他一手發起樊登讀書會 一手融2千萬涉水法制題材劇作 首部作品收視率多次破1
◆ 中藝博悅董事長樊登
文| 鉛筆道 記者 邱曉雅
►導語
這比他發佈樊登讀書會的內容受歡迎多了。“我們讀書會有一百多萬收費會員，還是很鐵杆的，都不如警花警犬點擊的人多，怪了。”
《警花與警犬》是中藝博悅打造的第一部電視劇，也是編劇們走訪一線的刑警和警犬訓導員，並根據好萊塢結構改造的真實故事。它於去年7月登陸浙江衛視中國藍劇場，收視率一度登頂暑期第一，網路總點擊超過60億次。
中藝博悅由樊登創立於2015年，
注: 樊登承諾文中資料無誤，為其真實性負責，鉛筆道已備份錄音速記，為內容客觀性背書。
打造好萊塢結構的原創故事
穿過微窄的小道，
這是一個古色古香的四合院。院子裡，蕭瑟與生機並存，桑葚樹、柿子樹、石榴樹……屋內，穿著白色休閒連帽衛衣的樊登，在一片陝西茯茶的香氣中說：“這樣靜謐的環境適合編劇們創作。”
是的，坐在茶桌前的這個人就是“樊登讀書會”的樊登。在把內容付費做得風生水起的同時，
時間拉回到2015年，此時的中藝博悅還是一個拍著小成本電影的小團隊。而這個團隊本屬於導演張藝飛，他拍了很多上了院線的電影，比如《姑魯之戀》、《緣來是咱倆》、《情回鷺島》、《我是大明星》等。
投資不大，張也都賺到了錢。“這哥們兒還行，一部戲投資一兩百萬元，最後能掙三五百萬元。”
◆ 壽比胡同六號院內部環境
看著張拍了這麼多年戲，作為朋友的樊登認為：如果繼續這樣下去將很難做大。在他看來，影視行業其實有特別多的機會，且中國最賺錢的公司是擁有IP的影視公司，而不是製作公司。“但中國人欠缺原創故事的能力，今年翻拍《西遊記》明年說不定重新拍金庸，然後又是一大堆《射雕英雄傳》。
於是，原創故事就顯得特別珍貴。“南派三叔的《盜墓筆記》、天下霸唱的《鬼吹燈》能賣到上億的版權，為什麼？因為它是原創故事。”
樊登覺得好的原創故事應該符合好萊塢三段式的劇作結構。“開場一定有人物性格的鋪墊，中間一定會有一件衝突事件，然後用錯誤的方式不斷嘗試，不斷深入穀底，越做越糟糕，最後終於找到合理的解決方案。”
而國內的編劇都是跟著感覺走。“他們寫完了就去忽悠老闆，老闆也不懂，說：‘行，投吧。’投資的失敗率特別高。”
一日，馬連道茶葉城，樊登與張藝飛在夜市上喝茶、聊天。他對張說：“咱們一起往這個方向走吧。”樊登口中的方向就是打造符合好萊塢三段式結構的原創故事，也就是創立一個專注頭部資源的公司，張對此也很贊成，於是點了頭。
2015年，他們重新組建了公司——中藝博悅，並租下壽比胡同6號院，招聘編劇團隊著手劇本的工業化和標準化生產。
垂直于法制題材
樊登在CCTV、北京衛視任主持人時，採訪和認識了很多員警朋友。與他們聊天時，樊覺得這些案子太精彩了，有些甚至是驚悚。“員警那些真實的故事比電視劇還抓人。”
在樊登看來，這些故事都是白花花的銀子。他舉了一個例子：“《解救吾先生》一下子就火了，為什麼呢？因為這故事是真的。”原來，他曾在做節目時就認識吳若甫，也知道整個電影並無過多的加工。
此外，他覺得在中國如果不講主旋律就很難講故事，只能做一些邊緣化的網劇。“我們相信天然的故事比編出來的生動。它唯一欠缺的是模式，所以我們找一個故事的內核，找一群會寫東西的人，就成了產品。”
◆《警花與警犬》男主於和偉
於是，他給中藝博悅規劃了一個方向：垂直於現實主義法制題材的電影、電視劇、網路劇的劇本研發、創作等。原創內容鎖定公安、檢查、法院、司法、安全、律政等領域，從而弘揚時代主旋律，弘揚社會正能量。
李剛是樊登眾多員警朋友中的其中一個。李曾在北京市公安局刑偵總隊重案支隊工作多年，屢破大案要案，也曾將不少新時期員警故事寫成了原創劇本。
聊及警犬及訓導員的感情，李剛以及其他大老爺們編劇都會流下眼淚。每每警犬要退役或者犧牲時，訓犬員都會情感崩潰，都會有長期的心理陰影，且希望為這些警犬養老送終。“重案刑警出身的李剛是個很動感情的編劇，他寫東西都是先把自己寫哭了，再給別人看。”
◆ 洋溢著青春朝氣的警花們
