小鮮肉天價片酬演技差？行業急功近利？有內部人士說了不同的真話
著名編劇“開撕”小鮮肉、踢爆影視行業內幕的新聞，在熱議中發酵。“小鮮肉”從曾經的中性詞、褒義詞，變成如今年輕演員們紛紛要求去掉的標籤。
為啥“小鮮肉”突然變成沒演技的代名詞？！
第一宗，拍戲大量用替身！
而且這個問題也不是現在才有～
第二宗，天價片酬！一些前輩表演藝術家的演技千錘百煉，但他們終其一生，
還被曝出不但漫天要價，還工作人員成群。馮小剛就痛批過，有些明星竟然要隨身攜帶八名助理，這架勢“堪比皇上出宮了”。
第三宗，軋戲成風！
2014年時爾冬升導演就站出來公開炮轟軋戲行為，但直至2017年的今天，這種行為卻愈演愈烈。
第四宗，不敬業，演技尷尬！不但出現了新表演體系——表情包式表演
還完全不以為恥，不磨練演技，吃苦怕累
還有第五宗、第六宗……“老藝術家們”簡直罄竹難書！
是不是對這些報導看到審美疲勞了？真的行業亂成這樣都是小鮮肉的鍋？也有很多人認為，一個環節的問題不可能導致影視行業全生態的問題。
業內人士嚴路——玖娛樂創始人、董事長，前廣告人、車隊老闆，
在老藝術家們痛心疾首地“不破不立”時，永遠追求先鋒的他已經開始了“破而又立”的實踐。面對著被“不能好了”的聲音籠罩的影視行業，他帶著他的“中國真正意義上第一部硬核科幻劇”《失憶之城》，耿直而又霸氣地回答了這些問題：
Q 1：小鮮肉真的沒演技嗎？
——不是。
嚴路：首先，在這個世俗的社會當中，其他資方對你的故事沒有辦法在很短時間內作出一個判斷來，他看的第一個一定是咖，所以才會出現那麼多“PPT神獸”。
你覺得這些鮮肉的演技是很差嗎？你們有多少人給他做那麼多的實踐？在開機之前，導演跟這個明星見過幾次，去開過幾次劇本的圍讀會？沒有吧！
好萊塢一個明星的片籌是多少？我們現在就即便那些小鮮肉的片籌也就到三分之一。所以我經常來講，如果我真能找到一個合適的演員，他又正好是“小鮮肉”的話，我只會有一個辦法：你現在接兩部戲對不對？兩部戲一共多少錢，我一部戲給你，拜託你把時間給我，我們好好地把這個角色吃透，做一個值得去看的東西。
我買，是因為我沒辦法。在這個世俗的環境上，我拿我的故事打動不了你的時候，我先把錢拿出來，然後慢慢慢慢大家學會沉澱的時候，說我尊重我單位時間的產出，而不是軋20個戲，什麼都沒有留下來。
Q 2：IP已經成粗製濫造的代名詞了嗎？
——NO！
嚴路：《失憶之城》我們不太願意去講IP，但你不去講，人家不知道你是想做個什麼東西。實際上能夠變現的品牌才能叫IP。
這兩年，沉澱下來的話，有好有壞，有贏有輸，其實還是看你把這個故事，究竟講得好不好。有些時候是影視劇在把以前的小說帶火了，比如《花千骨》《歸來》。
我們《失憶之城》是通過漫畫孵化的，差不多是去年3月18號第一次上畫，到9月份進了亞洲動漫排行榜，應該算是成長速度最快的，前面是三、四年的積累。
Q 3 : 影視劇高額的製作費都去了哪兒？
——噓。
嚴路：這個行業裡，沒有錢你是幹不了這件事情的。
我們一個燈光組的錢，就是人家一個劇碼攝影加燈光的錢了。（為什麼這麼捨得？）因為我們不黑錢。因此我們現在說是花多少錢，就是花多少錢，而不是說花多少錢的時候，層層被扣掉一定的錢，真正到了製作上的錢少了。
Q 4 ：國產科幻劇離“美劇質感”還有多遠？
——很近。
嚴路：中國現在很多人都在說，我一定要拍出美劇的風格。其實要真正做到，很難。不是很難，是難上加難。
技術其實是OK的，因為現在科幻的製作團隊，本身都是全球的團隊。國內團隊現在能幹的其實就是國際團隊發下來的活，絕大部分只做一些邊緣的、費時費人的活。
所以我們從一開始就沒有去走一些冤枉路，從概念設定和創意角度，先從國外團隊開始。
我們差不多總投入的20%都是後期特效的部分，遠遠超過現在國內做片子的8%的平均水準了。
（是不是美劇質感？）
Q 5 ：中國內核的科幻電影到底會是什麼樣？
——可以hin家長里短，hin接地氣。
嚴路：因為我們已經輸了人家很多的東西了，比如好萊塢的整個製片體系。但我覺得唯一不能被他們取代的就是我們自己的思維方式和我們講故事的能力。
我們只要秉承好我們自己的原則，認認真真做電影、做電視，不偷懶把它做出來，是絕對是有人看的。如果你自己都不看，你怎麼讓人家看。
這個在30歲時散盡家財組車隊，用笨辦法做了這部《失憶之城：空氣的囚徒》。
