劇情狗血，沒有流量，《我的前半生》到底吃了什麼靈丹妙藥？
誒，掰手指算算，《我的前半生》應該是今年唯一一部品質擔得起“爆款”二字的爆款劇了。
逃不掉的IP作品，改編自亦舒的同名小說，講述了一個被三的家庭主婦，回歸職場、努力成長，
按理說，既然都爆了我們早早就該寫，為啥沒寫呢？
就一個原因：我一直憋著想看它最後應沒應近年來國產電視劇的那個通病：高開低走、虎頭蛇尾，被猛誇了一通之後，從劇情到人設開始急轉直下，節奏變慢、內容拖遝，
那麼，已經播到一半多的《我的前半生》如何呢？
答案是：難逃此劫。
其實《我的前半生》開場就不算令人滿意，劇情改編的能把亦舒氣哭；女主開場的服裝仿佛百鳥朝鳳；
而如今劇情過半，所謂的職場劇又落入了家長里短的小格局；所有男性角色都愛我的女主光環閃閃發亮；被三到頭還做了小三，仿佛小三鬼打牆……這分崩離析的劇情，就算是小仙女都救不了了。
然鵝……這好像並沒有耽誤大家愛看它，就在最近幾天這部劇的收視率還連續破2。
所以這到底是為什麼呢？
其實也不難解釋。從劇情的大方向到劇碼的佈景，再到人物的設定，《我的前半生》都算是近些年影視劇中的佼佼者。
當然，這些都不是最重要的，因為最重要的還是演技啊。不然你以為劇情狗血、瑪麗蘇、沒有流量小生，
雖然靳東的表演方式仍然是譚宗明的複製粘貼，但還算不上違和；
陳道明親自做配，生生上演了一部劇中劇，大概把前段時間各位對深夜食堂的所有遺憾都彌補了；
還有演渣男的雷佳音，那副心虛又憋屈的模樣啊，真是深入人心……
除此之外，作為一部女人戲，不得不提的就是馬伊琍、袁泉、吳越三位大女主了（還有一位飾演女主妹妹的張齡心，我們在此不特別講了）。
雖然馬伊琍開場衣品和狀態讓人難以下嚥，但在漸入佳境後，你可以看到她表演的層次與轉變。
誒，簡單點來說你可以直觀的通過表演方式來判斷出她所飾演的角色與其他角色之間的關係，而不是直愣愣傻呆呆的一個模樣，比如：對唐晶的親昵；
對賀涵的信賴、依靠；
對於老金的疏離，對家人的愛等等等等……
同時你也能清楚地在她的表演中幾次人生轉變給角色帶來的性格、態度上的轉變，而且並不突兀。
而被海清忽悠來演第三者的吳越呢，簡直是360度全方位的向我們展現了一個高段位第三者。
她體貼、細心、會提丈夫著想，不作不鬧，也是劇情行至如今唯二好好上班的一個人了（哈哈哈，一談戀愛就不能好好上班了，賀涵成天瞎晃悠可以說是非常有時間了）。整個人的表演也很通透了，一看就是花費了大量的時間來琢磨劇本。
還有我們的小仙女袁泉，整個人出場就散發這布靈布靈的光環，長得這麼好看，演技自然也不會拖後腿。
和之前國產影視劇中的某些同類型角色相比，簡直是高下立判。
而和賀涵若即若離的感情線也被她詮釋的相當到位。果然是小仙女，就算談了這麼一段作到死的戀愛，也讓人想為她爆燈！
這三位的戲可以說是一直不錯了，但你有沒有有過這樣的疑問：既然她們的演技都那麼好，為什麼沒有見到她們更多的作品呢？
我們翻了一下三位元的資料，發現她們的作品爆發期大多都在2000年-2013年左右，有的時候一年出三四部也是正常，但等到2013年之後，這個數量卻在迅速下降。其實不止她們，不少女演員都是如此。在步入35-40歲的大關之後，每年所產出的作品量都在以令人髮指的速度減少。
So，這到底是為什麼呢？
會是家庭、感情等個人因素嗎？
答案是：是，但不全是。
排除這些甘願為家庭、生活奉獻的；厭倦忙亂演藝圈生活的，還有事業心不重，演戲只是玩玩的，其實大部分邁入35+的女演員所面臨的境遇是：無戲可拍。
可供選擇的劇本少、角色選擇範圍也小，資源好、粉絲基礎扎實的還能拿到都市劇、古裝劇的大女主；資源差點的呢，只能去演婆婆、媽媽、保姆……哪怕她們演技如周迅、漂亮如袁泉。
非常可笑的是，早在五十年甚至更久之前，我們的女演員們就在為這個問題痛苦，之前我們寫《宿敵》（二十年後的範冰冰和李冰冰還會像現在一樣撕的天崩地裂嗎？這部劇告訴你！）的時候就提到過：
當昔日的奧斯卡影后拿著獎盃找上經紀公司的時候，她卻並沒有得到想要的答覆，公司給她找的角色永遠是奶奶、外婆、姑媽、甚至是無人問津的妓☆禁☆女……這是一個昔日巨星所不能忍受的，她不能理解：“我是一個女演員，我只是想演戲而已！我還處在事業的巔峰期啊！”此時找了無數個劇本給她的經紀公司終於坐不住了，直接回絕：“那你乾脆自己去找吧！”
