那年《父親寫的散文詩》，是我最深的心事
01
“莊稼”、“露天電影”、“縫紉機”、“池塘邊”、“滌卡上衣”都是那個年代的記憶。
那時候的我們會用有點漏墨水的鋼筆在輕微泛黃的日記本裡，一篇篇地記錄匆匆而去的日子；
那時候的父親，
那時候的孩子，吃一塊蔥油餅幹都算是很稀有、很奢侈的零食，鬧了很多天才會得到滿足；
那時候的父親和子女都不知道如何去表達對彼此的感情，敬而遠之是他們之間的距離，熱淚盈眶也決口不說愛你，但是又彼此心照不宣。
可是現在我卻怎麼開始懷念那個年代，就在李健唱起那首《父親寫的散文詩》的時候——
一九八四年 莊稼早已收割完
兒子躺在我懷裡 睡得那麼甜
今晚的露天電影 沒時間去看
妻子提醒我 修修縫紉機的踏板
明天我要去 鄰居家再借點錢
孩子哭了一整天哪 鬧著要吃餅乾
藍色的滌卡上衣 痛往心裡鑽
蹲在池塘邊上 給了自己兩拳
這是我父親 日記裡的文字
這是他的青春 留下留下來的散文詩
李健說，這首歌曾經讓很多人失聲痛哭，但是越是這麼濃郁的歌曲，越要演繹得藏而不露，不動聲色，才更加讓人動容。
他曾在澳大利亞反反復複聽足了一個中午，聽到熱淚盈眶。
那天，臺上的李健抱著一把吉他，穿著素色的毛衣，淡淡地唱完《父親寫的散文詩》，沒有華麗的辭藻，沒有高超的炫技，幾乎平鋪直敘的訴說，
02
這首歌原本由董玉方作詞、許飛作曲並演唱，李健對其進行了改編和再創作。
據說，董玉方作詞的靈感來源於父親的日記。
他形容當初聽到這首歌的感受，只用了四個字：情緒崩潰。那時，他的父親已身患重病。
李健的父親也是患病去世的。那時父親病重，已無法行走，他只好背著父親上廁所。
有一次，父親竟對他說，原諒爸爸。
我不知道李健聽到這句話時是有怎樣複雜的心緒，就像我無法想像一個父親能給孩子怎樣深沉的愛。此生此世，像神一樣供奉著這一份愛，為此旦荷著千葉扁舟，走八千里的日月，也不覺辛苦。哪怕是一無所有，也會給你一切。
李健說，他平生最無法釋懷的是，沒有給父親一個長大後的擁抱。就像他在《父親》裡唱的那樣：你為我驕傲，我卻未曾因你感到自豪。
小時候啊，爸爸都是我們眼中的英雄。長大以後，我們漸漸忘了自己曾經是多麼依賴他。同樣遺忘的是，他曾經在我們心裡宛若英雄一般的存在。
父親，單單看著這兩個字，無需多言，就能感受到這沉甸甸的分量。就好比初二時學到朱自清的《背影》，老師說你們這個年紀不指望你們能真正讀懂《背影》。那還是懵懂的年紀，可是當老師讓我們朗讀時，一想到父親，突然就紅了眼眶。
所以，就像李健說：“這首歌之所以催淚不是因為誇張的煽情，而是因為它本身的存在。它在那，自然而然就有股力量，時時刻刻如磁場般在影響、打動著你。”
這種力量，來自父親。
03
它並不需要特意的編排，只需要簡單的敘述，就像歌裡唱著的那樣——
1984年，未收割完的莊稼，沒空去看的露天電影，壞了的縫紉機，藍色的滌卡上衣，鬧著要吃餅乾哭了一天終於躺在父親懷裡睡著的孩子，年輕的父親因自責蹲在池塘邊給了自己兩拳。
1994年，收割完的莊稼，過世的老母親，穿著襯衫懷著心事走進校園的孩子，開始想像自己即將老成一堆舊紙錢的父親。那時啊，女兒會有一個愛他的男人娶她回家，兒子會遇到一個好姑娘。
這是父親寫在日記裡的文字，這是父親寫的散文詩。它沒有華麗的詞藻，卻遠比我看到過的所有寫給父親的散文詩更動人。它承載著父親的一生，他的愛，他的辛酸，他的期望，他的不甘。亦承載著一代人的印跡，所有父親的心事，和所有心酸的往事。
從1984到1994，從憂愁一塊餅乾到憂愁孩子未來的生活。短短的兩段，從第一行到第十五行，隔著的不只是詩行的距離，亦不只是十年的歲月，更是一段父親的蒼老史。
