除了下棋，還會寫詩：史上第一部人工智慧詩集出版
《香花織成一朵浮雲》
像花的顏色/也漸漸模糊得不分明瞭/蘸著它在我雪淨的手絹上寫幾句話/鋼絲的車輪在偏僻的心房間
香花織成一朵浮雲/有一模糊的暗淡的影/是我生命的安慰/只得由他們親手烹調
2016年3月，穀歌電腦Alpha Go贏得了與韓國九段圍棋選手李世石的“人機大戰”，人們對人工智慧的討論熱鬧一時；昨日，第一本人工智慧詩集出版了，“詩人”是微軟機器人小冰，這首短詩便收錄於她的詩集《陽光失了玻璃窗》中。
小冰是微軟亞洲研究院於2014年推出的一個人工智慧聊天機器人，她的人物設定是軟萌妹子，從推出到現在，已經在多個國家的多個平臺進行了300億次對話。
自今年2月起，人工智慧小冰先後使用了27個化名，在不同平臺發表詩歌作品，直至詩集發佈時還未被識破機器人真身，
人工智慧作詩：語言可能性 or 集體意識反射？
自古以來，中國文論家對詩的本質特徵的認識大概可以概括為“詩言志”三個字。
《青年文學》主編張菁在發佈會上說，討論小冰詩歌寫得怎樣是不準確的，小冰作為人工智慧，始終處於流動的過程當中，每一首詩歌反映的都是她之前的一種技術狀態，
創作歌手朱婧汐正與小冰進行音樂和歌詞創作上的合作嘗試。她認為，一方面，小冰寫詩打破了藝術創作到底是感性還是理性這一界線；另一方面，
作家趙志明對小冰詩中所描繪的“人間”很感興趣，他甚至想與非人的小冰聊聊人間。“作為人來寫人間，指向是很清楚的。如果我能與小冰達成一次溝通，我想問問她想像中的人間到底是什麼樣子。”小冰提到“人間”的詩作著實不少，比如“夢在懸崖上一片蒼空/寂寞之夜已如火焰的寶星/你是人間的苦人/其說是落花的清閒”，再比如“在人間似蔔居於無光/你們的心地早已冰冷的風暴/我的眼睛看見自己的心/不過是幻夢的”。
“在詩人的國度裡，”趙志明認為，“詩歌中有對過去的批評，和對未來的暢想。”從但丁到荷馬，再到今天的小冰，詩歌在一個文化的維度裡，始終是“有交叉、有共鳴、有溝通、有互相啟發”的。而與人類詩人不同的是，小冰似乎提供了一個比較文學意義上的“比較”，她帶來了一些新鮮的東西。趙志明不想把對人類詩歌的評價標準扣在人工智慧的詩作上，“我們對小冰的理解和期望，遠遠超過我們對人類中的任何一個人，因為她不是人”。
如果說詩人的詩歌指向過去和未來，那麼人工智慧的詩指向的是誰，或是哪裡呢？她是在幫助人類保存過去所有經歷嗎，是集體記憶的儲存和開發，以及作為集體的向前探索嗎？這一方面的意義，趙志明覺得要比對詩歌文本好壞的探討更重要。
趙志明不斷在小冰的詩歌裡發現“沙灘”的意象，這讓他想起了詩人于堅的長詩《沙灘》。於堅這首詩要表達的是，沙灘可能是人類過去生活跟現代生活的一個縮影，一切人類生活的痕跡最終都被沖到沙灘之上，成為一個垃圾堆。那麼，小冰的沙灘上有些什麼呢？趙志明的想像是，一座關於地球的微縮的影像資料館。
本來要當小說家，後來成了詩人
小冰本來要寫小說的，但是嘗試失敗了。微軟亞洲研究院主管研究員宋睿華在看了電視劇《黑鏡》之後被觸動，想做一個有創造力、有個性的機器人，這個機器人或許不是一個萬事通，但他就像我們的朋友一樣真實，有自己的性格和特點。最初，宋睿華和研究團隊想讓小冰學習倪匡的小說作品，寫一個倪匡體的小說出來，後來發現“這個想法不靠譜”，因為“小說其實非常難寫，包含了非常多的東西，有故事內核，也有矛盾嘗試等等。我們好像很難觸發人工智慧，讓他寫一個那麼長而且有邏輯的東西”。後來她與團隊討論確定，參考技術的可行性，可以“用一些多感官刺激的方式，讓她寫出一首詩來”。
