為什麼中國有嘻哈的地下 Rapper, 都看起來那麼有錢？
旁友們大嘎好，
前兩天我們 JJJB 奸商編輯部的巨鞭們開會，
還怎麼做自媒體？
怎麼做一個有核心價值觀 敬業 的潮流青年呢？
痛定思痛下，我認真思考了這個問題。
一定是因為我們對時尚關注得不夠啊。
你看昨晚我盯著中國有嘻哈四個導師當中，
比方講這是小吳 ▼
這是乾隆 ▼
讓我們再來一個親切的對比，
注意眼神的交流 ▼
Yo，你看我大清也是有嘻哈的喲。
好了，講回今天的正經問題。大家有沒有發現，我們中國有嘻哈的地下 Rapper 們，穿得都要比他們 diss 的偶像 idol 們看起來更有錢呢？
比如講重慶小哥哥 Bridge ▼
上臺扔鏈子的臺灣小哥哥 B.C.W ▼
還有這對晉級和入圍都莫名其妙的雙胞胎兄弟 ▼
大嘎留心看，作為一個地下 Rapper，全身要是不套一整季的 Supreme，你都不好意思隨便跟人打招呼。
有追求的地下 Rapper，比如講紅花會的小白，Gucci、Versace、Vetements 之類的在身上更是隨處可見可見。
遠遠看過去，簡直是穿著一輛車跑來跑去 ▼
反過來我們看所謂的偶像 rapper 呐。比如這位一路討好 Kris Wu 老師周藝軒，看起來是不是就淳（tu）樸（bie）多了呢 ▼
這時候我們就想到一個問題你看：所謂的地下 Rapper，他們的生存狀況到底怎麼樣呢？
許多 30 歲朝上的中老年人，比如說我，到現在還以為混嘻哈這個圈子的穿衣服都是這個樣子的 ▼
早期我們那個時代的嘻哈，Rap 和 街舞型的 BBoy 還是不太分家的。
BBoy 就在街頭混塗鴉，混紋身的比較多。所以那個時代歐美的嘻哈造型，要麼是這樣街頭藝術家型的 ▼
要麼就是這樣的肥大褲子籃球騷年。典型的就像 RUNDMC 樂團這樣的三葉草全身套 ▼
嘻哈這種音樂形式之所以受喜歡，主要是 Keep it REAL 的精神。
早年的 Rap，尤其是 90 年代的 Rap，跟現在不一樣的，那時候還有非常多面對社會現實和接地氣的歌詞。
不管是 diss 人，粗口髒話，還是抨擊社會現實。唱出來的歌詞都跟自己腳下生長的土壤人情有著不能割斷的關係。典型像 Biggie 和 2 Pac 就是這個類型 ▼
到現在你在中國有嘻哈看到，跟這種風格還比較接近的，比如像重慶的 GAI ▼
還有像貴州的孫八一 ▼
GAI 身上那種川渝人身上的匪氣，是狠有老派的嘻哈幫會味的。孫八一穿的“商務嘻哈”造型，顯然也是故意擺出來的樣子。
你留意他唱什麼樣的歌詞的話，就可以想到他為什麼要穿成這個腔調 ▼
你對比那些老派的匪幫歌手的，就狠容易發現所謂的 “商務嘻哈”造型，原來也都是有出處的。
想像下如果孫八一在他的 POLO 衫錢掛一條金鏈子，嘻哈匪幫的味道馬上就出來了▼
而嘻哈文化中，Keep it REAL 的另一種表達，就是敢把你要的東西說出來。
比如說你想要錢，你就喊啊；你想要車，你喊啊；你想要馬子想飛葉子，你喊啊 ▼
想要什麼東西直白點腳出來，這在許多中國人“含蓄”的傳統觀念裡是非常難接受的一件事。
這是嘻哈文化裡狠有意思的一種東西，老子就是覺得自己屌啊。
所以你看，為什麼嘻哈音樂，還有像 Iron Mac 這種嘻哈屆的地下 Battle 比賽，為什麼是發源在上海、北京這樣的一線城市，最後卻是在武漢、成都、重慶、西安這樣的西部城市發達起來。跟每個地方的風土文化不無關係的。
西部地區的老大們，天生就是覺得自己更屌一點。
但這種文化走到另一個頭上，就狠容易變成另一種極端。比如炫富和賣弄風騷。
現在的 Rap 有時候之所以無聊，就是因為有時候你看他炫完富，聽他炫完技以後，想想真的又沒什麼剩下的。
而絕大部分在國內混所謂地下 RAP 的，尤其是西部地區的小孩子們，大部分都有著不錯的家境。茶餘飯後混在地下夜店裡拼個技術，拼下誰比較屌。這是再正常不過的一個事情。
你在中國有嘻哈這個節目裡能看到的，又不少所謂地地下 Rapper，都是這樣的出身。
