楊子姍坎城歸來、陳曉“四面間諜”,《紅薔薇》演繹諜戰人生
昨日,耀客傳媒製作、金牌導演鄭曉龍擔任藝術總監、金曄執導的諜戰劇《紅薔薇》首次開放媒體探班。該劇由趙冬苓、周萌、王瑩菲編劇,楊子姍、陳曉等連袂主演,講述了潛伏于黑暗中的夏雨竹(楊子姍飾)從菜鳥地下黨進階,
作為鄭曉龍導演多年搭檔的金曄導演此次獨立執導的劇集,他表示,
楊子姍陳曉同革命共患難
譜寫傳奇女性的諜戰人生
關於為何起名為《紅薔薇》,金曄直言原因有三點:第一,女主人公夏雨竹的代號是薔薇;第二,貫穿全劇並對劇情起著重要作用的物件——夏雨竹的髮卡,上面有一朵紅色的薔薇花;第三,
《紅薔薇》講述的故事以真實歷史人物為原型,時間跨度從1927年至1950年,
對於為何選擇楊子姍和陳曉演繹夏雨竹和肖君浩,金曄導演的回答就兩個字:登對!雖然楊子姍和陳曉在這部戲裡是第一次合作,
從昨日的探班中也可以看出兩人之間非常有默契,當時劇組恰巧正在蘇州的古建園林拍攝楊子姍與陳曉結婚的重頭戲。楊子姍、陳曉雙手緊握,含情以對,
楊子姍自《致青春》被發掘後,一直活躍於大銀幕,今年更是唯一一個帶作品參與坎城國際電影節的中國女演員,憑藉其主演的《路過未來》入圍“一種關注”單元。作為一位有追求的演員,挑戰一個有時間跨度的角色一直是楊子姍的目標。而夏雨竹這個角色的魅力,恰恰在於她的成長性,從懵懂無知突遭變故,到成為一名成熟的諜報工作者,這其中的過程絕不是簡簡單單的一蹴而就,需要展現出細膩的變化,十分考驗演技。
此次陳曉需要挑戰的角色肖君浩也十分複雜,作為一名多面間諜,肖君浩內心的豐富程度可想而知,一面要展現富家少爺的放蕩不羈,另一面還要冷靜果敢,在動輒生死的諜報戰爭中順利完成各種任務。在“性格壞壞”的“少爺”與內斂沉靜的革命者之間切換,陳曉看來信心滿滿。而陳曉過往的多部作品都足以證實,人物角色的反差越大,陳曉的表現越是驚豔,除此以外,劇本中肖君浩內秀多面的性格與陳曉本人也十分契合。
哲思式諜戰劇情探究內心
演繹何為信仰
創作伊始,金曄便確定了該劇的主題,他希望觀眾在觀看劇集的過程中,能夠和夏雨竹一起尋找信仰是什麼?信仰真正的終極是什麼?追逐信仰看起來似乎是個哲學問題,但當一部劇擁有探究內心的目標時,它才獲得了真正打動觀眾的魅力。正如著名導演鄭曉龍最初為《紅薔薇》所做的設想:演繹的是諜戰人生,探索的卻是內心世界。
正是帶著這樣的追索,《紅薔薇》的故事設計了除男女主角之外,還有另外五位氣質迥異、個性鮮明的諜報工作人員,正是他們相互之間的互動往來,折射出了大時代下的諜海眾生相。
讓人印象深刻的是全劇裡毛林林飾演的顧霜菊與夏雨竹一生的糾葛。兩人就如同兩生花一般,個人的信仰不同使她們走上了結果完全迥異的兩條道路。從相互扶持同生共死的姐妹,到最後拔刀相向近乎恩斷義絕,這其中的過程十分耐人深思。究竟信仰的力量能有多大?
