示出甘肅歷時7000-3000多年彩陶發展體系。珍貴的絲麻織品，經卷文書，木、漆、銅器，大量的漢簡、長城文物，還有包括馳名中外的銅奔馬在內的銅車馬群及木車馬，金銀舍利棺，西夏文本及文物，天梯山石窟造像。
說實話，小悉雖然去過甘肅省博物館，但並未留下太深刻的印象，印象最深刻的事情只有兩件，一是他們的文物旁可以掃描聽語音介紹，很是方便，二是受複製品的影響，我一路錯認“馬踏飛燕” 銅奔馬是館內別的高大駿馬，沒想到它那麼小，但湊近仔細看，確實是精妙絕倫。無疑，甘肅省博物館的“鎮館之寶”便是我們以前課本上的“馬踏飛燕”。
馬踏飛燕
本圖為小悉實地拍攝
馬踏飛燕又名馬超龍雀、銅奔馬、馬襲烏鴉、鷹（鷂）掠馬、馬踏飛隼、淩雲奔馬等，為東漢青銅器，1969年出土于甘肅省武威市雷台漢墓。東漢時期鎮守張掖的軍事長官張某及其妻合葬墓中出土。
馬踏飛燕身高34.5釐米，身長45釐米，寬13釐米。“馬踏飛燕”自出土以來一直被視為中國古代高超鑄造業的象徵。1983年10月，馬踏飛燕被國家旅遊局確定為中國旅遊標誌。1985年銅奔馬以“馬超龍雀”這個名稱被國家旅遊局確定為中國旅遊業的圖形標誌，並一直被沿用至今。1986年被定為國寶級文物。
從力學上分析，馬踏飛燕為飛燕找到了重心落點，造成穩定性。這種浪漫主義手法烘托了駿馬矯健的英姿和風馳電掣的神情，給人們豐富的想像力和感染力。既有力的感覺，又有動的節奏。馬踏飛燕也是中國青銅藝術的奇葩。
NO6：遼寧省博物館遼寧省博物館是以前小悉在瀋陽工作期間常去的地方，據說是其前身為1949年7月7日開館的東北博物館，是新中國建立的第一座博物館，素以藏品豐富，特色鮮明而享譽海內外。館藏文物總量達11.2萬件（套），其中尤以《曹娥誄辭》《唐摹王羲之一門書翰》、張旭的《草書古詩四帖》《簪花仕女圖》《虢國夫人游春圖》、北宋徽宗的《草書千字文》《瑞鶴圖》等晉唐宋元書畫精品、宋元明清緙絲刺繡、紅山文化玉器、商周時期窖藏青銅器、遼代陶瓷、歷代碑誌、明清版畫、古地圖、清李佐賢《古泉匯》著錄的歷代貨幣等最具特色和影響。事實上，遼寧省博物館這些年靠紅山文化在同行一枝獨秀起來。
而說到鎮館之寶，遼寧省博物館也被《華商晨報》等媒體總結出“十大鎮館之寶”，比如商代獸面饕餮紋大年夜鼎、西周鴨形尊、粉彩百花尊、《簪花仕女圖》、《虢國夫人游春圖》等。 值得一提的是，目前中國有三個版本的《清明上河圖》，一個是前面提到的故宮博物院珍藏的宋代《清明上河圖》、一個是臺北故宮博物院所藏清代《清明上河圖》，還有一個是遼寧省博物館所藏明代《清明上河圖》，是明代繪畫大師仇英的高仿品。下面為大家介紹亮相北京奧運會開幕式的遼博鎮館之寶《簪花仕女圖》
簪花仕女圖
《簪花仕女圖》傳為唐代周昉繪製的一幅畫，粗絹本，設色，縱46釐米，橫180釐米。卷無作者款印，亦無歷代題跋及觀款。
畫中描寫了六位衣著豔麗的貴族婦女及其侍女于春夏之交賞花遊園。不設背景，以工筆重彩繪仕女五人，女侍一人，另有小狗、白鶴及辛夷花點綴其間。全圖六個人物的主次、遠近安排巧妙，景物襯托少而精。兩隻小狗、一隻白鶴、一株辛黃花使原本顯得孤立的人物產生了左右呼應、前後聯繫的關係。半罩半露的透明織衫，使人物形象顯得豐腴而華貴。而用筆和線條卻細勁有神，流動多姿。濃麗的設色，頭髮的鉤染、而部的暈色、衣著的裝飾，都極盡工巧之能事，較好地表現了貴族婦女的細膩柔嫩的肌膚和絲織物的紋飾。
