《我的前半生》：明明就是吸血鬼，裝什麼亦舒式女郎
白襯衫、卡其褲，不是美得過分而不自知，就是清爽耐看有著獨特思考。亦舒筆下的女子，大多為“有教養有格調”的模樣。或許出於草瓦之房，或許育於高樓之家，只要亦舒大筆一揮，
隨隨便便摘錄幾句筆者珍藏的亦舒體，大概就能明白，為什麼，在亦舒老粉看來，電視劇版《我的前半生》“吃相醜陋”，失去了該有的精緻和優雅，彰顯的是齜牙咧嘴、滿屏“男人和錢”的俗媚之態。
“清脆的笑聲在藍天白雲綠水中淡出。”
“晾在露臺外的衣服來不及收，在風雨中掙扎飄搖，像一群頑皮的街童。”
“她容顏失色，
“她一笑（或高興），屋裡的花束和吊燈開始搖曳。”
“無情的歲月已經催逼他們軀體進入中年階段，他們的靈魂不甘心不服帖掙扎顫抖，痛苦莫名。”
看，這就是亦舒筆下的生活和人物。乾淨的靈魂，只需掬一把清水，便明媚動人，始得善終；而罪惡的軀體，待價而沽，淒悝狡獪。
卻不知，為什麼《我的前半生》中，女主色感會如此妖媚晃眼、舉止投足間帶著市井之人的狹隘和愚昧。論外貌，被袁泉飾演的唐晶比下去了10條街，論雙商，前者懷有巨嬰的內心+疑神疑鬼的性格，即便是養尊處優的闊太太人物設定，也沒有看到矜持、得體的姿態。而後者，用黑白灰三色基調，奠定了一個自強不息的魔都奮鬥者形象。
僕人式的邏輯，
讓所有人都服務于羅子君
1925年，魯迅發表了他唯一一部描寫婚姻愛情的小說《傷逝》，女主角子君由於經濟不獨立，從一個家庭跳到另一個家庭尋求出路，最終離世。子君用她的一生寫下了“夢是好的；否則，錢是要緊的”。
後來，亦舒按照這個脈絡，寫下了《我的前半生》這部小說，將男女主角取名為涓生、子君。在小說裡，涓生是名西醫，和子君有兩個孩子，姐姐安兒、弟弟平兒，
為什麼說她作女。因為，她只要別人奉獻，不想犧牲自己。
10年後，當自己的丈夫聲稱愛上了淩玲，要求和子君離婚時，子君的人生陷入了極大的恐懼和悲憤中。是的，她的保護傘，哦不，是依賴的大樹，哦不，確切說是吸食的血包要乾涸了。於是，她把周圍的所有人，都拉入了這場戰爭，這場原本只屬於她自己的，她麻痹了10年為此付出代價的婚姻。
失婚的子君從家庭中狼狽退出，此刻她並沒有足夠的危機意識，沒有清晰認識到自己如何走下一步。她像巨嬰一樣，工作要朋友找，累了用朋友的卡做SPA，朋友還要動用自己的男友，為子君無條件服務。唐晶的男友，賀涵，可以開車送她；允許子君的一家子人都到他的私人家中，商談離婚事項；可以用自己的私人時間，耐心幫助子君與淩玲談判，一字一句告訴她怎麼做；可以把自己最好的律師請出檯面，給子君用；甚至於在法庭上，也利用自己的上司身份和寶貴的工作時間，調查子君丈夫的出差記錄，然後再親自開車到法院送證據。
一切的一切，都是所有人在為子君做服務。萬般皆下品，唯有女主高。這樣無償的僕人式邏輯，請問，即便放在現實生活中，能說得過去嗎？至少，子君在惡意佔用他人時間，是沒教養的表現。而賀涵可以無條件幫助女友的閨蜜，沒有距離感，也有點說不過去。生活中，男女之情十分微妙，保持適當的距離感是做人起碼的分寸。且不要說像賀涵這樣高階層領導，有著極強的私人空間概念，普通人對於打擾自己生活的行為，也是不情不願的。
