曾經轟動全亞洲迷倒萬千少女的F4,今日為何不受待見？
當楊冪的《扶搖皇后》傳出男主為言承旭後，我為曾經的F4感到欣慰，言承旭繼《流星花園》後終於將要迎來事業的第二春了。然而在官宣未定之時，網路上掀起了抵制言承旭的熱潮，
然而事實中言承旭並非F4中第一個遭網友吐槽的。朱孝天在2005拍攝《新楚留香傳奇》，
2001至2002年屬於F4的時代，F4光芒照耀在亞洲的每一個角落，前無古人後無來者的。F4被就是花樣美男的代名詞。俗話說“瘦死的駱駝比馬大”，F4就是混得再不咋地，也曾經是一個輝煌的代表。
F4光環無比巨大，如今F4四子仍舊無法擺脫。F4憑藉《流星花園》一戰成名，一首《流星雨》街知巷聞，
F4成名後是臺灣偶像劇鼎盛之時，F4成員順利成章的踏上了偶像劇之路，直至2009年朱孝天的《桃花小妹》、吳建豪的《下一站幸福》、周渝民的《痞子英雄》、言承旭的《就想賴著你》仍舊收穫非常大的關注，此時臺灣偶像劇仍處於鼎盛之期。但是隨之而來的幾年進入了大陸的轉型時期，4位元成員鮮有作品路面，仍舊未進入大陸市場。
當F4進入內地之時，以是小鮮肉、流量、IP橫行霸道的年代。此時言承旭的《戀戀不忘》、《最佳前男友》、《因為愛》與內地觀眾見面。不變的髮型、不變的霸道總裁形象、不變偶像劇套路，並未讓言承旭收穫曾經的成功。言承旭在內地可謂折戟而歸，自此在內地市場再次沉寂，時隔幾年仍舊未有新作品。如今原本與有望提升人氣的《扶搖皇后》、《你和我的傾世時光》擦肩而過。而周渝民在內地風起雲湧之時躋身于電影圈單抗《與時尚同居》、《新天生一對》、《回到愛開始的地方》，低成本的電影製作並未提升周渝民的人氣。《忠烈楊家將》、《單身男女2》、《反貪風暴2》等稍大的製作充當配角，電影的口碑、票房也不盡人意。周渝民的電影之路盡顯曲折坎坷。吳建豪在2009的一部《下一站幸福》口碑收視率全線飄紅，引發巨大的熱潮。令人遺憾的是這部電視劇沒有在內地播放，吳建豪失去了在內地回春的機會。《下一站，幸福》後，吳建豪鮮有作品出現 。首次與內地觀眾見面就只能以反派身份亮相於《錦繡未央》。朱孝天在F4中相對而言特色沒有那麼明顯，《新楚留香傳奇》的不佳形象讓朱孝天失去了繼續獲取大資源的機會。從此以後朱孝天和其他三子一樣，作品鮮有。資源的缺乏、作品的斷層是F4事業發展中致命點。在更新換代迅速、競爭激烈的娛樂圈，不跟隨潮流，沒有持續的作品磨煉演技、獲取曝光度，只能註定歷史中銷聲匿跡。而此時的霍建華、鐘漢良在默默耕耘中，追上時代的變遷，遇上好作品煥發新的演藝生命。
其次F4四子本身的性格也進一步限制他們演藝生涯的發展。
言承旭性格內向、自卑、慢熱。作為演員他認真，挑劇嚴格，不追求作品的數量，而在於保證作品的品質。一個認真負責的態度是值得認可的，但是言承旭卻把劇本定位於偶像劇，無論你怎麼挑，戲總歸是偶像劇，總歸逃離不了偶像劇的套路。所以這怎麼磨煉演技，怎麼轉型，言承旭並未重視這個問題。隨著F4光芒的流逝，言承旭的資源抓襟見肘，市場轉變為根本輪不到你挑劇本。沒有劇本，沒有資源談何成長。自卑的性格時言承旭始終缺乏勇氣追求轉變，一味在偶像劇中維持固有的形象，尋求安全感。一個演員在不同的角色中有著不同的生命，但是言承旭的角色始終無法逃離道明寺，十年如一日的髮型，怎麼扭轉觀眾的觀念，所以在這點言承旭可謂把自己坑了。有人說這是體現了言承旭重感情、專一的性格。但是對於一個演員而言這是不成立的命題。由於言承旭本人的內向使得他在戲中演繹角色非常拘謹，常常放不開，尤其是誇張的肢體動作時，看到言承旭的表演會覺得很尷尬。所以這怎麼能夠讓觀眾認可你。