《簪花仕女圖》是全世界範圍內唯一認定的唐代仕女畫傳世孤本。除了唯一性之外，其作品的藝術價值也很高，是典型的唐代仕女畫標本型作品，是能代表唐代現實主義風格的繪畫作品。
NO7：河南省博物館河南省博物館是中國省級歷史性博物館。該館前身是馮玉祥於1927年宣導籌建的河南博物館，館址在開封市。1928年5月，改名民族博物院， 1930年12月，恢復河南博物館的名稱。大部分藏品是在該省發掘出土的文物，具有鮮明的地方特色和較高的價值，如新鄭裴李崗出土的橢圓形四足石磨盤和圓柱狀石磨棒，是距今約8000年前的穀物加工工具，為裴李崗文化的典型器物；鄭州商代遺址出土的獸面乳釘紋銅方鼎，通高1米，是商代前期大型禮器；淅川縣出土的“王子午”銅鼎有銘文84字，是研究楚文化的標準器物。而鎮館之寶當屬聞名於世的“蓮鶴方壺”。
蓮鶴方壺
春秋蓮鶴方壺，春秋中期青銅制盛酒或盛水器，中國首批禁止出國（境）展覽文物。1923年出土于河南新鄭李家樓鄭公大墓，蓮鶴方壺為一對兩件，只是在高度上有細微的差別，故宮藏高125.7釐米，稱“立鶴方壺”， 河南博物院藏高126.5釐米，稱“蓮鶴方壺”。兩件方壺的重量相同，均為64.28公斤，口為方形，長30.5釐米，寬54釐米。壺身為扁方體，壺的腹部裝飾著蟠龍紋，龍角豎立。壺體四面還各裝飾有一隻神獸，獸角彎曲，肩生雙翼，長尾上卷。圈足下有兩條卷尾獸，身作鱗紋，頭轉向外側，有枝形角。承托壺身的卷尾獸和壺體上裝飾的龍、獸向上攀援的動勢，互相呼應。壺蓋被鑄造成蓮花瓣的形狀，一圈肥碩的雙層花瓣向四周張開，花瓣上佈滿鏤空的小孔。蓮瓣的中央有一個可以活動的小蓋，上面有一隻仙鶴站在花瓣中央，仙鶴似乎在昂首振翅，正在翹首望著遠方，造型靈動。這件國寶，常常出現在書上，大家應該很熟悉吧。
NO8：河北博物院河北博物院是中國省級綜合性博物館，是全國愛國主義教育示範基地、國家一級博物館，河北博物館共9個常設陳列：《石器時代的河北》、《河北商代文明》、《慷慨悲歌——燕趙故事》、《戰國雄風——古中山國》、《大漢絕唱——滿城漢墓》、《百年掠影——近代河北》、《北朝壁畫》、《曲陽石雕》、《名窯名瓷》。館內寶物眾多，如西漢“長信”宮燈、西漢 劉勝金縷玉衣、戰國透雕龍鳳紋銅鋪首、戰國 中山王 鐵足大銅鼎、戰國 錯金銀四龍四鳳方案座、戰國 錯金銀虎噬鹿屏風座、，其中“劉勝金縷玉衣”是鎮館之寶中較獨具特色的一件。
劉勝金縷玉衣
河北滿城一號墓出土中山靖王劉勝的金縷玉衣，是漢代規格最高喪葬殮服。
漢代帝王下葬都用“珠襦玉匣”，形如鎧甲，用金絲連接。該衣通長188釐米。玉片有綠色、灰白色、淡黃褐色等。共二千四百九十八塊，金絲重1.1千克。在“玉衣”內還發現玉璧十八塊，以及飯含，佩戴之物，其製作所費的人力和物力十分驚人。
這完整的金縷玉衣葬服，是聞名中外的首次重大發現，是十分珍貴的歷史文物，為中國首批禁止出國（境）展覽文物，堪稱國寶。
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