如果說賀涵可以因為卡曼一個CASE，冷酷到考驗女友，即便將卡曼客戶還給唐晶，也要不惜為之分手，這樣的性格，已經說明賀涵是個精於計算、懂得分寸的人。就這件事，可以看清楚兩點：第一，10年的愛情，因為工作關係說斷就斷，賀涵心裡明明比誰都清楚，所以，一個奮戰於商戰前沿，無暇顧及身後事的賀涵，為什麼要鼎力幫助子君？子君的媽媽、妹妹、妹夫，亂哄哄的家庭關係，動不動就跑到單位去胡鬧、告狀，是賀涵這樣一個高層可以容忍和接受的嗎？第二，唐晶面對賀涵的雅致分手，跑出去哭了一會就滿臉笑容回歸飯桌，這樣的姿態，才是亦舒女郎該有的范兒。同樣是10年的感情，唐晶壓制住了巨大悲傷，依舊笑談江湖，可子君呢，哭天搶地，覺得自己是最可憐的人。換位思考一下，誰的素養和段位高，一目了然。
《我的前半生》描述的是一個可悲、活該、又萬人憐憫的女主。而不是弱肉強食都市中，始終提著一口氣，“跌下來再上去，就像是不倒翁，明明已是撲空，再盡全力補中”的現代女性。
三觀的錯誤示範，
恨不得反手一刀拍死編劇
在子君的媽媽看來，宣佈勝利的方式，是推開一個多金的男人，投入到另一個更加多金的男人身邊。是的，快40的女兒，還要用自己色衰的容貌和鬆弛的身體去勾引男人，使其臣服於自己的兩腿之間，而不是看清自己的問題，拍拍塵土重新上路。
唐晶一心一意為子君，子君的媽媽為盯上了賀涵這樣的“准女婿”，面對自己的女婿卻大呼小叫。原因就是：“女婿沒錢，沒讓我們過上好日子。”當子君焦頭爛額處理離婚時，自己的媽媽非但沒有提供幫助，還一味地騷擾賀涵，教唆子君如何改嫁；去法庭當天，這位大娘把自己打扮得花枝招展，卻一點都不顧及女兒此刻的心理狀態；但凡出鏡，就是一口大血唇，揪著眉毛撒著怨氣。這樣的三觀，可以預見，當知道賀涵和唐晶出現感情問題後，子君的媽媽肯定反手忘記了唐晶的救命之情，而打起了賀涵的主意。
那麼，按照這樣的三觀走位，淩玲和陳俊生在一起，是一個正常合理、不涉及道德缺陷的感情。人家也是你情我願在一起的，允許你的女兒搶閨蜜男友，就不允許別人搶你的女婿麼？這位大娘又何必“對己自由主義，對別人馬克思主義”呢？
讀者之所以愛亦舒，不是因為她寫的愛情，而是因為她的文字平滑、優美。沒有難看的撕扯，沒有扭曲的靈魂，在曲水流觴間，劃撥出一本都市殘酷指南，“生活根本是長期抗戰，像打仗，不輸已經很好，如果還能贏，那真正是豐功偉績，應乘勝追擊，步步進攻。”她過分清醒，而電視劇版過分浮誇。
就目前評分看，《我的前半生》在豆瓣為7.3分，還算高。有些觀眾覺得：“淩玲好讓人生氣哦，故事情節好現實哦”。是的，但在生氣之餘，我們看到的是一個孱弱、沒有人格魅力的羅子君。
都市生存法則，就是拼搏再拼搏，沒有努力，那麼你就等著被淘汰。大多數女性，要跟男人一樣工作賺錢養家的，還要背負育兒的責任。可是劇中的子君呢，享受生活，又喜歡把問題推給別人：老公出軌是因為小三勾引他，不是老公的錯；老公要和我離婚，是小三，不是因為我無能；我不工作，是因為老公許諾我一個美好的未來，不是我好吃懶做。
其實呢，如果真的是家庭主婦，又怎麼會在超市工作時，穿著高跟鞋，搬貨物又嫌累呢？幹過家務活的人應該清楚，腰酸背疼手抽筋，是正常現象，如果不懂其中的酸楚，那麼，老公的確是養著你，而你，什麼都沒幹，也的確是一個吸血鬼。失去生活能力，是你自找的。沒有同情分，只有可憐分。
