明代瓷器：世風的變革與轉折
明 成化 鬥彩雞缸杯
在276年明代歷史上，明憲宗朱見深往往被認為是一個“不合格的皇帝”。
明 宣德 寶石紅釉僧帽壺
中國瓷器工藝的提升點
景德鎮自五代以來就是中國最重要的瓷器生產中心之一，明初承元制，繼續在景德鎮設瓷局，但尚無固定的禦窯廠，官窯和民窯都為朝廷燒制瓷器。在永樂及宣德年間，宮廷瓷器在工藝上取得了非凡成就，紅釉瓷、白瓷、青花瓷都達到了新的歷史高峰。
明 宣德 祭紅刻花蓮瓣紋鹵壺
由於專供皇室，皇帝對瓷器的干涉控制更強，禦窯廠的技術和生產力不斷提升。宣德青花發色蔚藍蒼翠，線條間往往有暈散現象，效果如同水墨畫。宣德青花上那些花卉、鳥蟲瓷繪與宋人花鳥風格上存在諸多類似，顯示出同期宮廷畫家和皇帝本人繪畫“以宋為宗”的藝術取向。
明 宣德 霽青刻花蓮瓣紋鹵壺
在此背景下，憲宗朱見深的即位可以說是中國禦窯史上的里程碑事件。在他治下，景德鎮禦窯廠成為了唯一的禦窯，壟斷了禦器生產。皇帝的支援促成了各地制瓷技術和工匠向景德鎮的彙集，當地瓷器品質由此飛速提升，推動成化時期的瓷器製造達到了頂峰，誕生了著名的成化青花和成化鬥彩。
明 宣德 嬌黃盤
明代世風的變革與轉折
明朝歷史前後呈現出截然的反差，前期的嚴肅冷酷到後期的自由奔放，令人印象深刻。越來越多的歷史學家相信，導致這種轉變的諸多關鍵因素，正是發生在15世紀中葉至16世紀中葉，這也是自“唐宋變革期”之後由宋至清900多年歷史中意義非常的社會變革期。而成化時期正是這一變化的起點。
明 宣德 青花描紅雲龍紋合碗
從洪武到宣德，宮廷瓷器在材質、器型、紋飾方面的變遷，記錄了一個嚴肅樸素的古典時代的逐漸遠去。當蟋蟀罐、鳥食罐這些帶有賞玩性特徵的瓷器出現在宣德朝時，昭示著明代皇帝從重視外在事功到返回內心世界的轉換，一個日益注重精緻享受、傾心世俗趣味的新時代已經若隱若現。
明 永樂 翠青三系蓋罐
然而，相比宣宗時代的允文允武，重視外在事功，憲宗朱見深顯然更加注重內心世界的豐富，喜好世俗生活。從現代人的眼光來看，成化時期的瓷器似乎更具“現代性”。
明 永樂 青花花卉紋鏤空花熏
終其一生，朱見深周旋於自我、家庭與王朝使命之間。他倦怠皇帝這個工作，退而回到內心世界。他癡迷於藝術和情感，通往世俗化的生活，執著於一個普通人的愛好。（文匯報 徐維欣 圖片為網路配圖 圖文版權歸原作者所有）
明 永樂 青花花卉紋洗
這也是自“唐宋變革期”之後由宋至清900多年歷史中意義非常的社會變革期。而成化時期正是這一變化的起點。明 宣德 青花描紅雲龍紋合碗
從洪武到宣德，宮廷瓷器在材質、器型、紋飾方面的變遷，記錄了一個嚴肅樸素的古典時代的逐漸遠去。當蟋蟀罐、鳥食罐這些帶有賞玩性特徵的瓷器出現在宣德朝時，昭示著明代皇帝從重視外在事功到返回內心世界的轉換，一個日益注重精緻享受、傾心世俗趣味的新時代已經若隱若現。
明 永樂 翠青三系蓋罐
然而，相比宣宗時代的允文允武，重視外在事功，憲宗朱見深顯然更加注重內心世界的豐富，喜好世俗生活。從現代人的眼光來看，成化時期的瓷器似乎更具“現代性”。
明 永樂 青花花卉紋鏤空花熏
終其一生，朱見深周旋於自我、家庭與王朝使命之間。他倦怠皇帝這個工作，退而回到內心世界。他癡迷於藝術和情感，通往世俗化的生活，執著於一個普通人的愛好。（文匯報 徐維欣 圖片為網路配圖 圖文版權歸原作者所有）
明 永樂 青花花卉紋洗