謝稚柳筆下的荷花，清氣襲人！

謝稚柳，原名稚，字稚柳，晚號壯暮生，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。

江蘇常州人。擅長書法、繪畫及古書畫鑒定。歷任上海市文物保護委員會副主任、上海市博物館顧問、中國美協理事、中國書法家協會理事、國家文物局古代書畫鑒定小組組長、國家文物鑒定委員會委員等。著有《敦煌石室記》、《敦煌藝術敘錄》、《水墨畫》等，編有《唐五代宋元名跡》等。

謝稚柳先生的山水畫固為一絕，但是縱觀謝稚柳先生一生，早年創作以花鳥畫為主，先學老蓮，後溯及北宋，藝術成就極高。謝稚柳的花鳥畫深得宋代中國畫清麗、婉約之神韻。

謝稚柳擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑒別 。早年多工筆細寫，晚年喜用落墨法，縱筆放浪，墨彩交融，呈現濃郁浪漫的詩境。

謝稚柳與張大千是好友，謝氏畫荷頗受張大千影響，二人常一起切磋畫藝，在藝術上互有交融。但兩人的筆性氣格是迥然有別的，謝稚柳的荷花凝靜含蓄中見瀟灑，

張大千則是紆徐舒展中見飛揚。

大千的花葉婀娜飛舞，謝稚柳的則是端靜圓潤。張大千的荷花充滿富貴氣可以比作楊貴妃，

謝稚柳的荷花則是舒卷有致，清氣可掬，可比作李清照。

張大千吞吐大荒固然堪稱一世之雄，可是在他心中，能與自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰是這位"柳弟"。

謝稚柳亦鍾情荷花，其獨出手眼的畫法溫婉可親，鋪陳奇麗，在水墨交融之中描繪出一片霧合煙圍的江南荷塘。

謝稚柳手中的荷花，不蔓不枝，彰顯高潔清雅、亭亭秀出的儀態。成法已爛然于胸，隨意生髮而造化在手，古意盎然。

謝稚柳的繪畫，沒有名師傳授，屬於自學成才。

他初學明代畫家陳洪綬，早年書畫一副老蓮作派，後由此上溯到宋代繪畫，畫風一變。繼而又著力五代的董源、巨然，下行至元明清諸家，與張大千去敦煌考察後畫風又一變。

在謝稚柳的筆下，荷花多姿多彩，風格多樣，有冷豔的淡彩，有石綠染葉、朱砂勾花的重彩，有墨彩交融的落墨，有籠霧拖煙的水墨；有工筆，有工寫兼用，有清空放蕩的寫意，都有著清氣襲人的情致。

謝稚柳荷花作品欣賞 ：

並駕齊驅的，恰恰是這位"柳弟"。

謝稚柳亦鍾情荷花，其獨出手眼的畫法溫婉可親，鋪陳奇麗，在水墨交融之中描繪出一片霧合煙圍的江南荷塘。

謝稚柳手中的荷花，不蔓不枝，彰顯高潔清雅、亭亭秀出的儀態。成法已爛然于胸，隨意生髮而造化在手，古意盎然。

謝稚柳的繪畫，沒有名師傳授，屬於自學成才。

他初學明代畫家陳洪綬，早年書畫一副老蓮作派，後由此上溯到宋代繪畫，畫風一變。繼而又著力五代的董源、巨然，下行至元明清諸家，與張大千去敦煌考察後畫風又一變。

在謝稚柳的筆下，荷花多姿多彩，風格多樣，有冷豔的淡彩，有石綠染葉、朱砂勾花的重彩，有墨彩交融的落墨，有籠霧拖煙的水墨；有工筆，有工寫兼用，有清空放蕩的寫意，都有著清氣襲人的情致。

謝稚柳荷花作品欣賞 ：