電視劇《警花與警犬》的想法由此誕生。隨後，團隊開始訪談民警，到一線與訓導員和警犬打交道，搜集到許多真實鮮活的故事，再把這些故事打造得更加好萊塢結構化。比如最初女警的性格都桀驁不馴，與配犬的關係不好，慢慢地她就會愛上自己的犬。
劇本則由一個主筆編劇及幾個非主筆編劇共同完成，且寫作有一個標準的流程。比如每一集劇本都有一個目的，人物情感發生了什麼樣的轉變，怎麼引入下一個事件的發生，而不是加水詞，湊時長。
再比如某一集必須得死人，否則觀眾無法傾注感情。樊登還記得第一次開會討論劇本時，導演說，“這個不行，這一集必須犧牲一個人。都一集多了還沒犧牲，這劇就張力不夠沒法看。”“真正懂的人是有節奏的，到某個時候一定要死，死完後觀眾才會觸動，才會對壞人仇恨，然後傾注感情在人物身上。”
在樊登的想像中，中國的編劇應該變成一個工業化的機器，並且能夠產生人文化的溫度。“即使導演換了，拍的品質也能一模一樣。”
登陸浙江衛視中國藍劇場
但如此地劇本工業化生產也是一大挑戰。對於習慣于放養的國內編劇來說，劇本的工業化生產則成了束縛。一輪輪地推翻，一輪輪地重建，使得很多編劇寫著寫著就離開了，“不幹了，生氣了”。
於是，他啟用新人編劇。“年輕人的學習能力超強的，我們也會用一些好的大學在校生。”
編劇團隊天天磨合，不斷地強調結構，不符合結構的劇本就重寫。“他們這些人效率特別高，一稿一稿地寫，這稿不行就重新寫，真的是挺玩命的。”
而在樊登看來，做主旋律的片子就像是戴著鐐銬跳舞，擺在面前的是一條條紅線，比如不能過多地展示犯罪的過程和細節，容易引起不法之徒的模仿，在客觀上容易教唆、誘發新的犯罪。
2015年冬，谷錦雲導演、李剛編劇以及幾位簽約編劇聚集在平谷金海湖度假村封閉式討論。一個禮拜的時間裡，大家一點點的打磨推敲。後來，劇本通過了，再後來，電視劇就開拍了。
◆《警花與警犬》劇照
《警花與警犬》還得到了公安部門的大力支持，“劇組有一個專業的警方製片，專門負責協調協助拍攝，比如直升飛機、無人機、特種防爆車等”。
三個月後，《警花與警犬》拍攝完成。在2016年北京春季影視作品交易會上，浙江衛視買下了首播權。“專案總共投資了不到7000萬，前期就賣了1個多億。”
去年7月，《警花與警犬》接檔《歡樂頌》登陸浙江衛視中國藍劇場。播出第一天，收視率破1。“前幾天全國排名第二，之後基本上保持收視率第一的狀態。”
之後，山東衛視開始二輪播放，廣東衛視、山西衛視三輪播放。而故事創作全面升級的《警花與警犬之再上征程》也立刻著手創作。經過第一部的積累和歷練，第二部的創作順暢得多。編劇們花了90天的時間就完成了40集的劇本。
如今，《警花與警犬之再上征程》已完成拍攝並進入後制，而《警花與警犬》網路總點擊超過60億次。早在去年10月，中藝博悅獲得2000萬元天使輪融資，估值為1億元，投資方為長安實業、娛樂工廠。
下一步，中藝博悅除了要打造《警花與警犬》系列之外，還將打造消防特勤題材的《蹈火先鋒》、犯罪主體研究題材的《心魔獵手》、公安改革題材的《南鑼警探》、刑偵探案題材的《我本神探》、刑辯律師題材的《律海情天》等。
/The End/
編輯 王 姝 校對 石 偉
“他們寫完了就去忽悠老闆，老闆也不懂，說：‘行，投吧。’投資的失敗率特別高。”一日，馬連道茶葉城，樊登與張藝飛在夜市上喝茶、聊天。他對張說：“咱們一起往這個方向走吧。”樊登口中的方向就是打造符合好萊塢三段式結構的原創故事，也就是創立一個專注頭部資源的公司，張對此也很贊成，於是點了頭。
2015年，他們重新組建了公司——中藝博悅，並租下壽比胡同6號院，招聘編劇團隊著手劇本的工業化和標準化生產。
垂直于法制題材
樊登在CCTV、北京衛視任主持人時，採訪和認識了很多員警朋友。與他們聊天時，樊覺得這些案子太精彩了，有些甚至是驚悚。“員警那些真實的故事比電視劇還抓人。”
在樊登看來，這些故事都是白花花的銀子。他舉了一個例子：“《解救吾先生》一下子就火了，為什麼呢？因為這故事是真的。”原來，他曾在做節目時就認識吳若甫，也知道整個電影並無過多的加工。
