水墨胡同第一人│泛黃的宣紙，永不褪色的胡同記憶
不知道從什麼時候開始，人被漂浮在空氣中的集裝箱綁架了！
但，他的一輩子都和黑白灰的胡同暈染在一起，前半輩子住胡同，後半輩子不停的畫胡同。對他來說，那裡包裹著他半輩子的記憶。
彭英才，“京城胡同第一人”，“工筆加水墨”技法的開創者。
在胡同裡住了40年，從來沒想過要離開
1960年，彭英才出生在北京一條普通的胡同裡。
狹長的甬道，斑駁的牆壁，幾個不同的家庭，融洽的生活在一個熱鬧的大雜院裡。
家長上晚班，孩子可以到鄰居家吃飯寫作業；下雨了，有鄰居幫忙收晾曬的被褥和衣服；一家做好吃的，幾乎全院的人都能沾上光……
那時候，家家戶戶都喜歡在自行車車座上罩一個座套。
彭英才在胡同裡生活了40年，後來因為拆遷，才戀戀不捨的搬進了鋼筋混凝土堆砌的樓房。現在的鄰居，恨不得半年也見不上一回面兒。
“去今留古”畫胡同
逐漸消失的胡同文化讓彭英才覺得可惜，他提起畫筆，憑著記憶勾勒出了自家的老屋。自此，他便把繪畫方向由工筆侍女和工筆花鳥，變成了“水墨胡同”。
失去的家
彭英才畫的每一條胡同，都是相機記錄的真實畫面。
雜草叢生的房檐，
雖然彭英才會對作品稍作加工，但他拒絕寫意的繪畫方式。在他看來，寫意可以直抒胸臆，可始終不夠細膩。
工筆加水墨的繪畫技法太過複雜，容易暈染的生宣紙也讓許多人頭疼。一幅畫要畫一個月左右，一筆一畫都沒有回頭路，所以，至今仍沒有人有勇氣去學。
在泛黃的宣紙上憶胡同
不畫畫就手癢，是彭英才現在的生活狀態。不過，偶爾他也會放下畫筆，走街串巷，去“留住”胡同。
他有一幅作品叫《百花深處》，畫的是護國寺的大殿外景。可是，當他再次走訪到這裡的時候，護國寺大殿已經在一次火災中付之一炬。現在，他只能通過《百花深處》這幅畫作，去重溫護國寺大殿的“真容”了。
胡同剛開始沒的時候，有人只是覺得破舊的老房子沒了，後來才發現，是記憶沒了，而他們的後輩，連記憶的資格都沒了。
他把北京胡同記錄在紙上，讓更多的人瞭解北京胡同，瞭解真正的北京文化，也讓老北京人能在畫裡，再看一眼自己的家。
某個晌午，你是否就是在這樣的門墩旁，大口的吃著炸醬麵，跟老鄰居嘮著家常？
在泛黃的宣紙上憶胡同
不畫畫就手癢，是彭英才現在的生活狀態。不過，偶爾他也會放下畫筆，走街串巷，去“留住”胡同。
他有一幅作品叫《百花深處》，畫的是護國寺的大殿外景。可是，當他再次走訪到這裡的時候，護國寺大殿已經在一次火災中付之一炬。現在，他只能通過《百花深處》這幅畫作，去重溫護國寺大殿的“真容”了。
胡同剛開始沒的時候，有人只是覺得破舊的老房子沒了，後來才發現，是記憶沒了，而他們的後輩，連記憶的資格都沒了。
他把北京胡同記錄在紙上，讓更多的人瞭解北京胡同，瞭解真正的北京文化，也讓老北京人能在畫裡，再看一眼自己的家。
某個晌午，你是否就是在這樣的門墩旁，大口的吃著炸醬麵，跟老鄰居嘮著家常？