《東京女子圖鑒》:這樣的人生哪個女人不想要?
[摘要]如果去年你錯過了那部X格爆表的《火花》，那麼這部剛剛完結，同樣堪稱電影級製作的日本網劇《東京女子圖鑒》絕對值得你補看。
這也許就是這部小成本網路劇為什麼能打敗富士台的招牌月九，能睥睨由人氣漫畫改編的《東京白日夢女》，能讓有名作和美少年加成的《寵物情人》也望塵莫及，甚至能和金牌編劇阪元裕二的新作《四重奏》並駕齊驅，
《東京女子圖鑒》改編自同名網路小說，講述了自小嚮往大城市的秋田縣女孩兒綾，從地方大學畢業後來到東京所經歷的二十年人生。
女主角的一生裡幾乎包含了平凡女性們對"都市白領"這一形象的全部憧憬:她應當事業有成，她應當享受愛情，她應當品味絕佳，
但《東京女子圖鑒》又並非僅僅是塑造出一個閃閃發光的形象來供人豔羨，在雜糅了女性的嚮往的同時，女主角的身上又有太多能讓人產生共鳴的成份:她是小鎮女孩，並沒有可以給自己多少余蔭的父母;她的戀愛並不是"命運的邂逅"，
在這部劇裡，每位女性觀眾都可以看見自己，並且是更好的自己，這樣的故事，不受歡迎才怪了。
不過，如果只是老老實實地把一個有普適性的人生故事拍成電視劇，《東京女子圖鑒》也不會像現在這樣特別。除了對東京標誌地點導遊般的介紹，它還採用了紀錄片式的手法，故事中的每位元角色都會向鏡頭坦露自己內心真實到近乎刻薄的觀點，迭出的金句常常讓人停不下截圖的手。
由於故事的時間跨度長達二十年，而電視劇只有短短11集，每集更是只有20分鐘，《東京女子圖鑒》中的配角往往消失即是再見，最多二十年後稍稍打探一下消息--就連女主角的戀人們也不例外。
在傳統的表現都市女性☆禁☆生☆禁☆活的電視劇中，故事的最後，女主角往往是與某位英俊男性握緊雙手，"從此王子和公主幸福地生活在一起了";而《東京女子圖鑒》中壓根沒有真正意義上的男主角，它所探求的，從始至終一直是--"女性真正想要的是什麼?"傳統電視劇結尾的"愛情"與"家庭"顯然已經不再是這個問題的唯一正確答案了。
有趣的是，在《東京女子圖鑒》播出前後，還有另外兩部同樣帶有女性主義色彩的日劇紮堆出現。一個是《只有吉祥寺是想住的街道嗎?》，講述了一對房產仲介姐妹特殊的工作方式:她們不僅會帶客人看房，還會向他們介紹周邊的街道，和他們一起品嘗當地特色的美食，聽客人講最近的煩惱，最終讓客人重拾勇氣，重新出發。這部劇裡的客人大多都是在東京打拼的年輕女性，故事的核心，當然是"一個人也能好好地生活"。而另一部《公主小屋》，名字雖然粉嫩得不得了，但也同樣是年輕女孩靠自己的力量實現在東京買房夢想的勵志物語。
這三部沒有強大名演員陣容的深夜劇都收穫了極好的口碑，而另一方面，恨嫁故事《也許很突然，明天我要結婚了》和《東京白日夢女》都沒有達到以往同類題材的討論度，新時代女性的口味恐怕真是變了。
以新時代的觀點來看，《東京女子圖鑒》的主角綾當然是成功女性，不過如果換成老一輩(甚至是許多年輕保守派)的視角，那女主角的人生簡直可以說是失敗了:哦喲，好的不學學人家做小三呀!哦喲三十多歲才結婚，剩女呀!哦喲四十歲離婚，哪還有人能要哇!哦喲孩子麼也沒有的，一個人在大城市孤苦伶仃的，老死在家裡都沒人知道哦!