周渝民與言承旭一樣屬於內向、話少、不善於交流。但是周渝民卻明確自己需要什麼，懂得轉變。周渝民是F4中第一個把頭髮剪掉，第一個把自己定位為演員，並且追求電影發展之路的。所以周渝民進軍電影市場後陸陸續續都有大銀幕作品。周渝民躋身於小成品電影中，默默的磨煉演技，專注的演繹電影中的角色。按理說周渝民應該發展的不錯。但是周渝民的電影的確沒有什麼起色。電影小成品、無名導、無流量、非IP，沒有宣傳、沒有賣點、沒有緋聞，周渝民就是這樣子在一部部毫不起眼的電影中走過來。他做他自己認為值得對的事情，從不迎合市場。其實周渝民這種狀態是真正的電影人需要的，奈何現在是面對的是畸形的市場，瘋狂的觀眾。在他最美的年紀、巔峰的顏值，他抹去他的顏值，拒絕出演古裝劇，浪費了以自身優勢取勝的機會。周渝民獨特的個性彰顯無遺，他是最值得欣賞的，他也是最愚蠢的。如今當周渝民再次轉變觀念進軍古裝市場，奈何顏值猶在，卻不再年輕，市場也不再寵愛他的顏值。
吳建豪在F4中最具特色，美國ABC出身的他隨身散發著自由、隨性、不羈的氣息。目前為止可以說吳建豪是F4中混得最好的一位。早期在香港電影圈單抗不少電影如《少年阿虎》、《功夫無敵》、《猛龍》，這都算不錯的電影資源，可惜在《見龍卸甲》之後就沒有電影資源，憑藉《下一站，幸福》的人氣逐漸落幕，不再有獨挑大樑的作品。在《錦繡未央》中造型雖然受吐槽，最後也是憑演技俘獲了不少新粉絲。繼而繼續征戰音樂市場。吳建豪的重心也並非演戲，演戲在他看來似乎也只是一種興趣。征戰音樂市場，吳建豪依舊隨性如初。吳建豪的音樂實在令人難以定位，脫離於內地主流音樂風格，卻具有濃濃個歐美風。最新的音樂專輯《音樂不羈》把他所追求的音樂特質充分展現在聽眾面前。即使不受主流認可，但這就是吳建豪風格，這就是吳建豪所追求的音樂。拍戲、唱歌、健身隨心而動，一個游走於主流與非主流之間的吳建豪。這完全脫離市場定律。
朱孝天又是一個另類的存在。拍戲從來不是朱孝天的興趣，拍戲對於他而言更多的是一種工作。在F4中朱孝天的無論是顏值還是演技都算中規中矩，並無特別驚豔的地方，也沒有過多的硬傷。《新楚留香傳奇》、《東京審判》都把朱孝天的名氣推向了一定的高度。但是至此以後，一個瀟灑、帥氣的西門形象銷聲匿跡，再見朱孝天就是發福不已的中年大叔模樣。淡薄的心態、發福的身體、耿直的性格，朱孝天越來越難以在影視圈立足。
一晃之間，距離F4曾經帶個我們的輝煌已經過去了16個年頭。16年來F4四名成員不爭不搶、不急不躁、不慌不忙，在曾經的巨大光環籠罩下緩慢、自在、隨意的走著他們自己的演藝之路。F416年的經歷似乎驗證了一個事實：F4不適合演藝圈。但是令人欣慰的是，命運的洪流把他們推向了娛樂圈這個大染坊，在16年後的今天，他們依舊潔淨如初，不曾改變。時代的洪流巨變中，F4初心不變。“變”與“不變”雖然只差一字，然而這其中的一字正回答了他們今天不受待見的理由。
16年的時光，F4輝煌不再，四子古裝仍未能合璧。但2017年仔仔周渝民攜《櫃中美人》、《烈火如歌》向內地古裝發起了進攻；吳建豪繼古裝首秀《錦繡未央》後，與張柏芝攜《如果愛》再次闖蕩內地影視圈；朱孝天與袁姍姍、鄭凱的《國民大生活》也再次開啟內地之旅；言承旭的戲雖然一波三折，卻仍舊令人期待不已。F4最終何去何從，我不得而知，但願市場給予他們的是一個理性的說法。
祝F4越走越遠。
其次F4四子本身的性格也進一步限制他們演藝生涯的發展。
言承旭性格內向、自卑、慢熱。作為演員他認真，挑劇嚴格，不追求作品的數量，而在於保證作品的品質。一個認真負責的態度是值得認可的，但是言承旭卻把劇本定位於偶像劇，無論你怎麼挑，戲總歸是偶像劇，總歸逃離不了偶像劇的套路。所以這怎麼磨煉演技，怎麼轉型，言承旭並未重視這個問題。隨著F4光芒的流逝，言承旭的資源抓襟見肘，市場轉變為根本輪不到你挑劇本。沒有劇本，沒有資源談何成長。自卑的性格時言承旭始終缺乏勇氣追求轉變，一味在偶像劇中維持固有的形象，尋求安全感。一個演員在不同的角色中有著不同的生命，但是言承旭的角色始終無法逃離道明寺，十年如一日的髮型，怎麼扭轉觀眾的觀念，所以在這點言承旭可謂把自己坑了。有人說這是體現了言承旭重感情、專一的性格。但是對於一個演員而言這是不成立的命題。由於言承旭本人的內向使得他在戲中演繹角色非常拘謹，常常放不開，尤其是誇張的肢體動作時，看到言承旭的表演會覺得很尷尬。所以這怎麼能夠讓觀眾認可你。
