「劉海粟」畫壇最有爭議的潑彩大師，王健林就差一張黃山丈二匹？
劉海粟(1896-1994)，名盤，字季芳，號海翁。漢族，江蘇常州人。現代傑出畫家、美術教育家，早年習油畫，蒼古沉雄。兼作國畫，線條有鋼筋鐵骨之力。後潛心於潑墨法，筆飛墨舞，氣魄過人。晚年運用潑彩法，
劉海粟與徐悲鴻、林風眠被稱民國畫壇三傑，出生于江蘇省武進縣，
人體模特風波：
談中國的人體模特兒，自然要從劉海粟談起，他是最早引進這種藝術實踐方式的教育家。1912年,劉海粟在上海創辦了美專,並於1914年3月開始在課堂上使用人體模特兒寫生。
那時模特兒很難找 ,別說女的,就是男的也找不到。讓禮教極重的中國人在眾目睽睽之下褫體橫陳 ,除了羞恥之外還視之為侮辱。甚至更有迷信者,認為被人畫去會減少精神、損傷元氣„„ 最先找到一位15歲的男孩 ,名叫和尚，
至於風波,則是由1917年上海美專舉辦成績展覽中出現了裸☆禁☆體習作而驟然觸發。劉海粟被斥為“藝術叛徒”、“教育界之蟊賊”„„使用與禁用的鬥爭從此開始,斷斷續續達十餘年。
徐悲鴻與劉海粟結怨的來龍去脈：
1932年10月15日，“劉海粟歐遊作品展覽會”在上海北京路、貴州路口湖社開幕。這次畫展盛況空前，展覽會來者甚眾，上海各大報紙均做了報導，《新晚報》為此專門做了特刊，刊登了劉海粟照片以及代表作若干幅，同時刊登的還有上海市長吳鐵城作的《序》以及陳公博、蔡元培等諸多名流的文章。對於劉海粟而言，這或許是繼歐洲名聲大震後的又一個重要豐收。一切看起來都很圓滿，如果不是徐悲鴻隨後發表在《申報》上的那篇啟事。
論戰的起因是曾今可發表在《新時代》月刊上的那篇文章。曾今可說：“國內名畫家徐悲鴻、林風眠……都是他的學生。”這句話惹怒了徐悲鴻。徐悲鴻應該還記得第一次來上海，滿懷希望奔至上海圖畫美術院，卻發現裡面空洞無物後大失所望的情景，於是，他在看到曾今可的文章後毫不客氣地立即撰文，於1932年11月3日在《申報》刊登《徐悲鴻啟事》，以“野雞學校”來鞭笞上海美專，進而斥駡劉海粟系“今流氓西渡，惟學吹牛。”
劉海粟看到啟事後大怒，立即於11月5日在《申報》上刊登《劉海粟啟事》以牙還牙：“美專二十一年來生徒遍海內外，影響所及，已成時代思潮，亦非一二人所能以愛惡生死之。”他又譏諷徐悲鴻自命為“藝術紳士”。在《劉海粟啟事》的旁邊，還刊登了一段簡短的曾今可的 《啟事》。看來，這位一心想以“詞的解放”出名的文人並不想扯進畫壇的爭端中，刊登啟事明顯有全身撤退的意思。
這下，畫壇激起千層浪。彼時，徐悲鴻與劉海粟都是國內著名畫家，一個是歐洲遊學八載學成歸國，先後任教于南國社、南京國立中央大學，後被聘為北平大學藝術學院院長；一個是敢於衝破封建傳統，向軍閥開戰的藝術鬥士，剛剛戴上了西方學者頒發的“藝術大師”的帽子，兩個人之間肯定有一場惡戰。
果不其然，4天后，徐悲鴻繼續在申報刊登文章，說話更不客氣：“偉大哉牛皮！急不忘皮，念念在茲。但乞靈於皮，曷若乞靈於學！學而可致，何必甘心認為流氓。”又不屑地向劉海粟說：“繪畫之事，容有可為。先洗俗骨，除驕氣，親有道，用苦功，待汝十年，我不誣汝！”
劉海粟看到後更為生氣，待要拿起筆來反擊，又停下了。劉海粟在報紙上打嘴仗的功夫大家在此之前已經領略過，在裸☆禁☆體模特兒風波事件中，在 《申報》上將上海一幫衛道士以及軍閥孫傳芳罵得落花流水，這一次竟然能夠忍住不再回罵，實在是難得。據劉海粟回憶說，在看到徐悲鴻的第二個啟事後，想要提筆再戰，寫到一半的時候，收到了蔡元培和梁宗岱的信。蔡元培在信中勸劉海粟，說劉海粟的名氣比徐悲鴻的大，如果再要筆戰豈不是幫他人提高知名度？不要把精力白白浪費在爭閒氣上。但這封信自始至終都未見到，也讓後人對蔡元培是否寫過這封信有所質疑。