也正因此，綾這樣的形象在國產都市劇中絕少出現，《東京女子圖鑒》這種題材短期內也很難想像能在國產劇中看見。但這種形象顯然比偶像劇中的傻白甜們更接近都市女性的真正生活狀態，於是觀眾們只能將目光投向日劇、美劇、韓劇……就像去年《歡樂頌》的大熱，也正是因為姿態各異的都市女性都急切想通過這部劇找到一個自我投射的出口。
《歡樂頌》裡的五美形象雖然極具現實代表性，然而遺憾的是，故事的主題並未上升到女性自我層面，而止步於偶像劇式愛情與小姐妹撕X。比較起來，十幾年前的《好想好想談戀愛》反而比後來的這些國產都市劇更具女性主義氣質--劇中四位女性好友分別持有不同的婚戀觀，故事以情感為主線，充分展現了中國當代都市女性的生活。這部劇的成功與失敗之處都在於--它cos了過於著名的美劇《欲望都市》。
好在《東京女子圖鑒》雖然名為"東京女子"，故事裡的女性所追求所苦惱的事情都與北上廣的女子無異。想來不同女性在其中看到的應該是不同的東西:有人看到光輝燦爛的未來，有人看到家庭與事業的矛盾，有人觸摸到了階層的天花板，不過能讓所有人都嘿嘿一笑的，一定還是小鮮肉啦~
由於故事的時間跨度長達二十年，而電視劇只有短短11集，每集更是只有20分鐘，《東京女子圖鑒》中的配角往往消失即是再見，最多二十年後稍稍打探一下消息--就連女主角的戀人們也不例外。
在傳統的表現都市女性☆禁☆生☆禁☆活的電視劇中，故事的最後，女主角往往是與某位英俊男性握緊雙手，"從此王子和公主幸福地生活在一起了";而《東京女子圖鑒》中壓根沒有真正意義上的男主角，它所探求的，從始至終一直是--"女性真正想要的是什麼?"傳統電視劇結尾的"愛情"與"家庭"顯然已經不再是這個問題的唯一正確答案了。
有趣的是，在《東京女子圖鑒》播出前後，還有另外兩部同樣帶有女性主義色彩的日劇紮堆出現。一個是《只有吉祥寺是想住的街道嗎?》，講述了一對房產仲介姐妹特殊的工作方式:她們不僅會帶客人看房，還會向他們介紹周邊的街道，和他們一起品嘗當地特色的美食，聽客人講最近的煩惱，最終讓客人重拾勇氣，重新出發。這部劇裡的客人大多都是在東京打拼的年輕女性，故事的核心，當然是"一個人也能好好地生活"。而另一部《公主小屋》，名字雖然粉嫩得不得了，但也同樣是年輕女孩靠自己的力量實現在東京買房夢想的勵志物語。
這三部沒有強大名演員陣容的深夜劇都收穫了極好的口碑，而另一方面，恨嫁故事《也許很突然，明天我要結婚了》和《東京白日夢女》都沒有達到以往同類題材的討論度，新時代女性的口味恐怕真是變了。
以新時代的觀點來看，《東京女子圖鑒》的主角綾當然是成功女性，不過如果換成老一輩(甚至是許多年輕保守派)的視角，那女主角的人生簡直可以說是失敗了:哦喲，好的不學學人家做小三呀!哦喲三十多歲才結婚，剩女呀!哦喲四十歲離婚，哪還有人能要哇!哦喲孩子麼也沒有的，一個人在大城市孤苦伶仃的，老死在家裡都沒人知道哦!
也正因此，綾這樣的形象在國產都市劇中絕少出現，《東京女子圖鑒》這種題材短期內也很難想像能在國產劇中看見。但這種形象顯然比偶像劇中的傻白甜們更接近都市女性的真正生活狀態，於是觀眾們只能將目光投向日劇、美劇、韓劇……就像去年《歡樂頌》的大熱，也正是因為姿態各異的都市女性都急切想通過這部劇找到一個自我投射的出口。
《歡樂頌》裡的五美形象雖然極具現實代表性，然而遺憾的是，故事的主題並未上升到女性自我層面，而止步於偶像劇式愛情與小姐妹撕X。比較起來，十幾年前的《好想好想談戀愛》反而比後來的這些國產都市劇更具女性主義氣質--劇中四位女性好友分別持有不同的婚戀觀，故事以情感為主線，充分展現了中國當代都市女性的生活。這部劇的成功與失敗之處都在於--它cos了過於著名的美劇《欲望都市》。
好在《東京女子圖鑒》雖然名為"東京女子"，故事裡的女性所追求所苦惱的事情都與北上廣的女子無異。想來不同女性在其中看到的應該是不同的東西:有人看到光輝燦爛的未來，有人看到家庭與事業的矛盾，有人觸摸到了階層的天花板，不過能讓所有人都嘿嘿一笑的，一定還是小鮮肉啦~