從老人的三觀看，子君的公公婆婆可以容忍自己的孫子搬家住小屋，不符合邏輯。劇中，子君已經獲得孩子的撫養權，那麼她就可以和自己的兒子生活在一起，別人不能強行帶走，既然這樣，為什麼疼愛孫子的爺爺奶奶，會逼著子君離開大屋，帶著孩子搬家呢？一方面，爺爺奶奶不和兒子住在一起，連進家門都要子君開鎖，老人怎麼就願意為了一個半路殺出的淩玲，和她一起居住，斬斷與子君、孫子的情誼？另一方面，將孫子的生活條件擺在第一位是老人的統一思想，現在孫子為了小三的孩子騰位，兩位老人不管不顧，還要拿出卡逼著子君就範，更是前後矛盾。
而子君的媽媽跑到賀涵單位，又是告狀，又是為女兒拿到錢而高興叫出聲，絲毫沒有一點教養和基本的素質，於公共場合大聲喧嘩，打擾他人工作。
請問，上述的三觀和行為舉止，是一個大都市里的正確呈現嗎？
這部劇折射出的三觀很微商。多看幾本亦舒的小說吧，看多了，就會知道，生活不只是一地雞毛。
要求和子君離婚時，子君的人生陷入了極大的恐懼和悲憤中。是的，她的保護傘，哦不，是依賴的大樹，哦不，確切說是吸食的血包要乾涸了。於是，她把周圍的所有人，都拉入了這場戰爭，這場原本只屬於她自己的，她麻痹了10年為此付出代價的婚姻。失婚的子君從家庭中狼狽退出，此刻她並沒有足夠的危機意識，沒有清晰認識到自己如何走下一步。她像巨嬰一樣，工作要朋友找，累了用朋友的卡做SPA，朋友還要動用自己的男友，為子君無條件服務。唐晶的男友，賀涵，可以開車送她；允許子君的一家子人都到他的私人家中，商談離婚事項；可以用自己的私人時間，耐心幫助子君與淩玲談判，一字一句告訴她怎麼做；可以把自己最好的律師請出檯面，給子君用；甚至於在法庭上，也利用自己的上司身份和寶貴的工作時間，調查子君丈夫的出差記錄，然後再親自開車到法院送證據。
一切的一切，都是所有人在為子君做服務。萬般皆下品，唯有女主高。這樣無償的僕人式邏輯，請問，即便放在現實生活中，能說得過去嗎？至少，子君在惡意佔用他人時間，是沒教養的表現。而賀涵可以無條件幫助女友的閨蜜，沒有距離感，也有點說不過去。生活中，男女之情十分微妙，保持適當的距離感是做人起碼的分寸。且不要說像賀涵這樣高階層領導，有著極強的私人空間概念，普通人對於打擾自己生活的行為，也是不情不願的。
如果說賀涵可以因為卡曼一個CASE，冷酷到考驗女友，即便將卡曼客戶還給唐晶，也要不惜為之分手，這樣的性格，已經說明賀涵是個精於計算、懂得分寸的人。就這件事，可以看清楚兩點：第一，10年的愛情，因為工作關係說斷就斷，賀涵心裡明明比誰都清楚，所以，一個奮戰於商戰前沿，無暇顧及身後事的賀涵，為什麼要鼎力幫助子君？子君的媽媽、妹妹、妹夫，亂哄哄的家庭關係，動不動就跑到單位去胡鬧、告狀，是賀涵這樣一個高層可以容忍和接受的嗎？第二，唐晶面對賀涵的雅致分手，跑出去哭了一會就滿臉笑容回歸飯桌，這樣的姿態，才是亦舒女郎該有的范兒。同樣是10年的感情，唐晶壓制住了巨大悲傷，依舊笑談江湖，可子君呢，哭天搶地，覺得自己是最可憐的人。換位思考一下，誰的素養和段位高，一目了然。
《我的前半生》描述的是一個可悲、活該、又萬人憐憫的女主。而不是弱肉強食都市中，始終提著一口氣，“跌下來再上去，就像是不倒翁，明明已是撲空，再盡全力補中”的現代女性。
三觀的錯誤示範，
