看不到神作《敦克爾克》的日子裡 我們聽到了這些關於諾蘭的故事
即使你不是諾蘭的腦殘粉，絕大部分看過他片子的人，都至少會陷入思考、邏輯之中，不論是極為燒腦的《記憶碎片》、《致命魔術》、《盜夢空間》，還是神作般的《蝙蝠俠》三部曲，在諾蘭成名的十多年裡，
新片《敦克爾克》已經在全球大部分的地方上映，作為口碑和票房的雙保險，這部已知結局的二戰片從籌備、選角、開拍到上映的每一個步驟，都如同預期一般飽受關注。不僅不斷有影評人將它成為諾蘭最好的一部電影，公映首週末已經鎖定了40多國的票房冠軍。
雖然，離我們能順利看片還有一個多月的時間，不過，在這段受到保護的時間裡，我們依然可以從這部不怕劇透的片子中，找到一些等待的小樂趣。窺探燒腦的諾蘭，為我們準備了一部怎樣的戰爭片。
70mm IMAX膠片控
雖然三年前，大家不知道從哪裡以訛傳訛聽到《星際穿越》將是最後一部用70mm IMAX膠片拍攝的電影，對於執著於膠片質感、拍攝程式的諾蘭，
在《敦克爾克》的拍攝中，諾蘭同樣堅持使用膠片IMAX攝像機的拍攝，
諾蘭在一次採訪中曾提到，為了拍攝戰鬥機入水的畫面，他們將一架IMAX攝影機裝在一個塑膠桶裡，然後綁在複製的戰鬥機上，讓它與飛機一同墜落。花了幾個小時，才從水裡找到了泡了幾個鐘頭的攝像機。並將攝像機從法國運回洛杉磯，進行烘乾，
不論是電影膠片的拍攝還是放映，都是諾蘭作為電影人絕對的堅持。雖然數位放映正在以極快的速度取代，但是諾蘭還是不斷以他的電影，為膠片放映做最大的努力，即使被影院老闆嘲笑，
在《星際穿越》的放映時，諾蘭就以35mm膠片放映為賣點，在全美比例越來越小的膠片放映電影院，上映35mm的膠片版本。這一次，諾蘭將他的膠片放映體驗，再次升級。《敦克爾克》推出了70mm 膠片IMAX版本，在全美僅剩的125家放映條件的影院上線。繼15年昆汀的《八惡人》在全美100家影院以70mm膠片放映之後，這是25年來，70mm膠片放映範圍最廣的電影。
在數位極速替代膠片的時代，不論是倒行逆施，還是逆勢而為，諾蘭以電影的魅力，反轉了技術的革新。
諾蘭式燒腦剪輯
敦克爾克大撤退的戰爭歷史，即使不是軍事迷，也早就家喻戶曉，從這段殘酷的歷史中摘出一節、幾個人，講述一個戰爭故事，並不難，然而，要讓一段毫無懸念的歷史，拍出扣人心弦的緊張感，除了法國法國海灘的實景拍攝、真實的場面之外，還有身兼編劇的諾蘭剪輯下不斷收縮膨脹的時間。
用被拍爛了的二戰作為主題的戰爭片，拍出諾蘭式的懸疑，是這部片子最大的看點之一。看片的人，當然知道最終30多萬歐洲軍人從海上疏散的結局，然而，諾蘭卻將同一時間作為交匯點，將不同時間長度的三條時間線交織在一起，用海陸空的三個空間作分割，穿插出三條相互交疊的故事線。
如同海報中“敦克爾克”被淺藍、橘色和深藍劃分開來一樣，他們分別指代的天空、陸地和海洋，在同樣的107分鐘電影中，其實代表了不同的時間的長度，諾蘭利用剪輯的手段，將平均長度不同的三個角度穿插在一起，將海灘上撤退的士兵、海上的海軍及民船和空中的戰鬥機飛行員的故事，交織在一起，編成為一張完整的故事網。
一部關於諾蘭自己的戰爭片
諾蘭曾說，《敦克爾克》是他最具個人特色的電影，這是他第三部完全獨立編劇及執導的電影，這是諾蘭第一部以真實生活、歷史為基礎的電影。作為二戰空軍的後代，諾蘭的祖父曾是一名蘭卡斯特轟炸機的飛行員，他在二戰中犧牲，最後埋葬在法國里昂的郊區。生於1970年的諾蘭，聽著二戰的故事長大。
