清嘉慶道光咸豐同治光緒——粉彩瓷器鑒賞
嘉慶粉彩
(一)延續生產乾隆粉彩的各類產品，以色地勾蓮器皿為主如各種色地勾蓮夔風紋的各式瓶、罐、壺、盤，
(二)嘉慶粉彩中不可埋沒的新作，主要表現在器型上新創器型有帽筒、折沿洗、格碟、茶船、渣鬥等帽筒呈圓筒狀，筒身挖幾個小同形狀的孔作裝飾餘處繪粉彩紋飾，折沿洗較為新穎，其特點是洗沿較寬，沿上有20個透空圓孔，沿下帶金彩環飾，洗壁比康熙時深，洗心繪粉彩花蝶或嬰戲紋飾。也有的折沿洗小帶圓孔。此物乾隆時少見。
(三)嘉慶粉彩瓷器的款識
官窯款識多數在器底，為紅彩或金彩或青花篆書“大清嘉慶年制”六字款，字體工整，結構嚴謹。值得提出的是嘉慶民窯款識，
道光粉彩
1仍然追求乾、嘉時官窯的特色，
2官窯的自色地釉較潤澤，但底釉如為松石綠釉時比嘉慶器物色稍深;如為白釉時往往出現波浪狀的釉面，一般稱為“波浪釉”，俗稱為“浪蕩釉”，形成道光瓷器的主要特徵。
3道光時皇親國戚增多，他們訂制的瓷器很多，並都有齋堂款識。因而道光粉彩中齋堂款的瓷器較多特別是蓋碗。蓋碗繪畫都很精細，給使用者在品茗時增加了不少情趣。這種蓋碗也有“慎德堂制”款的，還加以金彩紋飾，叫一見此類碗的珍貴。
4道光粉彩的紋飾除延用乾、嘉時的傳統紋樣，新創紋飾也很突出。主要表現在喜繪動物紋。傳世品中大小動物畫多達十餘種，如貓、蝶、狗、牛、羊和象、鴛鴦、水鴨和仙鶴、喜鵲、鴿子和燕子、螞炸、蛔蛔和蜻蜓、蝙蝠、雄雞等等這此大小動物與多種花卉、瓜果組成吉祥畫面，形成道光粉彩紋飾的一大特色。
5. 道光粉彩的款識也別具風格。青花或紅彩篆書者行筆圓潤流暢、緊湊。楷書多為齋堂款，用側鋒書寫，筆力剛柔相濟，紅彩濃豔勻淨，難以仿製，還有一種紅彩滿文款的粉彩瓷器，器裡外均畫粉彩紋飾，外壁粉彩繪七珍，加飾青花和金彩，底部紅彩方框內書滿文款這種滿文方式款的碗、盤分大、中、小型
咸豐粉彩
咸豐一朝時間短，又處於戰亂之中，禦窯斷斷續續地燒造與前幾代相比傳世品最少。咸豐時官窯粉彩在社會上難以見到。以故宮藏品為例，幾乎與道光粉彩相混淆，說明在製作技術上還保持在道光時的水準上。
同治粉彩
同治時期的白地粉彩瓷器色彩較淺淡，喜繪折枝花卉。此時乾、嘉時常用的色地“開光”裝飾已基本停用，僅在皇帝和皇后結婚時的專用粉彩瓷器上才有“開光”龍風的畫面。光緒白地粉彩可分精、粗兩類精者一般盤碗可與道光粉彩相媲美，花卉、花鳥紋飾生動，並有“大清光緒年制”款識，粗者分為稍大此的盤、碗、折沿洗等，胎體厚重，色彩濃重，凝厚，龍風花果紋飾粗放。光緒仿製的乾隆粉彩較多見。喜仿乾隆粉彩九桃大瓶及乾隆粉彩百鹿尊。仿品一般胎體較厚重，色彩濃豔不柔和，紋飾繪畫缺乏立體感
宣統時期的粉彩。宣統一朝僅三年，景德鎮禦窯廠仍繼續燒造宮廷使用的粉彩瓷器，從故宮傳世品看，宣統的粉彩瓷器都是光緒品種的再現，只是款識不同而已。
4道光粉彩的紋飾除延用乾、嘉時的傳統紋樣，新創紋飾也很突出。主要表現在喜繪動物紋。傳世品中大小動物畫多達十餘種，如貓、蝶、狗、牛、羊和象、鴛鴦、水鴨和仙鶴、喜鵲、鴿子和燕子、螞炸、蛔蛔和蜻蜓、蝙蝠、雄雞等等這此大小動物與多種花卉、瓜果組成吉祥畫面，形成道光粉彩紋飾的一大特色。
5. 道光粉彩的款識也別具風格。青花或紅彩篆書者行筆圓潤流暢、緊湊。楷書多為齋堂款，用側鋒書寫，筆力剛柔相濟，紅彩濃豔勻淨，難以仿製，還有一種紅彩滿文款的粉彩瓷器，器裡外均畫粉彩紋飾，外壁粉彩繪七珍，加飾青花和金彩，底部紅彩方框內書滿文款這種滿文方式款的碗、盤分大、中、小型
咸豐粉彩
咸豐一朝時間短，又處於戰亂之中，禦窯斷斷續續地燒造與前幾代相比傳世品最少。咸豐時官窯粉彩在社會上難以見到。以故宮藏品為例，幾乎與道光粉彩相混淆，說明在製作技術上還保持在道光時的水準上。
同治粉彩
同治時期的白地粉彩瓷器色彩較淺淡，喜繪折枝花卉。此時乾、嘉時常用的色地“開光”裝飾已基本停用，僅在皇帝和皇后結婚時的專用粉彩瓷器上才有“開光”龍風的畫面。光緒白地粉彩可分精、粗兩類精者一般盤碗可與道光粉彩相媲美，花卉、花鳥紋飾生動，並有“大清光緒年制”款識，粗者分為稍大此的盤、碗、折沿洗等，胎體厚重，色彩濃重，凝厚，龍風花果紋飾粗放。光緒仿製的乾隆粉彩較多見。喜仿乾隆粉彩九桃大瓶及乾隆粉彩百鹿尊。仿品一般胎體較厚重，色彩濃豔不柔和，紋飾繪畫缺乏立體感
宣統時期的粉彩。宣統一朝僅三年，景德鎮禦窯廠仍繼續燒造宮廷使用的粉彩瓷器，從故宮傳世品看，宣統的粉彩瓷器都是光緒品種的再現，只是款識不同而已。