我的下一步科幻電影《獵殺大腳怪》就不僅僅著眼於怪獸和冒險題材，會有一個中國式的打動人心的故事，《失憶之城之空氣的囚徒》也一樣。
這部劇用55集的篇幅講了一個小人物破除驚天大謊的的英雄故事，講了英雄背後的脆弱，患難與共的友情、愛情，罪大惡極之人的柔軟之處……就是想講真！實！人！性！
八年沒拍過電視劇的韓庚，推了幾部劇，為了這部劇前後花了一年多的時間，不但擔綱男主打戲拳拳到肉自己上陣，還首次兼任製片人，在原創音樂和服裝造型上給予極大的説明。韓庚，正在用一個新的身份告訴我們，努力的“鮮肉”路會越走越寬。
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耿直而又霸氣地回答了這些問題：Q 1：小鮮肉真的沒演技嗎？
——不是。
嚴路：首先，在這個世俗的社會當中，其他資方對你的故事沒有辦法在很短時間內作出一個判斷來，他看的第一個一定是咖，所以才會出現那麼多“PPT神獸”。
你覺得這些鮮肉的演技是很差嗎？你們有多少人給他做那麼多的實踐？在開機之前，導演跟這個明星見過幾次，去開過幾次劇本的圍讀會？沒有吧！
好萊塢一個明星的片籌是多少？我們現在就即便那些小鮮肉的片籌也就到三分之一。所以我經常來講，如果我真能找到一個合適的演員，他又正好是“小鮮肉”的話，我只會有一個辦法：你現在接兩部戲對不對？兩部戲一共多少錢，我一部戲給你，拜託你把時間給我，我們好好地把這個角色吃透，做一個值得去看的東西。
我買，是因為我沒辦法。在這個世俗的環境上，我拿我的故事打動不了你的時候，我先把錢拿出來，然後慢慢慢慢大家學會沉澱的時候，說我尊重我單位時間的產出，而不是軋20個戲，什麼都沒有留下來。
Q 2：IP已經成粗製濫造的代名詞了嗎？
——NO！
嚴路：《失憶之城》我們不太願意去講IP，但你不去講，人家不知道你是想做個什麼東西。實際上能夠變現的品牌才能叫IP。
這兩年，沉澱下來的話，有好有壞，有贏有輸，其實還是看你把這個故事，究竟講得好不好。有些時候是影視劇在把以前的小說帶火了，比如《花千骨》《歸來》。
我們《失憶之城》是通過漫畫孵化的，差不多是去年3月18號第一次上畫，到9月份進了亞洲動漫排行榜，應該算是成長速度最快的，前面是三、四年的積累。
Q 3 : 影視劇高額的製作費都去了哪兒？
——噓。
嚴路：這個行業裡，沒有錢你是幹不了這件事情的。
我們一個燈光組的錢，就是人家一個劇碼攝影加燈光的錢了。（為什麼這麼捨得？）因為我們不黑錢。因此我們現在說是花多少錢，就是花多少錢，而不是說花多少錢的時候，層層被扣掉一定的錢，真正到了製作上的錢少了。
Q 4 ：國產科幻劇離“美劇質感”還有多遠？
——很近。
嚴路：中國現在很多人都在說，我一定要拍出美劇的風格。其實要真正做到，很難。不是很難，是難上加難。
技術其實是OK的，因為現在科幻的製作團隊，本身都是全球的團隊。國內團隊現在能幹的其實就是國際團隊發下來的活，絕大部分只做一些邊緣的、費時費人的活。
所以我們從一開始就沒有去走一些冤枉路，從概念設定和創意角度，先從國外團隊開始。
我們差不多總投入的20%都是後期特效的部分，遠遠超過現在國內做片子的8%的平均水準了。
（是不是美劇質感？）
Q 5 ：中國內核的科幻電影到底會是什麼樣？
——可以hin家長里短，hin接地氣。
嚴路：因為我們已經輸了人家很多的東西了，比如好萊塢的整個製片體系。但我覺得唯一不能被他們取代的就是我們自己的思維方式和我們講故事的能力。
我們只要秉承好我們自己的原則，認認真真做電影、做電視，不偷懶把它做出來，是絕對是有人看的。如果你自己都不看，你怎麼讓人家看。
這個在30歲時散盡家財組車隊，用笨辦法做了這部《失憶之城：空氣的囚徒》。
我的下一步科幻電影《獵殺大腳怪》就不僅僅著眼於怪獸和冒險題材，會有一個中國式的打動人心的故事，《失憶之城之空氣的囚徒》也一樣。
這部劇用55集的篇幅講了一個小人物破除驚天大謊的的英雄故事，講了英雄背後的脆弱，患難與共的友情、愛情，罪大惡極之人的柔軟之處……就是想講真！實！人！性！
八年沒拍過電視劇的韓庚，推了幾部劇，為了這部劇前後花了一年多的時間，不但擔綱男主打戲拳拳到肉自己上陣，還首次兼任製片人，在原創音樂和服裝造型上給予極大的説明。韓庚，正在用一個新的身份告訴我們，努力的“鮮肉”路會越走越寬。
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