現代文學牧歌傳說的頂峰作，20世紀中國10部影響深遠小說之一
沈從文被譽為現代中國的“風俗畫家”，他的小說以恬靜平淡的風格、小品散文的筆調、詩詞曲令的意境，構建了一個屬於他的“湘西世界”，反映了“優美、健康、自然，而又不悖于人性的人生形式”，
而《邊城》是他的“湘西世界”的靈魂。是現代文學史上最純淨的一個小說文本，中國現代文學牧歌傳說中的頂峰之作，亞洲週刊20世紀100部，最優秀的中文小說第一名，20世紀中國10部影響深遠的小說之一。
《邊城》是一部懷舊的作品，一種帶著痛惜情緒的懷舊，作者創作時“心裡懷著不可說的溫愛”，在一首清澈、美麗但又有些哀婉的田園牧歌中，表現出一種優美、自然而又不違悖人性的人生形式，為人類的愛做了恰如其分的說明。
閱讀《邊城》，首先震撼讀者的是沈從文的不經意的、淡如行雲流水的語言，他那詩意的筆觸點染下的邊城宛如悠然自得的桃源。小說以兼具抒情詩和小品文的優美筆觸，
一部《邊城》足以讓沈從文在現代文學中笑傲于世人，也足以讓他與世界文學的一些所謂的頂級作家們比肩且毫不遜色。然而他的創作力非常驚人，80多部作品集使他成為成書最多的現代作家之一，
其實他不僅僅只有《邊城》，反過來講，《邊城》也不僅僅只屬於他，它更屬於湘西，屬於我們的民族。
著名學者劉洪濤說，沈從文的長篇小說《邊城》是一部傑作，它的藝術獨創性主要在兩個方面呈現出來：“作為中國現代文學牧歌傳說中的頂峰之作，
作者的人物雖說全部良善，本身卻含有悲劇的成分。惟其良善，我們才更易於感到悲哀的分量。這種悲哀，不僅僅由於情節的演進，而是自來帶在人物的氣質裡的。
《邊城》中的牧歌情調不僅具有陶淵明式的閒適沖淡，而且具有屈原《九歌》式的淒豔幽渺，是真正的返璞歸真。
遲讀《邊城》
時光破碎的質感，苦等未果的宿命。有始無終的故事，有頭無尾的情緣。
三年前看沈從文的《邊城》，書未讀到嘴邊便輕輕放下，是沉不下心去品味這淡漠似水的故事。三年後看沈從文的《邊城》，從頭至尾地細細咀嚼，浮躁的心卻終未能讀懂那緩緩流瀉指間的時光氣息……
《邊城》必定是暗湧著的，而沈先生的文筆又無疑是優秀的。書中的文字像是散落的碎片，片片映射著故事中的淡淡無奈和隱隱惆悵。細膩到了極致，溫婉卻有血性。起初讀時，怕這清新優雅的筆觸承載不動如此動情的暗湧，比起這內容的厚重，文字的確是顯得單薄了。
但文字和內容的默契往往總是出人意料的巧妙。這完美無暇的融合和遊刃有餘的真實分明是來自沈先生對邊城生活諳熟通達，汩汩流自筆端的文字載著清雅恬靜的風景與這水鄉故事從此便有了一脈相承的完整。
邊城也是隔絕的，邊城的人則是純真的，便也是這樣的純才使邊城的人有了濃濃的愛和徹骨的痛，有了真正的愛憎與哀樂。也正是緣于純真，這愛和痛才所以是暗湧著的，它們缺乏表達的出口。
翠翠的心空寂，純的空寂，三年前“二老”的話三年後卻仍了然心間。沈先生也必定有愛，更有品味愛的本領。“對於農民和士兵，懷有不可言說的溫愛。”無疑這題記裡的話成了《邊城》表現的主旨。
而我更相信是沈先生天生詩意的靈魂才真正賜予了他愛的能力。文革時的沈從文，被迫置筆，扮起了清道夫的角色，在給表叔的信中寫的不是種種憤懣卻只淡淡地說：這裡的荷花真好，有空一起來賞。在逆境中發現美麗，找到所愛。我想，這正是《邊城》之所以像飽含了濃濃感情的清茶的原因所在。