而如今，我們這些人生閱歷飽滿、演技尚在巔峰狀態的女演員們，仍舊陷在大半個世紀之前的困境裡無法解脫。
資本的注入，讓一切“不可能”變成了“可能”，但同時它也阻止了一切“不可能”變成“可能”。
市場的導向是炙手可熱的小鮮肉；是傻白甜無腦的青春愛情；是虛無縹緲的特效場面……既然隨便拍一拍就能拿到很可觀的回報，誰還會願意去花費時間，為這些有演技但是號召力沒譜的演員們承擔不必要的風險；誰還會願意浪費腦細胞，去想新的故事題材，編纂那些可能會審核不過的故事呢？
綜上，想必如此困境還會持續很久很久……
那麼，為了我們不被電視劇辣眼睛，為了能夠有更好的影視作品，不如一起更多的關注關注這些“大齡”的女演員們吧~相信，她們一定會給各位帶來不少驚喜。
還有演渣男的雷佳音，那副心虛又憋屈的模樣啊，真是深入人心……
除此之外，作為一部女人戲，不得不提的就是馬伊琍、袁泉、吳越三位大女主了（還有一位飾演女主妹妹的張齡心，我們在此不特別講了）。
雖然馬伊琍開場衣品和狀態讓人難以下嚥，但在漸入佳境後，你可以看到她表演的層次與轉變。
誒，簡單點來說你可以直觀的通過表演方式來判斷出她所飾演的角色與其他角色之間的關係，而不是直愣愣傻呆呆的一個模樣，比如：對唐晶的親昵；
對賀涵的信賴、依靠；
對於老金的疏離，對家人的愛等等等等……
同時你也能清楚地在她的表演中幾次人生轉變給角色帶來的性格、態度上的轉變，而且並不突兀。
而被海清忽悠來演第三者的吳越呢，簡直是360度全方位的向我們展現了一個高段位第三者。
她體貼、細心、會提丈夫著想，不作不鬧，也是劇情行至如今唯二好好上班的一個人了（哈哈哈，一談戀愛就不能好好上班了，賀涵成天瞎晃悠可以說是非常有時間了）。整個人的表演也很通透了，一看就是花費了大量的時間來琢磨劇本。
還有我們的小仙女袁泉，整個人出場就散發這布靈布靈的光環，長得這麼好看，演技自然也不會拖後腿。
和之前國產影視劇中的某些同類型角色相比，簡直是高下立判。
而和賀涵若即若離的感情線也被她詮釋的相當到位。果然是小仙女，就算談了這麼一段作到死的戀愛，也讓人想為她爆燈！
這三位的戲可以說是一直不錯了，但你有沒有有過這樣的疑問：既然她們的演技都那麼好，為什麼沒有見到她們更多的作品呢？
我們翻了一下三位元的資料，發現她們的作品爆發期大多都在2000年-2013年左右，有的時候一年出三四部也是正常，但等到2013年之後，這個數量卻在迅速下降。其實不止她們，不少女演員都是如此。在步入35-40歲的大關之後，每年所產出的作品量都在以令人髮指的速度減少。
So，這到底是為什麼呢？
會是家庭、感情等個人因素嗎？
答案是：是，但不全是。
排除這些甘願為家庭、生活奉獻的；厭倦忙亂演藝圈生活的，還有事業心不重，演戲只是玩玩的，其實大部分邁入35+的女演員所面臨的境遇是：無戲可拍。
可供選擇的劇本少、角色選擇範圍也小，資源好、粉絲基礎扎實的還能拿到都市劇、古裝劇的大女主；資源差點的呢，只能去演婆婆、媽媽、保姆……哪怕她們演技如周迅、漂亮如袁泉。
非常可笑的是，早在五十年甚至更久之前，我們的女演員們就在為這個問題痛苦，之前我們寫《宿敵》（二十年後的範冰冰和李冰冰還會像現在一樣撕的天崩地裂嗎？這部劇告訴你！）的時候就提到過：
當昔日的奧斯卡影后拿著獎盃找上經紀公司的時候，她卻並沒有得到想要的答覆，公司給她找的角色永遠是奶奶、外婆、姑媽、甚至是無人問津的妓☆禁☆女……這是一個昔日巨星所不能忍受的，她不能理解：“我是一個女演員，我只是想演戲而已！我還處在事業的巔峰期啊！”此時找了無數個劇本給她的經紀公司終於坐不住了，直接回絕：“那你乾脆自己去找吧！”
而如今，我們這些人生閱歷飽滿、演技尚在巔峰狀態的女演員們，仍舊陷在大半個世紀之前的困境裡無法解脫。
資本的注入，讓一切“不可能”變成了“可能”，但同時它也阻止了一切“不可能”變成“可能”。
市場的導向是炙手可熱的小鮮肉；是傻白甜無腦的青春愛情；是虛無縹緲的特效場面……既然隨便拍一拍就能拿到很可觀的回報，誰還會願意去花費時間，為這些有演技但是號召力沒譜的演員們承擔不必要的風險；誰還會願意浪費腦細胞，去想新的故事題材，編纂那些可能會審核不過的故事呢？
綜上，想必如此困境還會持續很久很久……
那麼，為了我們不被電視劇辣眼睛，為了能夠有更好的影視作品，不如一起更多的關注關注這些“大齡”的女演員們吧~相信，她們一定會給各位帶來不少驚喜。