《歡樂頌2》收官 堅守與妥協並存，幻想與現實打架
由正午陽光出品，侯鴻亮擔任製片人，簡川訸、張開宙執導，
22樓五個姑娘的日子仍在繼續，可她們卻好像變得沒有那麼可愛了，
精分的人物：討厭一個角色遠比愛上她來得容易
《歡樂頌》曾經讓觀眾發自內心與22樓五美產生了感情，我們迫切希望看到她們故事的延續。然而《歡樂頌2》看下來，我們發現原來第一季對五個姑娘積攢的感情似乎在被一點點磨掉，
看起來最完美的精英安迪，突然變得願意和人親近，面對小包總的追求毫不排斥。她開始走進人間煙火，熱血鬥婆婆，冷血對弟弟，對隱私的偏執性在乎讓人只想大呼矯情。
其他姑娘也因為情節反轉了性格。樊勝美一個被家庭榨幹的姑娘面對有錢人的追求不為所動，在王柏川破產之際選擇相守，從最現實的樊大姐一躍變成最天真的樊小妹。曲筱綃第一季裡雖然自私自利囂張跋扈，但至少我行我素自由自在，
轉彎的劇情：職場幾乎下線，婆媽齊齊上陣
除了人物上的變化，《歡樂頌2》劇情上也發生了重大轉彎。第一季的故事更像五個女孩的都市奮鬥史，不同出身不同職業的她們在上海這座大城市的工作打拼是成了不少都市年輕人的縮影。但第二季的故事顯然更偏重生活與家庭，職場描述幾乎不見，媽媽們和婆婆們紛紛上陣，與這些長輩的鬥法也成了五美新的生活主題。
家庭部分的筆墨加重固然是五美的感情生活進入更深層次後的必經階段，但也帶來了相應的問題：劇情模式的重複和單調。安迪和曲筱綃面對的是豪門爭奪家產的狗血情節；曲筱綃、邱瑩瑩、樊勝美都拼命想要取得婆婆的認可，有的有驚無險，有的事與願違；關關要面對的則是媽媽對自己男朋友的不認可。《歡樂頌2》的80%劇情都消耗在幾個姑娘跟長輩打交道的事情上，仿佛在提醒我們：她們已經度過了男男女女輕鬆談戀愛的階段，談婚論嫁少不了和長輩打交道。
這樣的劇情固然會吸引到不少中老年群體加入追劇大軍，但也必然造成年輕觀眾觀感的下降。太過現實的《歡樂頌2》仿佛在提醒他們：不管你是華爾街歸國的女高管，還是勤勤懇懇加班的小白領，你以為北上廣是你追夢的樂土，可實際上，在長輩的干預下結婚生子組建家庭是你逃不掉的宿命。
糾結的編劇：堅守與妥協並存，幻想與現實打架
可以說，《歡樂頌》系列是近幾年現實題材電視劇的一次新鮮大膽的嘗試，相比其他市場上更吃香的題材劇，它對當下中國社會的現實向反映更具社會記錄的意義與價值。而編劇作為執筆這一切的人，也被社會現實中各種觀念與價值觀的混亂拉扯著，糾結著，寫下了這個褒貶不一卻註定被人記住的故事。
相比原著小說，劇版的改編已經溫和了不少，姑娘們的友誼做了強化，太暗黑的情節也被刪減。編劇有時希望我們愛這些姑娘，看，她們多善良，對愛情忠貞不渝，為朋友兩肋插刀，面對困難哭泣而不放棄，笑著面對生活扔來的碎石子。可有時候，編劇又希望我們看到她們各自的缺點，偏執、自私、衝動、愚蠢、一根筋，於是這一切就好像一場精心設計好的悲劇，撕開表像給你們看，她們並不是你想像中的美好。
《歡樂頌》希望塑造一群拒絕標籤的，立體多樣化的人物，希望用職場、家庭的多重維度去展現這些人物讓他們顯得更加真實，也引發更多觀眾的共鳴。然而這樣大膽的操作卻並沒有與爐火純青的故事編織技巧結合，才讓《歡樂頌》成了一部既有堅守又有妥協，將幻想中的人物與現實性的事件混雜在一起的糾結之作。