帶著這樣的思索,我們也會探究另一個人物任致遠(譚凱飾)對夏雨竹人生道路的影響,作為夏雨竹最初的導師加愛人,任致遠的信仰又是如何呢?而全劇最大的反派陳得道(田雷飾),在大時代的裹挾下,做出了種種跳牆行為,你會為他的所作所為咬牙切齒,有時你又會對他產生同情。不對人物的命運作上帝式的批判,而是置身年代,給他們時代之下最合理的選擇,這樣,我們才會更好地理解大時代的諜戰人生。帶著這樣的思路,觀眾們會理解因愛情丟失自我身份的宋光(孫之鴻飾),以及曾滿懷革命熱情卻迷失權力陷阱的肖成碧(劉敏飾),也會深深思索,為什麼他們會做出這樣的選擇。而在這樣的思索中,對信仰的一切疑問就迎刃而解了。而這樣具有哲思的劇本,正是吸引演員和創制班底傾情投入的最初理由。
鄭曉龍+《羋月傳》製作班底
導演金曄立志追求品質與情懷
一部優秀劇作的呈現,除了好的演員和劇本,更呼喚精益求精的製作團隊。導演金曄是鄭曉龍導演的學生,曾與他搭檔多年,擔任過其團隊的剪輯、B組導演,共同參與制作了《甄嬛傳》、《羋月傳》、《紅高粱》等口碑佳作。縱觀《紅薔薇》的製作團隊,幾乎是金馬獎與金雞獎的完美陣容,在這裡,不能不提到鄭曉龍導演對業內大咖的吸引力。編劇趙冬苓一直被公認為業內的精品編劇。她的《紅高粱》、《中國地》、《沂蒙》等作品多次獲得白玉蘭獎、飛天獎等電視獎項。著名青年編劇周萌、王瑩菲創作了《紅薔薇》第二稿,反復打磨,設計了諸多扣人心弦的諜戰情節,使整個故事充滿懸念與驚險,引人入勝。
攝影指導于飛曾參與《甄嬛傳》、《羋月傳》製作,美術指導劉路一參與過《白鹿原》的創作,對年代戲置景和道具匠心獨運。憑藉《繡春刀》獲金馬獎最佳造型設計的梁婷婷親自為每位角色的戲服操刀,尤其是女主夏雨竹從18歲出場到43歲犧牲經歷了無數風雲變化。
當這樣一部劇集合了幾乎各種優質元素,又帶著沉靜深思的氣質時,它將真的呈現出導演金曄最初構想的那樣:是一部有品質,有情懷的好劇。
小官在此次探班的蘇州私家園林裡,切身感受到了該劇組對品質與情懷的高要求。古建築的時代感與服裝造型的精緻感相得益彰,發報室、辦公室、審訊室等重要場景也都逐一雕琢,每一個場景,每一件道具都有遵循歷史精心設計。在真實再現民國諜戰情景方面,製作團隊打造的質感可謂是品質上佳。
精彩的故事和好的人物,始終是支撐青春諜戰劇的基本架構。耀客傳媒組建的演員陣容有積澱、有演技,同時也有顏值,邀請到的其他創作人員也屬精兵強將。《紅薔薇》有好的團隊搭配好的演員,希望它能夠為青春諜戰劇注入一股新的力量,激發青春諜戰創作的新思維。
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今年更是唯一一個帶作品參與坎城國際電影節的中國女演員,憑藉其主演的《路過未來》入圍“一種關注”單元。作為一位有追求的演員,挑戰一個有時間跨度的角色一直是楊子姍的目標。而夏雨竹這個角色的魅力,恰恰在於她的成長性,從懵懂無知突遭變故,到成為一名成熟的諜報工作者,這其中的過程絕不是簡簡單單的一蹴而就,需要展現出細膩的變化,十分考驗演技。
此次陳曉需要挑戰的角色肖君浩也十分複雜,作為一名多面間諜,肖君浩內心的豐富程度可想而知,一面要展現富家少爺的放蕩不羈,另一面還要冷靜果敢,在動輒生死的諜報戰爭中順利完成各種任務。在“性格壞壞”的“少爺”與內斂沉靜的革命者之間切換,陳曉看來信心滿滿。而陳曉過往的多部作品都足以證實,人物角色的反差越大,陳曉的表現越是驚豔,除此以外,劇本中肖君浩內秀多面的性格與陳曉本人也十分契合。
哲思式諜戰劇情探究內心
演繹何為信仰
創作伊始,金曄便確定了該劇的主題,他希望觀眾在觀看劇集的過程中,能夠和夏雨竹一起尋找信仰是什麼?信仰真正的終極是什麼?追逐信仰看起來似乎是個哲學問題,但當一部劇擁有探究內心的目標時,它才獲得了真正打動觀眾的魅力。正如著名導演鄭曉龍最初為《紅薔薇》所做的設想:演繹的是諜戰人生,探索的卻是內心世界。
正是帶著這樣的追索,《紅薔薇》的故事設計了除男女主角之外,還有另外五位氣質迥異、個性鮮明的諜報工作人員,正是他們相互之間的互動往來,折射出了大時代下的諜海眾生相。
讓人印象深刻的是全劇裡毛林林飾演的顧霜菊與夏雨竹一生的糾葛。兩人就如同兩生花一般,個人的信仰不同使她們走上了結果完全迥異的兩條道路。從相互扶持同生共死的姐妹,到最後拔刀相向近乎恩斷義絕,這其中的過程十分耐人深思。究竟信仰的力量能有多大?