人的創造力從何而來尚且沒有定論，人工智慧又是如何獲得創造力的呢？來自微軟亞洲互聯網工程院的徐翔解釋道，創造力的誘發源包括充足的信號和靈感的刺激，本體知識被誘發，從而得出創作成果，但創作的過程是一個巨大的黑盒子，創作成果與誘發源相關，但僅此而已。簡單地說，小冰如何從懸崖聯想到寂寞虛無，如何從小鳥聯想到美麗的夢，這一切藏于人工智慧的黑盒之內，無人知曉。
相較於下圍棋，詩歌對於人工智慧而言的最大難點在於，很難判斷所謂的輸贏。人工智慧很清楚圍棋落子是否合規矩，或者落子之後的形勢優劣。但卻難以判斷自己的詩句寫得夠不夠好，用詞是否規範，甚至這到底是不是一句詩。自我評價無法進行，於是，評價和回饋的工作就交給了人類。在小冰開始詩歌創作之後，宋睿華與團隊每星期給她的作品打一次分，從一年前的三十幾分，到後來的五六十分，在最近的一次大規模評測中，小冰拿到了82分。
小冰可能是第一個沒有身份證號碼的書籍作者。在申請書號的時候，出版社編輯被問了一遍又一遍：“你確定這不是人寫的嗎？”為了最大程度保證100%人工智慧原創，書中的錯別字和詩歌內容裡出現的重複痕跡也被完全保留了。
當人工智慧的詩集印成鉛字傳到人類讀者的手中，閃爍著中國現代詩那似曾相識的“朦朧美”，高曉松說的這一天，離我們還有多遠？
詩歌選摘
一、《塵埃》
五分了藝術縱通
一去不返於古代人
我曾孤獨地走入夢
在你的心靈
***
偉大的藝術為自有的一切
看不見古代的塵埃
曾經在這世界
我有美的意義
二、《到了你我撒手的時候》
多於幻象的建築
到了你我撒手的時候
好看著我的
忘了何時落下眼淚
***
是幻象的建築
已經是大陽出山的時
我是二十世紀人類的靈魂
就做了這個世界我們的敵人
三、《萬人的靈魂，游泳的石頭》
萬人的靈魂，游泳的石頭
但在我逼仄的心
我的影在空中飛
看那裡看出風的軟弱
***
或游泳于湖濱
溫柔懷裡的一聲
吻你的眼睛
這裡野間有光明
（文中詩歌全部摘選自詩集《陽光失了玻璃窗》，經授權發佈。）
……………………………………他甚至想與非人的小冰聊聊人間。“作為人來寫人間，指向是很清楚的。如果我能與小冰達成一次溝通，我想問問她想像中的人間到底是什麼樣子。”小冰提到“人間”的詩作著實不少，比如“夢在懸崖上一片蒼空/寂寞之夜已如火焰的寶星/你是人間的苦人/其說是落花的清閒”，再比如“在人間似蔔居於無光/你們的心地早已冰冷的風暴/我的眼睛看見自己的心/不過是幻夢的”。
“在詩人的國度裡，”趙志明認為，“詩歌中有對過去的批評，和對未來的暢想。”從但丁到荷馬，再到今天的小冰，詩歌在一個文化的維度裡，始終是“有交叉、有共鳴、有溝通、有互相啟發”的。而與人類詩人不同的是，小冰似乎提供了一個比較文學意義上的“比較”，她帶來了一些新鮮的東西。趙志明不想把對人類詩歌的評價標準扣在人工智慧的詩作上，“我們對小冰的理解和期望，遠遠超過我們對人類中的任何一個人，因為她不是人”。