我羡慕沈先生的清雅之致，自在隨意地把《邊城》寫得飄飄於空，而這其中惟一無法釋然的卻只有人的感情。這感情是男女之愛、血緣之親，更應是蘊涵了沈先生濃濃的思鄉情結。
於我看來，與其把《邊城》看成一篇純小說，更不如說它像沈先生對家鄉湘西鳳凰割捨不下的情懷。《邊城》對景物的描寫是如此地抽離、灑脫，似與故事有了脫節。殊不知那卻是一種真實的美，是沈先生以散文的筆調、詩曲的意境，為湘西家鄉所描繪的一幅水墨畫卷。
沒有扣人心弦的故事、驚心動魄的氛圍、波瀾曲折的情節，一切都只是真實的美和貼近人性的關懷。
我愛這《邊城》裡的未知宿命，一切的等待莫非都會是殊途同歸的悲哀？而充斥在這等待之中的煎熬確是如何的具體清晰。
我永遠解讀不了《邊城》的美，不是因為時代的隔閡，不是因為環境的變遷，只是我那浮躁的心啊，它已不再純真。
正如城市中的我永遠也無法想像出那夢中渡船的模樣……
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三年後看沈從文的《邊城》，從頭至尾地細細咀嚼，浮躁的心卻終未能讀懂那緩緩流瀉指間的時光氣息……《邊城》必定是暗湧著的，而沈先生的文筆又無疑是優秀的。書中的文字像是散落的碎片，片片映射著故事中的淡淡無奈和隱隱惆悵。細膩到了極致，溫婉卻有血性。起初讀時，怕這清新優雅的筆觸承載不動如此動情的暗湧，比起這內容的厚重，文字的確是顯得單薄了。
但文字和內容的默契往往總是出人意料的巧妙。這完美無暇的融合和遊刃有餘的真實分明是來自沈先生對邊城生活諳熟通達，汩汩流自筆端的文字載著清雅恬靜的風景與這水鄉故事從此便有了一脈相承的完整。
邊城也是隔絕的，邊城的人則是純真的，便也是這樣的純才使邊城的人有了濃濃的愛和徹骨的痛，有了真正的愛憎與哀樂。也正是緣于純真，這愛和痛才所以是暗湧著的，它們缺乏表達的出口。
翠翠的心空寂，純的空寂，三年前“二老”的話三年後卻仍了然心間。沈先生也必定有愛，更有品味愛的本領。“對於農民和士兵，懷有不可言說的溫愛。”無疑這題記裡的話成了《邊城》表現的主旨。
而我更相信是沈先生天生詩意的靈魂才真正賜予了他愛的能力。文革時的沈從文，被迫置筆，扮起了清道夫的角色，在給表叔的信中寫的不是種種憤懣卻只淡淡地說：這裡的荷花真好，有空一起來賞。在逆境中發現美麗，找到所愛。我想，這正是《邊城》之所以像飽含了濃濃感情的清茶的原因所在。
我羡慕沈先生的清雅之致，自在隨意地把《邊城》寫得飄飄於空，而這其中惟一無法釋然的卻只有人的感情。這感情是男女之愛、血緣之親，更應是蘊涵了沈先生濃濃的思鄉情結。
於我看來，與其把《邊城》看成一篇純小說，更不如說它像沈先生對家鄉湘西鳳凰割捨不下的情懷。《邊城》對景物的描寫是如此地抽離、灑脫，似與故事有了脫節。殊不知那卻是一種真實的美，是沈先生以散文的筆調、詩曲的意境，為湘西家鄉所描繪的一幅水墨畫卷。
沒有扣人心弦的故事、驚心動魄的氛圍、波瀾曲折的情節，一切都只是真實的美和貼近人性的關懷。
我愛這《邊城》裡的未知宿命，一切的等待莫非都會是殊途同歸的悲哀？而充斥在這等待之中的煎熬確是如何的具體清晰。
我永遠解讀不了《邊城》的美，不是因為時代的隔閡，不是因為環境的變遷，只是我那浮躁的心啊，它已不再純真。
正如城市中的我永遠也無法想像出那夢中渡船的模樣……
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