但這樣的糾結，也恰恰反映了當下中國一大部分年輕人的苦惱。他們面對新舊思想價值觀的衝擊無所適從，既對處☆禁☆女情結有發自內心的不贊同，又不得不接受來自長輩關於自尊自愛的一套教導。他們對自己的社會地位難有認同感，希望自己是安迪曲筱綃，卻從不知道真正的富人生活究竟是怎樣的，只能看著劇中的人物一邊憧憬著，一邊嫌棄著。他們不知道自己的未來在哪裡，奮鬥多年依然在一線城市租房子坐地鐵，邊喊著享受自由邊盯著相親物件是否有房有車，還是追求幾年所謂的夢想之後，向現實低頭回老家捧起鐵飯碗安穩度日。
每個人都沒有答案，《歡樂頌》自然也沒有。
轉彎的劇情：職場幾乎下線，婆媽齊齊上陣
除了人物上的變化，《歡樂頌2》劇情上也發生了重大轉彎。第一季的故事更像五個女孩的都市奮鬥史，不同出身不同職業的她們在上海這座大城市的工作打拼是成了不少都市年輕人的縮影。但第二季的故事顯然更偏重生活與家庭，職場描述幾乎不見，媽媽們和婆婆們紛紛上陣，與這些長輩的鬥法也成了五美新的生活主題。
家庭部分的筆墨加重固然是五美的感情生活進入更深層次後的必經階段，但也帶來了相應的問題：劇情模式的重複和單調。安迪和曲筱綃面對的是豪門爭奪家產的狗血情節；曲筱綃、邱瑩瑩、樊勝美都拼命想要取得婆婆的認可，有的有驚無險，有的事與願違；關關要面對的則是媽媽對自己男朋友的不認可。《歡樂頌2》的80%劇情都消耗在幾個姑娘跟長輩打交道的事情上，仿佛在提醒我們：她們已經度過了男男女女輕鬆談戀愛的階段，談婚論嫁少不了和長輩打交道。
這樣的劇情固然會吸引到不少中老年群體加入追劇大軍，但也必然造成年輕觀眾觀感的下降。太過現實的《歡樂頌2》仿佛在提醒他們：不管你是華爾街歸國的女高管，還是勤勤懇懇加班的小白領，你以為北上廣是你追夢的樂土，可實際上，在長輩的干預下結婚生子組建家庭是你逃不掉的宿命。
糾結的編劇：堅守與妥協並存，幻想與現實打架
可以說，《歡樂頌》系列是近幾年現實題材電視劇的一次新鮮大膽的嘗試，相比其他市場上更吃香的題材劇，它對當下中國社會的現實向反映更具社會記錄的意義與價值。而編劇作為執筆這一切的人，也被社會現實中各種觀念與價值觀的混亂拉扯著，糾結著，寫下了這個褒貶不一卻註定被人記住的故事。
相比原著小說，劇版的改編已經溫和了不少，姑娘們的友誼做了強化，太暗黑的情節也被刪減。編劇有時希望我們愛這些姑娘，看，她們多善良，對愛情忠貞不渝，為朋友兩肋插刀，面對困難哭泣而不放棄，笑著面對生活扔來的碎石子。可有時候，編劇又希望我們看到她們各自的缺點，偏執、自私、衝動、愚蠢、一根筋，於是這一切就好像一場精心設計好的悲劇，撕開表像給你們看，她們並不是你想像中的美好。
《歡樂頌》希望塑造一群拒絕標籤的，立體多樣化的人物，希望用職場、家庭的多重維度去展現這些人物讓他們顯得更加真實，也引發更多觀眾的共鳴。然而這樣大膽的操作卻並沒有與爐火純青的故事編織技巧結合，才讓《歡樂頌》成了一部既有堅守又有妥協，將幻想中的人物與現實性的事件混雜在一起的糾結之作。
但這樣的糾結，也恰恰反映了當下中國一大部分年輕人的苦惱。他們面對新舊思想價值觀的衝擊無所適從，既對處☆禁☆女情結有發自內心的不贊同，又不得不接受來自長輩關於自尊自愛的一套教導。他們對自己的社會地位難有認同感，希望自己是安迪曲筱綃，卻從不知道真正的富人生活究竟是怎樣的，只能看著劇中的人物一邊憧憬著，一邊嫌棄著。他們不知道自己的未來在哪裡，奮鬥多年依然在一線城市租房子坐地鐵，邊喊著享受自由邊盯著相親物件是否有房有車，還是追求幾年所謂的夢想之後，向現實低頭回老家捧起鐵飯碗安穩度日。
每個人都沒有答案，《歡樂頌》自然也沒有。