恨不得反手一刀拍死編劇
在子君的媽媽看來，宣佈勝利的方式，是推開一個多金的男人，投入到另一個更加多金的男人身邊。是的，快40的女兒，還要用自己色衰的容貌和鬆弛的身體去勾引男人，使其臣服於自己的兩腿之間，而不是看清自己的問題，拍拍塵土重新上路。
唐晶一心一意為子君，子君的媽媽為盯上了賀涵這樣的“准女婿”，面對自己的女婿卻大呼小叫。原因就是：“女婿沒錢，沒讓我們過上好日子。”當子君焦頭爛額處理離婚時，自己的媽媽非但沒有提供幫助，還一味地騷擾賀涵，教唆子君如何改嫁；去法庭當天，這位大娘把自己打扮得花枝招展，卻一點都不顧及女兒此刻的心理狀態；但凡出鏡，就是一口大血唇，揪著眉毛撒著怨氣。這樣的三觀，可以預見，當知道賀涵和唐晶出現感情問題後，子君的媽媽肯定反手忘記了唐晶的救命之情，而打起了賀涵的主意。
那麼，按照這樣的三觀走位，淩玲和陳俊生在一起，是一個正常合理、不涉及道德缺陷的感情。人家也是你情我願在一起的，允許你的女兒搶閨蜜男友，就不允許別人搶你的女婿麼？這位大娘又何必“對己自由主義，對別人馬克思主義”呢？
讀者之所以愛亦舒，不是因為她寫的愛情，而是因為她的文字平滑、優美。沒有難看的撕扯，沒有扭曲的靈魂，在曲水流觴間，劃撥出一本都市殘酷指南，“生活根本是長期抗戰，像打仗，不輸已經很好，如果還能贏，那真正是豐功偉績，應乘勝追擊，步步進攻。”她過分清醒，而電視劇版過分浮誇。
就目前評分看，《我的前半生》在豆瓣為7.3分，還算高。有些觀眾覺得：“淩玲好讓人生氣哦，故事情節好現實哦”。是的，但在生氣之餘，我們看到的是一個孱弱、沒有人格魅力的羅子君。
都市生存法則，就是拼搏再拼搏，沒有努力，那麼你就等著被淘汰。大多數女性，要跟男人一樣工作賺錢養家的，還要背負育兒的責任。可是劇中的子君呢，享受生活，又喜歡把問題推給別人：老公出軌是因為小三勾引他，不是老公的錯；老公要和我離婚，是小三，不是因為我無能；我不工作，是因為老公許諾我一個美好的未來，不是我好吃懶做。
其實呢，如果真的是家庭主婦，又怎麼會在超市工作時，穿著高跟鞋，搬貨物又嫌累呢？幹過家務活的人應該清楚，腰酸背疼手抽筋，是正常現象，如果不懂其中的酸楚，那麼，老公的確是養著你，而你，什麼都沒幹，也的確是一個吸血鬼。失去生活能力，是你自找的。沒有同情分，只有可憐分。
從老人的三觀看，子君的公公婆婆可以容忍自己的孫子搬家住小屋，不符合邏輯。劇中，子君已經獲得孩子的撫養權，那麼她就可以和自己的兒子生活在一起，別人不能強行帶走，既然這樣，為什麼疼愛孫子的爺爺奶奶，會逼著子君離開大屋，帶著孩子搬家呢？一方面，爺爺奶奶不和兒子住在一起，連進家門都要子君開鎖，老人怎麼就願意為了一個半路殺出的淩玲，和她一起居住，斬斷與子君、孫子的情誼？另一方面，將孫子的生活條件擺在第一位是老人的統一思想，現在孫子為了小三的孩子騰位，兩位老人不管不顧，還要拿出卡逼著子君就範，更是前後矛盾。
而子君的媽媽跑到賀涵單位，又是告狀，又是為女兒拿到錢而高興叫出聲，絲毫沒有一點教養和基本的素質，於公共場合大聲喧嘩，打擾他人工作。
請問，上述的三觀和行為舉止，是一個大都市里的正確呈現嗎？
這部劇折射出的三觀很微商。多看幾本亦舒的小說吧，看多了，就會知道，生活不只是一地雞毛。