此外，他覺得在中國如果不講主旋律就很難講故事，只能做一些邊緣化的網劇。“我們相信天然的故事比編出來的生動。它唯一欠缺的是模式，所以我們找一個故事的內核，找一群會寫東西的人，就成了產品。”
◆《警花與警犬》男主於和偉
於是，他給中藝博悅規劃了一個方向：垂直於現實主義法制題材的電影、電視劇、網路劇的劇本研發、創作等。原創內容鎖定公安、檢查、法院、司法、安全、律政等領域，從而弘揚時代主旋律，弘揚社會正能量。
李剛是樊登眾多員警朋友中的其中一個。李曾在北京市公安局刑偵總隊重案支隊工作多年，屢破大案要案，也曾將不少新時期員警故事寫成了原創劇本。
聊及警犬及訓導員的感情，李剛以及其他大老爺們編劇都會流下眼淚。每每警犬要退役或者犧牲時，訓犬員都會情感崩潰，都會有長期的心理陰影，且希望為這些警犬養老送終。“重案刑警出身的李剛是個很動感情的編劇，他寫東西都是先把自己寫哭了，再給別人看。”
◆ 洋溢著青春朝氣的警花們
電視劇《警花與警犬》的想法由此誕生。隨後，團隊開始訪談民警，到一線與訓導員和警犬打交道，搜集到許多真實鮮活的故事，再把這些故事打造得更加好萊塢結構化。比如最初女警的性格都桀驁不馴，與配犬的關係不好，慢慢地她就會愛上自己的犬。
劇本則由一個主筆編劇及幾個非主筆編劇共同完成，且寫作有一個標準的流程。比如每一集劇本都有一個目的，人物情感發生了什麼樣的轉變，怎麼引入下一個事件的發生，而不是加水詞，湊時長。
再比如某一集必須得死人，否則觀眾無法傾注感情。樊登還記得第一次開會討論劇本時，導演說，“這個不行，這一集必須犧牲一個人。都一集多了還沒犧牲，這劇就張力不夠沒法看。”“真正懂的人是有節奏的，到某個時候一定要死，死完後觀眾才會觸動，才會對壞人仇恨，然後傾注感情在人物身上。”
在樊登的想像中，中國的編劇應該變成一個工業化的機器，並且能夠產生人文化的溫度。“即使導演換了，拍的品質也能一模一樣。”
登陸浙江衛視中國藍劇場
但如此地劇本工業化生產也是一大挑戰。對於習慣于放養的國內編劇來說，劇本的工業化生產則成了束縛。一輪輪地推翻，一輪輪地重建，使得很多編劇寫著寫著就離開了，“不幹了，生氣了”。
於是，他啟用新人編劇。“年輕人的學習能力超強的，我們也會用一些好的大學在校生。”
編劇團隊天天磨合，不斷地強調結構，不符合結構的劇本就重寫。“他們這些人效率特別高，一稿一稿地寫，這稿不行就重新寫，真的是挺玩命的。”
而在樊登看來，做主旋律的片子就像是戴著鐐銬跳舞，擺在面前的是一條條紅線，比如不能過多地展示犯罪的過程和細節，容易引起不法之徒的模仿，在客觀上容易教唆、誘發新的犯罪。
2015年冬，谷錦雲導演、李剛編劇以及幾位簽約編劇聚集在平谷金海湖度假村封閉式討論。一個禮拜的時間裡，大家一點點的打磨推敲。後來，劇本通過了，再後來，電視劇就開拍了。
◆《警花與警犬》劇照
《警花與警犬》還得到了公安部門的大力支持，“劇組有一個專業的警方製片，專門負責協調協助拍攝，比如直升飛機、無人機、特種防爆車等”。
三個月後，《警花與警犬》拍攝完成。在2016年北京春季影視作品交易會上，浙江衛視買下了首播權。“專案總共投資了不到7000萬，前期就賣了1個多億。”
去年7月，《警花與警犬》接檔《歡樂頌》登陸浙江衛視中國藍劇場。播出第一天，收視率破1。“前幾天全國排名第二，之後基本上保持收視率第一的狀態。”
之後，山東衛視開始二輪播放，廣東衛視、山西衛視三輪播放。而故事創作全面升級的《警花與警犬之再上征程》也立刻著手創作。經過第一部的積累和歷練，第二部的創作順暢得多。編劇們花了90天的時間就完成了40集的劇本。
如今，《警花與警犬之再上征程》已完成拍攝並進入後制，而《警花與警犬》網路總點擊超過60億次。早在去年10月，中藝博悅獲得2000萬元天使輪融資，估值為1億元，投資方為長安實業、娛樂工廠。
下一步，中藝博悅除了要打造《警花與警犬》系列之外，還將打造消防特勤題材的《蹈火先鋒》、犯罪主體研究題材的《心魔獵手》、公安改革題材的《南鑼警探》、刑偵探案題材的《我本神探》、刑辯律師題材的《律海情天》等。
/The End/
編輯 王 姝 校對 石 偉