作為一個英國人，敦克爾克的故事，常常太過神奇，那33萬人的撤退，仿佛是天降神兵般的童話故事。而事實上，我們很難分清，敦克爾克大撤退是史無前例的成功或失利，是歐洲戰場的危機或反轉，甚至想不明白，希特勒到底為什麼讓他的坦克部隊就這樣放過了33.8萬盟軍。
在德國納粹機械化部隊的攻勢之下，敦克爾克作為歐洲戰場最大的一場撤退，雖然英國軍隊幾乎喪失了所有駐法軍隊的重型裝備，但是它至少保存了33萬盟軍的生命，保存了大量的人力，以此為起點，邱吉爾高喊出“我們將戰鬥到底”。
然而，對於法國人來說，敦克爾克大撤退，卻是另一種概念，英軍的撤離正是他們淪陷的標誌，是法蘭西文化的崩潰，是法蘭西民族的毀滅，對他們來說這場撤退，代表著納粹在法國這片土地上徹底的勝利。
對於這樣一場戰役，模糊往往是它最大的政治正確。不過，作為一個英國空軍的後代，諾蘭卻仿佛有著把這段故事將清楚的使命。它不單是一個神奇的故事，而是電影中的或是真實、或是虛構的故事背後，每一個真實的人，最終彙聚出的集體的英雄主義。
《敦克爾克》將於9月1日，正式在中國內地上映。
在數位極速替代膠片的時代，不論是倒行逆施，還是逆勢而為，諾蘭以電影的魅力，反轉了技術的革新。
諾蘭式燒腦剪輯
敦克爾克大撤退的戰爭歷史，即使不是軍事迷，也早就家喻戶曉，從這段殘酷的歷史中摘出一節、幾個人，講述一個戰爭故事，並不難，然而，要讓一段毫無懸念的歷史，拍出扣人心弦的緊張感，除了法國法國海灘的實景拍攝、真實的場面之外，還有身兼編劇的諾蘭剪輯下不斷收縮膨脹的時間。
用被拍爛了的二戰作為主題的戰爭片，拍出諾蘭式的懸疑，是這部片子最大的看點之一。看片的人，當然知道最終30多萬歐洲軍人從海上疏散的結局，然而，諾蘭卻將同一時間作為交匯點，將不同時間長度的三條時間線交織在一起，用海陸空的三個空間作分割，穿插出三條相互交疊的故事線。
如同海報中“敦克爾克”被淺藍、橘色和深藍劃分開來一樣，他們分別指代的天空、陸地和海洋，在同樣的107分鐘電影中，其實代表了不同的時間的長度，諾蘭利用剪輯的手段，將平均長度不同的三個角度穿插在一起，將海灘上撤退的士兵、海上的海軍及民船和空中的戰鬥機飛行員的故事，交織在一起，編成為一張完整的故事網。
一部關於諾蘭自己的戰爭片
諾蘭曾說，《敦克爾克》是他最具個人特色的電影，這是他第三部完全獨立編劇及執導的電影，這是諾蘭第一部以真實生活、歷史為基礎的電影。作為二戰空軍的後代，諾蘭的祖父曾是一名蘭卡斯特轟炸機的飛行員，他在二戰中犧牲，最後埋葬在法國里昂的郊區。生於1970年的諾蘭，聽著二戰的故事長大。
作為一個英國人，敦克爾克的故事，常常太過神奇，那33萬人的撤退，仿佛是天降神兵般的童話故事。而事實上，我們很難分清，敦克爾克大撤退是史無前例的成功或失利，是歐洲戰場的危機或反轉，甚至想不明白，希特勒到底為什麼讓他的坦克部隊就這樣放過了33.8萬盟軍。
在德國納粹機械化部隊的攻勢之下，敦克爾克作為歐洲戰場最大的一場撤退，雖然英國軍隊幾乎喪失了所有駐法軍隊的重型裝備，但是它至少保存了33萬盟軍的生命，保存了大量的人力，以此為起點，邱吉爾高喊出“我們將戰鬥到底”。
然而，對於法國人來說，敦克爾克大撤退，卻是另一種概念，英軍的撤離正是他們淪陷的標誌，是法蘭西文化的崩潰，是法蘭西民族的毀滅，對他們來說這場撤退，代表著納粹在法國這片土地上徹底的勝利。
對於這樣一場戰役，模糊往往是它最大的政治正確。不過，作為一個英國空軍的後代，諾蘭卻仿佛有著把這段故事將清楚的使命。它不單是一個神奇的故事，而是電影中的或是真實、或是虛構的故事背後，每一個真實的人，最終彙聚出的集體的英雄主義。
《敦克爾克》將於9月1日，正式在中國內地上映。