藝知錄｜周總理親自批復特供茅臺，兩位名家合作，人民大會堂正廳的《江山如此多嬌》藏著多少秘密
人民大會堂
1959年，新中國建立10周年。
周恩來總理點將正在湖南寫生的傅抱石，
一同參與繪製的還有嶺南的關山月。
傅抱石（1904年-1965年）
彼時的傅抱石已經名滿神州，而關山月還是一位“嶺南畫派”的年輕畫家。
這一次合作，直接把關山月推到國內頂尖的山水畫家行列。
這幅作品的主題為“江山如此多嬌”，
關山月（1912年-2000年）
二人為了這幅作品可謂“費盡周折”，光是草稿就打了四次。
最後一次，還是在陳毅、郭沫若、吳晗等人的關照下，才得以通過。
這種類似政治任務的藝術創作，往往限制藝術家的主觀發揮，
一旦創作成功，確實能凸顯藝術家的藝術史地位。
二人經過深入探討，採取了青綠加水墨的“混搭”模式。
這樣既能發揮關山月的“嶺南畫風”的優勢，更能表現“抱石皴”的特色.
草稿與分工確認後，周恩來總理為兩位藝術家專辟場所來完成的。
請了榮寶齋的師傅，用了故宮博物院藏的清乾隆年間的“丈二”宣紙拼接而成5.5米高、9米長的畫幅。
面對這麼大的紙面，藝連君覺得兩位藝術家是既興奮而又“膽怯”。
這應該是中國繪畫史上數得著的大畫幅之一。
二人以前都沒有創作這麼大畫面的經歷，
對於他們來說都是陌生的。
榮寶齋為他們特製了一米來長的毛筆和排刷，連調色的盤子都換成了當時大號的搪瓷面盆。
藝術家常常與酒是聯繫在一起的，傅抱石尤其喜歡在微醺中創作。
在當時物資緊缺的情況下，周恩來總理還是為他們配送了茅臺酒。
儘管有酒力相助，但二人還是花了兩個月的時間才完成了“任務”。
當周恩來總理看到第一次完成的畫面時，雖然說了很多溢美之詞，
但他還是提出了自己的看法。
周恩來總理認為畫面右上方的“紅太陽”不夠大。
為此，傅、關二人重新繪製了畫面，並把太陽從排球那麼大放大到籃球大小。
為了這個“紅太陽”，他們還調用了最好的朱砂。
重新繪就的畫作得到了周恩來的肯定。
為了突出建國十周年的特殊性，周還親自請毛澤東主席寫了“江山如此多嬌”幾個毛筆字。
毛澤東主席寫了四份，並在寫得好的字旁畫了圈。
眾人在四份書作中，挑選了圈圈最多的幾個字，拼集而成了今天的“江山如此多嬌”。
由於毛澤東主席寫得原字較小，於是請來了時任中央工藝美術學院教授的張正宇，
放大後，填寫在了畫面的左上方。
左下角的印章“江山如此多嬌”則是齊燕銘專門用5.1CM見方的刻石鐫刻後，蓋上的。
今天看到的《江山如此多嬌》，無疑是一種集體創作的產物。
在當時計劃經濟時代，這幅作品的時代性與政治傾向，顯然是大於它的藝術價值的。
無論如何，這幅作品都會因為它複雜的產生歷程而堂而皇之地進入中國現代美術史。
為此，傅、關二人重新繪製了畫面，並把太陽從排球那麼大放大到籃球大小。
為了這個“紅太陽”，他們還調用了最好的朱砂。
重新繪就的畫作得到了周恩來的肯定。
為了突出建國十周年的特殊性，周還親自請毛澤東主席寫了“江山如此多嬌”幾個毛筆字。
毛澤東主席寫了四份，並在寫得好的字旁畫了圈。
眾人在四份書作中，挑選了圈圈最多的幾個字，拼集而成了今天的“江山如此多嬌”。
由於毛澤東主席寫得原字較小，於是請來了時任中央工藝美術學院教授的張正宇，
放大後，填寫在了畫面的左上方。
左下角的印章“江山如此多嬌”則是齊燕銘專門用5.1CM見方的刻石鐫刻後，蓋上的。
今天看到的《江山如此多嬌》，無疑是一種集體創作的產物。
在當時計劃經濟時代，這幅作品的時代性與政治傾向，顯然是大於它的藝術價值的。
無論如何，這幅作品都會因為它複雜的產生歷程而堂而皇之地進入中國現代美術史。