《申報》論戰甫一結束，徐悲鴻與劉海粟似乎就在各自的藝術領域中展開了長達幾十年的較量。
地產大亨王健林是收藏大家：
大家都知道萬達集團在地產界地位顯赫，卻很少瞭解王健林對藝術收藏出手闊綽。自上世紀80年代開始涉足收藏，畢卡索、莫内、吳冠中、劉海粟……這些海內外名家的代表作，他都不惜重金收入囊中。
在《魯豫大咖一日行》的節目中，王健林向魯豫展示了一張丈二匹的劉海粟潑彩橫軸，並表示，他自己是劉海粟收藏的大家，“十上黃山畫了10張，黃山的丈二匹，我現在收了9張。剩下的一張不知道在哪兒，要是知道就拿東西換一換了。”
只不過王健林提到的劉海粟只有十張丈二匹的黃山圖，目前是個謎。
論戰的起因是曾今可發表在《新時代》月刊上的那篇文章。曾今可說：“國內名畫家徐悲鴻、林風眠……都是他的學生。”這句話惹怒了徐悲鴻。徐悲鴻應該還記得第一次來上海，滿懷希望奔至上海圖畫美術院，卻發現裡面空洞無物後大失所望的情景，於是，他在看到曾今可的文章後毫不客氣地立即撰文，於1932年11月3日在《申報》刊登《徐悲鴻啟事》，以“野雞學校”來鞭笞上海美專，進而斥駡劉海粟系“今流氓西渡，惟學吹牛。”
劉海粟看到啟事後大怒，立即於11月5日在《申報》上刊登《劉海粟啟事》以牙還牙：“美專二十一年來生徒遍海內外，影響所及，已成時代思潮，亦非一二人所能以愛惡生死之。”他又譏諷徐悲鴻自命為“藝術紳士”。在《劉海粟啟事》的旁邊，還刊登了一段簡短的曾今可的 《啟事》。看來，這位一心想以“詞的解放”出名的文人並不想扯進畫壇的爭端中，刊登啟事明顯有全身撤退的意思。
這下，畫壇激起千層浪。彼時，徐悲鴻與劉海粟都是國內著名畫家，一個是歐洲遊學八載學成歸國，先後任教于南國社、南京國立中央大學，後被聘為北平大學藝術學院院長；一個是敢於衝破封建傳統，向軍閥開戰的藝術鬥士，剛剛戴上了西方學者頒發的“藝術大師”的帽子，兩個人之間肯定有一場惡戰。
果不其然，4天后，徐悲鴻繼續在申報刊登文章，說話更不客氣：“偉大哉牛皮！急不忘皮，念念在茲。但乞靈於皮，曷若乞靈於學！學而可致，何必甘心認為流氓。”又不屑地向劉海粟說：“繪畫之事，容有可為。先洗俗骨，除驕氣，親有道，用苦功，待汝十年，我不誣汝！”
劉海粟看到後更為生氣，待要拿起筆來反擊，又停下了。劉海粟在報紙上打嘴仗的功夫大家在此之前已經領略過，在裸☆禁☆體模特兒風波事件中，在 《申報》上將上海一幫衛道士以及軍閥孫傳芳罵得落花流水，這一次竟然能夠忍住不再回罵，實在是難得。據劉海粟回憶說，在看到徐悲鴻的第二個啟事後，想要提筆再戰，寫到一半的時候，收到了蔡元培和梁宗岱的信。蔡元培在信中勸劉海粟，說劉海粟的名氣比徐悲鴻的大，如果再要筆戰豈不是幫他人提高知名度？不要把精力白白浪費在爭閒氣上。但這封信自始至終都未見到，也讓後人對蔡元培是否寫過這封信有所質疑。
《申報》論戰甫一結束，徐悲鴻與劉海粟似乎就在各自的藝術領域中展開了長達幾十年的較量。
地產大亨王健林是收藏大家：
大家都知道萬達集團在地產界地位顯赫，卻很少瞭解王健林對藝術收藏出手闊綽。自上世紀80年代開始涉足收藏，畢卡索、莫内、吳冠中、劉海粟……這些海內外名家的代表作，他都不惜重金收入囊中。
在《魯豫大咖一日行》的節目中，王健林向魯豫展示了一張丈二匹的劉海粟潑彩橫軸，並表示，他自己是劉海粟收藏的大家，“十上黃山畫了10張，黃山的丈二匹，我現在收了9張。剩下的一張不知道在哪兒，要是知道就拿東西換一換了。”
只不過王健林提到的劉海粟只有十張丈二匹的黃山圖，目前是個謎。