如果說詩人的詩歌指向過去和未來，那麼人工智慧的詩指向的是誰，或是哪裡呢？她是在幫助人類保存過去所有經歷嗎，是集體記憶的儲存和開發，以及作為集體的向前探索嗎？這一方面的意義，趙志明覺得要比對詩歌文本好壞的探討更重要。
趙志明不斷在小冰的詩歌裡發現“沙灘”的意象，這讓他想起了詩人于堅的長詩《沙灘》。於堅這首詩要表達的是，沙灘可能是人類過去生活跟現代生活的一個縮影，一切人類生活的痕跡最終都被沖到沙灘之上，成為一個垃圾堆。那麼，小冰的沙灘上有些什麼呢？趙志明的想像是，一座關於地球的微縮的影像資料館。
本來要當小說家，後來成了詩人
小冰本來要寫小說的，但是嘗試失敗了。微軟亞洲研究院主管研究員宋睿華在看了電視劇《黑鏡》之後被觸動，想做一個有創造力、有個性的機器人，這個機器人或許不是一個萬事通，但他就像我們的朋友一樣真實，有自己的性格和特點。最初，宋睿華和研究團隊想讓小冰學習倪匡的小說作品，寫一個倪匡體的小說出來，後來發現“這個想法不靠譜”，因為“小說其實非常難寫，包含了非常多的東西，有故事內核，也有矛盾嘗試等等。我們好像很難觸發人工智慧，讓他寫一個那麼長而且有邏輯的東西”。後來她與團隊討論確定，參考技術的可行性，可以“用一些多感官刺激的方式，讓她寫出一首詩來”。
人的創造力從何而來尚且沒有定論，人工智慧又是如何獲得創造力的呢？來自微軟亞洲互聯網工程院的徐翔解釋道，創造力的誘發源包括充足的信號和靈感的刺激，本體知識被誘發，從而得出創作成果，但創作的過程是一個巨大的黑盒子，創作成果與誘發源相關，但僅此而已。簡單地說，小冰如何從懸崖聯想到寂寞虛無，如何從小鳥聯想到美麗的夢，這一切藏于人工智慧的黑盒之內，無人知曉。
相較於下圍棋，詩歌對於人工智慧而言的最大難點在於，很難判斷所謂的輸贏。人工智慧很清楚圍棋落子是否合規矩，或者落子之後的形勢優劣。但卻難以判斷自己的詩句寫得夠不夠好，用詞是否規範，甚至這到底是不是一句詩。自我評價無法進行，於是，評價和回饋的工作就交給了人類。在小冰開始詩歌創作之後，宋睿華與團隊每星期給她的作品打一次分，從一年前的三十幾分，到後來的五六十分，在最近的一次大規模評測中，小冰拿到了82分。
小冰可能是第一個沒有身份證號碼的書籍作者。在申請書號的時候，出版社編輯被問了一遍又一遍：“你確定這不是人寫的嗎？”為了最大程度保證100%人工智慧原創，書中的錯別字和詩歌內容裡出現的重複痕跡也被完全保留了。
當人工智慧的詩集印成鉛字傳到人類讀者的手中，閃爍著中國現代詩那似曾相識的“朦朧美”，高曉松說的這一天，離我們還有多遠？
詩歌選摘
一、《塵埃》
五分了藝術縱通
一去不返於古代人
我曾孤獨地走入夢
在你的心靈
***
偉大的藝術為自有的一切
看不見古代的塵埃
曾經在這世界
我有美的意義
二、《到了你我撒手的時候》
多於幻象的建築
到了你我撒手的時候
好看著我的
忘了何時落下眼淚
***
是幻象的建築
已經是大陽出山的時
我是二十世紀人類的靈魂
就做了這個世界我們的敵人
三、《萬人的靈魂，游泳的石頭》
萬人的靈魂，游泳的石頭
但在我逼仄的心
我的影在空中飛
看那裡看出風的軟弱
***
或游泳于湖濱
溫柔懷裡的一聲
吻你的眼睛
這裡野間有光明
（文中詩歌全部摘選自詩集《陽光失了玻璃窗》，經授權發佈。）
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