“泰特不列顛”計畫打破藝術史桎梏，以“主題”訴說藏品掌故
近日，倫敦陷入“多事之春”，大選和脫歐在即，恐襲事件又接連發生。無疑，英國即將進入一個歷史的新時期，此時泰特不列顛美術館（Tate britain）的一系列展覽和舉措卻讓人思索，藝術對於歷史的意義。
泰特不列顛美術館外景
“泰特不列顛”重排展品勢在必行也惹來爭議
作為世界上最大的英國藝術品收藏機構，“泰特不列顛”近日宣佈，為了提高觀眾的觀展體驗，美術館將會根據繪畫主題重新佈置所有藏品，並增加說明文字標籤的數量。
在“泰特不列顛”前館長佩納洛普·柯帝士（Penelope Curtis）在任期間，她將所有藏品按年份來排列，文字說明頗為簡明，她希望參觀美術館的觀眾可以自己對作品進行闡釋。走進“泰特不列顛”如同走進一部英國美術史的教科書，按部就班的灌輸給觀眾知識，雖然有一些美術館同行對她的觀點表示讚賞，但繼任新館長亞曆克斯·法誇爾森（Alex Farquharsen）卻計畫將此推翻。他主張按主題排列，並重新引入作品說明性標籤。
“泰特不列顛”新館長亞曆克斯·法誇爾森
其實早在2013年，策展人克裡斯·史蒂文斯（Chris Stevens）就預見：“觀眾的回饋與我們的理念同等重要。重新排列展品將會使藝術家和作品從學術的繁文縟節中解脫出來。
“泰特不列顛”的工作人員正在驗視湯瑪斯·庚斯博羅的肖像畫作品
法誇爾森進一步解釋說，“我們想要觀察社會因素對藝術形式的影響，
但也有人認為，這個計畫聽起來像是一種倒退，其忽視了博物館真正的問題——“泰特不列顛”對自己對藏品並不重視，且決策者對20世紀之前的英國藝術缺乏感覺。儘管拒絕傳統的年表，並試圖讓公眾參與文字的敘述，是博物館風格趨於開放的表現，
威廉·霍加斯，霍加斯的六個僕人畫像，1750-55
但過去17年柯帝士試圖以某種歷史秩序來展示英國藝術，並掛出不少數量的畫作。即使是這樣，威廉·霍加斯（William Hogarth）在1750年代對其僕人（也是該時期英國普羅大眾最普遍的形象）的塑造和約瑟夫·賴特（Joseph Wright of Derby）在那不勒斯灣群島的對維蘇威火山噴發的描繪，抑或是詹姆斯·沃德（James Ward）的浪漫傑作“戈德爾疤痕”均未被展出。
約瑟夫·賴特，維蘇威火山爆發，1776-80
詹姆斯·沃德，戈德爾疤痕，1815
也許在很多人看來，“泰特不列顛”的很多藏品是舊的，且不如英國國家博物館的經典，也不如V&A或是“泰特現代”的藏品更受到當代年輕人的歡迎。
大衛·霍克尼回顧展創“泰特不列顛”之最
儘管“泰特不列顛”的一些舉措有些爭議，但今年五月底收官的大衛·霍克尼回顧展卻成為“泰特不列顛”最受歡迎的展覽，沒有之一。在為期16周的展期內經常是展館前大排長龍，展館內人滿為患，參觀人數多達478082人次，平均每天4300名參觀者，這在泰特不列顛美術館上尚屬首例。展出的最後三天，由於觀眾熱情持續高漲，美術館閉館時間不得不延遲到淩晨，足可見人們對這位英倫天才藝術家的追捧。
“泰特不列顛”大衛·霍克尼回顧展展覽現場
法誇爾森自豪地表示：“我們的美術館是展示在世最偉大藝術家的絕佳之地。觀眾對這次回顧展的熱情之高，29年來難得一見。很高興這麼多觀眾能夠到來，很高興他們被展覽激勵、感動並受到啟發。希望在巴黎和紐約巡展的時候有更多人可以欣賞到。”
相較於2012年“泰特現代”辦的達明•赫斯特展（觀眾多達463087人次），此次霍克尼回顧展略勝一籌。但2014年“泰特現代”舉辦的“亨利•馬蒂斯：剪紙藝術”仍然以562622的參觀人次穩居榜首。
拉斐爾時期藝術家愛德華·伯納-鐘斯作品