這段迅速的蒼老，我們不會參與，甚至不會發覺，因為我們忙著長大，忙著任性，忙著自己的生活。待我們停下腳步，待我們終於回頭看向身後的父親，才終於發覺，父親早已老得像一個影子，像一張舊報紙。才恍然，霜雪已落了多年，青絲已染成白髮。
我想很多人和我一樣，聽這首歌的時候，腦海裡都是父親的樣子。
你的父親也許不寫日記，他的手指也許並不修長，但他的手掌一定很厚重，有著厚厚的繭。他就是用這雙不怎麼好看的手，搭建起一個家的溫暖和你的夢。
這雙手牽過你，抱過你，也打過你。而更多的時候，這雙手握著幹活的工具，直到把生活的辛酸都握成指上的繭。
他不會寫詩，他只是把生活過成了詩。
這首詩無關風花雪月，卻比任何風花雪月更具詩意。
直到很多年後的某一天，你再聽這首歌時，還是會像李健說的那樣不是熱淚盈眶而是失聲痛哭。
- END -
文字：雲山
李健說，他平生最無法釋懷的是，沒有給父親一個長大後的擁抱。就像他在《父親》裡唱的那樣：你為我驕傲，我卻未曾因你感到自豪。
小時候啊，爸爸都是我們眼中的英雄。長大以後，我們漸漸忘了自己曾經是多麼依賴他。同樣遺忘的是，他曾經在我們心裡宛若英雄一般的存在。
父親，單單看著這兩個字，無需多言，就能感受到這沉甸甸的分量。就好比初二時學到朱自清的《背影》，老師說你們這個年紀不指望你們能真正讀懂《背影》。那還是懵懂的年紀，可是當老師讓我們朗讀時，一想到父親，突然就紅了眼眶。
所以，就像李健說：“這首歌之所以催淚不是因為誇張的煽情，而是因為它本身的存在。它在那，自然而然就有股力量，時時刻刻如磁場般在影響、打動著你。”
這種力量，來自父親。
03
它並不需要特意的編排，只需要簡單的敘述，就像歌裡唱著的那樣——
1984年，未收割完的莊稼，沒空去看的露天電影，壞了的縫紉機，藍色的滌卡上衣，鬧著要吃餅乾哭了一天終於躺在父親懷裡睡著的孩子，年輕的父親因自責蹲在池塘邊給了自己兩拳。
1994年，收割完的莊稼，過世的老母親，穿著襯衫懷著心事走進校園的孩子，開始想像自己即將老成一堆舊紙錢的父親。那時啊，女兒會有一個愛他的男人娶她回家，兒子會遇到一個好姑娘。
這是父親寫在日記裡的文字，這是父親寫的散文詩。它沒有華麗的詞藻，卻遠比我看到過的所有寫給父親的散文詩更動人。它承載著父親的一生，他的愛，他的辛酸，他的期望，他的不甘。亦承載著一代人的印跡，所有父親的心事，和所有心酸的往事。
從1984到1994，從憂愁一塊餅乾到憂愁孩子未來的生活。短短的兩段，從第一行到第十五行，隔著的不只是詩行的距離，亦不只是十年的歲月，更是一段父親的蒼老史。
這段迅速的蒼老，我們不會參與，甚至不會發覺，因為我們忙著長大，忙著任性，忙著自己的生活。待我們停下腳步，待我們終於回頭看向身後的父親，才終於發覺，父親早已老得像一個影子，像一張舊報紙。才恍然，霜雪已落了多年，青絲已染成白髮。
我想很多人和我一樣，聽這首歌的時候，腦海裡都是父親的樣子。
你的父親也許不寫日記，他的手指也許並不修長，但他的手掌一定很厚重，有著厚厚的繭。他就是用這雙不怎麼好看的手，搭建起一個家的溫暖和你的夢。
這雙手牽過你，抱過你，也打過你。而更多的時候，這雙手握著幹活的工具，直到把生活的辛酸都握成指上的繭。
他不會寫詩，他只是把生活過成了詩。
這首詩無關風花雪月，卻比任何風花雪月更具詩意。
直到很多年後的某一天，你再聽這首歌時，還是會像李健說的那樣不是熱淚盈眶而是失聲痛哭。
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文字：雲山