帶著這樣的思索,我們也會探究另一個人物任致遠(譚凱飾)對夏雨竹人生道路的影響,作為夏雨竹最初的導師加愛人,任致遠的信仰又是如何呢?而全劇最大的反派陳得道(田雷飾),在大時代的裹挾下,做出了種種跳牆行為,你會為他的所作所為咬牙切齒,有時你又會對他產生同情。不對人物的命運作上帝式的批判,而是置身年代,給他們時代之下最合理的選擇,這樣,我們才會更好地理解大時代的諜戰人生。帶著這樣的思路,觀眾們會理解因愛情丟失自我身份的宋光(孫之鴻飾),以及曾滿懷革命熱情卻迷失權力陷阱的肖成碧(劉敏飾),也會深深思索,為什麼他們會做出這樣的選擇。而在這樣的思索中,對信仰的一切疑問就迎刃而解了。而這樣具有哲思的劇本,正是吸引演員和創制班底傾情投入的最初理由。
鄭曉龍+《羋月傳》製作班底
導演金曄立志追求品質與情懷
一部優秀劇作的呈現,除了好的演員和劇本,更呼喚精益求精的製作團隊。導演金曄是鄭曉龍導演的學生,曾與他搭檔多年,擔任過其團隊的剪輯、B組導演,共同參與制作了《甄嬛傳》、《羋月傳》、《紅高粱》等口碑佳作。縱觀《紅薔薇》的製作團隊,幾乎是金馬獎與金雞獎的完美陣容,在這裡,不能不提到鄭曉龍導演對業內大咖的吸引力。編劇趙冬苓一直被公認為業內的精品編劇。她的《紅高粱》、《中國地》、《沂蒙》等作品多次獲得白玉蘭獎、飛天獎等電視獎項。著名青年編劇周萌、王瑩菲創作了《紅薔薇》第二稿,反復打磨,設計了諸多扣人心弦的諜戰情節,使整個故事充滿懸念與驚險,引人入勝。
攝影指導于飛曾參與《甄嬛傳》、《羋月傳》製作,美術指導劉路一參與過《白鹿原》的創作,對年代戲置景和道具匠心獨運。憑藉《繡春刀》獲金馬獎最佳造型設計的梁婷婷親自為每位角色的戲服操刀,尤其是女主夏雨竹從18歲出場到43歲犧牲經歷了無數風雲變化。
當這樣一部劇集合了幾乎各種優質元素,又帶著沉靜深思的氣質時,它將真的呈現出導演金曄最初構想的那樣:是一部有品質,有情懷的好劇。
小官在此次探班的蘇州私家園林裡,切身感受到了該劇組對品質與情懷的高要求。古建築的時代感與服裝造型的精緻感相得益彰,發報室、辦公室、審訊室等重要場景也都逐一雕琢,每一個場景,每一件道具都有遵循歷史精心設計。在真實再現民國諜戰情景方面,製作團隊打造的質感可謂是品質上佳。
精彩的故事和好的人物,始終是支撐青春諜戰劇的基本架構。耀客傳媒組建的演員陣容有積澱、有演技,同時也有顏值,邀請到的其他創作人員也屬精兵強將。《紅薔薇》有好的團隊搭配好的演員,希望它能夠為青春諜戰劇注入一股新的力量,激發青春諜戰創作的新思維。
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