2018年，“泰特不列顛”將會在時隔40年後重新在倫敦舉辦前拉斐爾時期藝術家愛德華·伯納-鐘斯（Edward Burne-Jones）的展覽，以及群展“太人性了”（All Too Human），其中包括法蘭西斯·培根（Francis Bacon）、盧西安·佛洛德（Lucian Freud）、RB·基塔伊（RB Kitaj）、保拉·雷戈（Paula Rego）等人的具象繪畫作品，來呈現“生活中的深切經驗”。
佛洛德作品將亮相“太人性了”群展
而泰特現代美術館也會推出重頭戲——畢卡索展，以及朱安·朱納斯（Joan Jonas）和安妮·阿爾伯斯（Anni Albers）的影像與紡織藝術展；泰特聖艾夫斯美術館則會探討以維吉尼亞·伍爾夫（Virginia Woolf）領銜的35位元女性藝術家的作品。
泰特現代美術館即將展出朱安·朱納斯的作品
英國即將進入一個歷史的新時期。沒有人知道離開歐盟後，英國會成為什麼樣的國家？但至少可以通過“泰特不列顛”充滿線索的館藏瞭解英國的過去——向我們展示從工業革命和奴隸制到賽馬歷史的一切。藝術似乎在做更多不可或缺的歷史的集合。
即使是這樣，威廉·霍加斯（William Hogarth）在1750年代對其僕人（也是該時期英國普羅大眾最普遍的形象）的塑造和約瑟夫·賴特（Joseph Wright of Derby）在那不勒斯灣群島的對維蘇威火山噴發的描繪，抑或是詹姆斯·沃德（James Ward）的浪漫傑作“戈德爾疤痕”均未被展出。約瑟夫·賴特，維蘇威火山爆發，1776-80
詹姆斯·沃德，戈德爾疤痕，1815
也許在很多人看來，“泰特不列顛”的很多藏品是舊的，且不如英國國家博物館的經典，也不如V&A或是“泰特現代”的藏品更受到當代年輕人的歡迎。
大衛·霍克尼回顧展創“泰特不列顛”之最
儘管“泰特不列顛”的一些舉措有些爭議，但今年五月底收官的大衛·霍克尼回顧展卻成為“泰特不列顛”最受歡迎的展覽，沒有之一。在為期16周的展期內經常是展館前大排長龍，展館內人滿為患，參觀人數多達478082人次，平均每天4300名參觀者，這在泰特不列顛美術館上尚屬首例。展出的最後三天，由於觀眾熱情持續高漲，美術館閉館時間不得不延遲到淩晨，足可見人們對這位英倫天才藝術家的追捧。
“泰特不列顛”大衛·霍克尼回顧展展覽現場
法誇爾森自豪地表示：“我們的美術館是展示在世最偉大藝術家的絕佳之地。觀眾對這次回顧展的熱情之高，29年來難得一見。很高興這麼多觀眾能夠到來，很高興他們被展覽激勵、感動並受到啟發。希望在巴黎和紐約巡展的時候有更多人可以欣賞到。”
相較於2012年“泰特現代”辦的達明•赫斯特展（觀眾多達463087人次），此次霍克尼回顧展略勝一籌。但2014年“泰特現代”舉辦的“亨利•馬蒂斯：剪紙藝術”仍然以562622的參觀人次穩居榜首。
拉斐爾時期藝術家愛德華·伯納-鐘斯作品
2018年，“泰特不列顛”將會在時隔40年後重新在倫敦舉辦前拉斐爾時期藝術家愛德華·伯納-鐘斯（Edward Burne-Jones）的展覽，以及群展“太人性了”（All Too Human），其中包括法蘭西斯·培根（Francis Bacon）、盧西安·佛洛德（Lucian Freud）、RB·基塔伊（RB Kitaj）、保拉·雷戈（Paula Rego）等人的具象繪畫作品，來呈現“生活中的深切經驗”。
佛洛德作品將亮相“太人性了”群展
而泰特現代美術館也會推出重頭戲——畢卡索展，以及朱安·朱納斯（Joan Jonas）和安妮·阿爾伯斯（Anni Albers）的影像與紡織藝術展；泰特聖艾夫斯美術館則會探討以維吉尼亞·伍爾夫（Virginia Woolf）領銜的35位元女性藝術家的作品。
泰特現代美術館即將展出朱安·朱納斯的作品
英國即將進入一個歷史的新時期。沒有人知道離開歐盟後，英國會成為什麼樣的國家？但至少可以通過“泰特不列顛”充滿線索的館藏瞭解英國的過去——向我們展示從工業革命和奴隸制到賽馬歷史的一切。藝術似乎在做更多不可或缺的歷史的集合。