清代各時期民窯瓷器鑒賞
清早期民窯青花
1 胎釉：清初青花瓷器胎體厚重呈灰白或灰黃色，瓷化程度較好，胎釉結合緊密，多數釉面呈鴨蛋青，透明度較差，光澤度不強，個別釉面有縮釉，大部分有醬口，同時許多大件琢器底部不施釉，
2 青料：清初青花瓷器大部是使用國產浙料繪製，大致有青翠淡雅與灰籃等種，
3 造型：清初青花瓷器多以生活用器為主，陳設器為輔，造型側重於實用性，基本是延續明代的傳統式樣，形制上還多具有明代古樸渾厚之遺風。
4 紋飾：清初青花瓷器的青花紋飾質樸自然，繪畫一反已往單線平塗的方法，而是釆用多線平塗的技法，講究勻稱，疏密有致，相互輝映，粗獷豪放，同時紋飾題材豐富，
清中期民窯青花
1、嘉道時期瓷器胎骨與乾隆相比略粗松一點，白度無大異，而新仿之胎骨不是過白過細，就是過於粗糙，有時還可見顆粒狀物。從釉面看，嘉道瓷器釉面普遍有“細桔皮釉”及輕微的“波浪釉”現象，
3、青花呈色雖有多種表現，但主流還是以穩定的純正藍色居多，色調沉著不飄浮，紋飾清晰，到後期青花呈色有青藍、淡藍、灰藍等各色。
4 清中期施釉較厚為多，薄釉較少。
5、嘉慶青花色調較穩定，但由於政府的不關注瓷器燒制出現勢衰現象，器物上的青花暗淡飄浮的現象，而且青花品種減少，品質降低，尤其是青花釉裡紅產品，普遍施釉稀薄，釉色灰暗，青花也有暈散現象。
6、道光青花瓷呈色與嘉慶基本相同，藍色不甚鮮亮，無凝聚斑點和暈散現象，有飄浮感。
7、嘉、道兩朝在裝飾繪畫上類似，出現畫面層次少，畫意呆板，尤其人物只是有形卻無神。
8、雍正、乾隆時期青花瓷上畫的最多的一個圖案是“纏蓮枝”，有“清廉”和“青出於藍”的代表意
義，嘉、道以後，偷工減料，纏蓮枝畫的非常簡單，原本枝條蔓蔓的纏蓮枝化成如同勾子一樣的花，簡稱“勾子蓮”。
清代晚期青花
1：用料
咸豐時期典型青花瓷顏色淡雅或者淡雅；同治末期還採用了進口青料洋藍，燒制出的青花瓷顏色鮮亮，青中泛 紫，缺乏天然礦物青料的美感；光緒時期的國產青料採用的是浙料，民窯則用洋藍或石子青，所產青花瓷特點是顏色漂浮在釉中；宣統時期採用國產青料，民窯則多用洋 藍，產出青花瓷顏色青翠明豔。
2：圖紋、工藝
咸豐時期青花瓷所繪人物形象具有“鷹鉤鼻”的特點，紋飾呆板，缺乏生機，工藝方面，瓷器胎體比前朝時期的厚重，胎質粗松，胎釉泛白且稀薄，具有“波浪釉”的特 征；同治時期青花瓷圖案多到有封建迷信色彩，官窯多採用寓意吉祥如意的福祿壽喜做主要裝飾，民窯圖紋內容則雜亂無章，且繪畫技巧粗陋，在工藝方面，胎質粗松， 胎釉泛白，平整度差；光緒時期青花瓷擁有豐富多彩的造型、圖案紋飾，筆法細緻拘謹，在工藝方面相比咸豐、同治具有明顯改進，胎質細密堅硬，相比清朝前期，還是 明顯鬆軟，其中民窯產青花胎質更加粗糙、笨重，白色的胎釉略泛閃青，瓷器瓶頸部位有一對稱的鋪首銜環耳；宣統時期青花瓷圖紋多以龍、鳳、八仙、八寶、八卦、雲 蝠、雲鶴、團花、纏枝蓮和“壽”字等為主要裝飾，工藝方面使用機械制瓷技術，器形規整，胎質高度瓷化，胎體輕薄，胎釉更顯玻璃光澤，敲擊發出清脆似金屬聲音， 民窯產瓷器未受影響。
2：圖紋、工藝
咸豐時期青花瓷所繪人物形象具有“鷹鉤鼻”的特點，紋飾呆板，缺乏生機，工藝方面，瓷器胎體比前朝時期的厚重，胎質粗松，胎釉泛白且稀薄，具有“波浪釉”的特 征；同治時期青花瓷圖案多到有封建迷信色彩，官窯多採用寓意吉祥如意的福祿壽喜做主要裝飾，民窯圖紋內容則雜亂無章，且繪畫技巧粗陋，在工藝方面，胎質粗松， 胎釉泛白，平整度差；光緒時期青花瓷擁有豐富多彩的造型、圖案紋飾，筆法細緻拘謹，在工藝方面相比咸豐、同治具有明顯改進，胎質細密堅硬，相比清朝前期，還是 明顯鬆軟，其中民窯產青花胎質更加粗糙、笨重，白色的胎釉略泛閃青，瓷器瓶頸部位有一對稱的鋪首銜環耳；宣統時期青花瓷圖紋多以龍、鳳、八仙、八寶、八卦、雲 蝠、雲鶴、團花、纏枝蓮和“壽”字等為主要裝飾，工藝方面使用機械制瓷技術，器形規整，胎質高度瓷化，胎體輕薄，胎釉更顯玻璃光澤，敲擊發出清脆似金屬聲音， 民窯產瓷器未受影響。