周渝民與言承旭一樣屬於內向、話少、不善於交流。但是周渝民卻明確自己需要什麼，懂得轉變。周渝民是F4中第一個把頭髮剪掉，第一個把自己定位為演員，並且追求電影發展之路的。所以周渝民進軍電影市場後陸陸續續都有大銀幕作品。周渝民躋身於小成品電影中，默默的磨煉演技，專注的演繹電影中的角色。按理說周渝民應該發展的不錯。但是周渝民的電影的確沒有什麼起色。電影小成品、無名導、無流量、非IP，沒有宣傳、沒有賣點、沒有緋聞，周渝民就是這樣子在一部部毫不起眼的電影中走過來。他做他自己認為值得對的事情，從不迎合市場。其實周渝民這種狀態是真正的電影人需要的，奈何現在是面對的是畸形的市場，瘋狂的觀眾。在他最美的年紀、巔峰的顏值，他抹去他的顏值，拒絕出演古裝劇，浪費了以自身優勢取勝的機會。周渝民獨特的個性彰顯無遺，他是最值得欣賞的，他也是最愚蠢的。如今當周渝民再次轉變觀念進軍古裝市場，奈何顏值猶在，卻不再年輕，市場也不再寵愛他的顏值。
吳建豪在F4中最具特色，美國ABC出身的他隨身散發著自由、隨性、不羈的氣息。目前為止可以說吳建豪是F4中混得最好的一位。早期在香港電影圈單抗不少電影如《少年阿虎》、《功夫無敵》、《猛龍》，這都算不錯的電影資源，可惜在《見龍卸甲》之後就沒有電影資源，憑藉《下一站，幸福》的人氣逐漸落幕，不再有獨挑大樑的作品。在《錦繡未央》中造型雖然受吐槽，最後也是憑演技俘獲了不少新粉絲。繼而繼續征戰音樂市場。吳建豪的重心也並非演戲，演戲在他看來似乎也只是一種興趣。征戰音樂市場，吳建豪依舊隨性如初。吳建豪的音樂實在令人難以定位，脫離於內地主流音樂風格，卻具有濃濃個歐美風。最新的音樂專輯《音樂不羈》把他所追求的音樂特質充分展現在聽眾面前。即使不受主流認可，但這就是吳建豪風格，這就是吳建豪所追求的音樂。拍戲、唱歌、健身隨心而動，一個游走於主流與非主流之間的吳建豪。這完全脫離市場定律。
朱孝天又是一個另類的存在。拍戲從來不是朱孝天的興趣，拍戲對於他而言更多的是一種工作。在F4中朱孝天的無論是顏值還是演技都算中規中矩，並無特別驚豔的地方，也沒有過多的硬傷。《新楚留香傳奇》、《東京審判》都把朱孝天的名氣推向了一定的高度。但是至此以後，一個瀟灑、帥氣的西門形象銷聲匿跡，再見朱孝天就是發福不已的中年大叔模樣。淡薄的心態、發福的身體、耿直的性格，朱孝天越來越難以在影視圈立足。
一晃之間，距離F4曾經帶個我們的輝煌已經過去了16個年頭。16年來F4四名成員不爭不搶、不急不躁、不慌不忙，在曾經的巨大光環籠罩下緩慢、自在、隨意的走著他們自己的演藝之路。F416年的經歷似乎驗證了一個事實：F4不適合演藝圈。但是令人欣慰的是，命運的洪流把他們推向了娛樂圈這個大染坊，在16年後的今天，他們依舊潔淨如初，不曾改變。時代的洪流巨變中，F4初心不變。“變”與“不變”雖然只差一字，然而這其中的一字正回答了他們今天不受待見的理由。
16年的時光，F4輝煌不再，四子古裝仍未能合璧。但2017年仔仔周渝民攜《櫃中美人》、《烈火如歌》向內地古裝發起了進攻；吳建豪繼古裝首秀《錦繡未央》後，與張柏芝攜《如果愛》再次闖蕩內地影視圈；朱孝天與袁姍姍、鄭凱的《國民大生活》也再次開啟內地之旅；言承旭的戲雖然一波三折，卻仍舊令人期待不已。F4最終何去何從，我不得而知，但願市場給予他們的是一個理性的說法。
祝F4越走越遠。