隨便舉個栗子，你看艾福傑尼，能猜想他是什麼家境麼 ▼
你看 IRON MIC 這樣的地下比賽，哪裡缺少過真二代和真明星的身影 ▼
而更多在中國有嘻哈露臉到最後的 Rapper，早就脫離了地下的背景。
比如講西安的紅花會（PG ONE／小白），成都會館的 TY；你的男孩套套，啊對不起，TT；還有像南京的 Jony J，你看到這些人的背後都有唱片公司摩登天空的身影 ▼
唱片公司看重的，當然是嘻哈這種音樂形式帶動流行的可能性。
所以你觀察這些歌手的音樂形式的話，都帶著韓國式的 Trap 的元素。這至少和中國有嘻哈這樣一個幾乎完全模仿韓國 SHOW ME THE MONEY 形式的網綜形態，是天然合一的。包裝起來當然也就順手得多。
如果你看過韓國的 SMTM，會發現無論是場景、著裝、剪輯的方法，還是地下 Rapper diss 偶像練習生的劇情，都是照搬起來如出一轍的▼
相比之下，反而是周藝軒這類的偶像練習生，參加中國有嘻哈這樣的節目，一路跪 Kris WU，也是真的無奈之舉。
周藝軒所在的 UNIQ 男團，和吳亦凡出道的 EXO 一樣，都是在韓國娛樂公司練習生流水線的產物。要不是男團氾濫（你知道 EXO 背後有至少 10個一摸一樣的替補團；同樣的還有 TF Boys，背後也有無數個…
總之就是男團這條路走不通，都是靠演低俗網劇來賺活命錢。如果不是參加中國有嘻哈這樣的節目來博人氣熬出頭的話…你想想這些練習生小孩，都是什麼樣的命運呢…
總之啊，有位智者告訴過我：
現在的嘻哈圈啊，
家裡沒錢你也敢出來玩。
跟地下不地下有什麼關係呢。
你們說，是不是這個道理？
早期我們那個時代的嘻哈，Rap 和 街舞型的 BBoy 還是不太分家的。
BBoy 就在街頭混塗鴉，混紋身的比較多。所以那個時代歐美的嘻哈造型，要麼是這樣街頭藝術家型的 ▼
要麼就是這樣的肥大褲子籃球騷年。典型的就像 RUNDMC 樂團這樣的三葉草全身套 ▼
嘻哈這種音樂形式之所以受喜歡，主要是 Keep it REAL 的精神。
早年的 Rap，尤其是 90 年代的 Rap，跟現在不一樣的，那時候還有非常多面對社會現實和接地氣的歌詞。
不管是 diss 人，粗口髒話，還是抨擊社會現實。唱出來的歌詞都跟自己腳下生長的土壤人情有著不能割斷的關係。典型像 Biggie 和 2 Pac 就是這個類型 ▼
到現在你在中國有嘻哈看到，跟這種風格還比較接近的，比如像重慶的 GAI ▼
還有像貴州的孫八一 ▼
GAI 身上那種川渝人身上的匪氣，是狠有老派的嘻哈幫會味的。孫八一穿的“商務嘻哈”造型，顯然也是故意擺出來的樣子。
你留意他唱什麼樣的歌詞的話，就可以想到他為什麼要穿成這個腔調 ▼
你對比那些老派的匪幫歌手的，就狠容易發現所謂的 “商務嘻哈”造型，原來也都是有出處的。
想像下如果孫八一在他的 POLO 衫錢掛一條金鏈子，嘻哈匪幫的味道馬上就出來了▼
而嘻哈文化中，Keep it REAL 的另一種表達，就是敢把你要的東西說出來。
比如說你想要錢，你就喊啊；你想要車，你喊啊；你想要馬子想飛葉子，你喊啊 ▼
想要什麼東西直白點腳出來，這在許多中國人“含蓄”的傳統觀念裡是非常難接受的一件事。
這是嘻哈文化裡狠有意思的一種東西，老子就是覺得自己屌啊。
所以你看，為什麼嘻哈音樂，還有像 Iron Mac 這種嘻哈屆的地下 Battle 比賽，為什麼是發源在上海、北京這樣的一線城市，最後卻是在武漢、成都、重慶、西安這樣的西部城市發達起來。跟每個地方的風土文化不無關係的。
西部地區的老大們，天生就是覺得自己更屌一點。
但這種文化走到另一個頭上，就狠容易變成另一種極端。比如炫富和賣弄風騷。
現在的 Rap 有時候之所以無聊，就是因為有時候你看他炫完富，聽他炫完技以後，想想真的又沒什麼剩下的。
而絕大部分在國內混所謂地下 RAP 的，尤其是西部地區的小孩子們，大部分都有著不錯的家境。茶餘飯後混在地下夜店裡拼個技術，拼下誰比較屌。這是再正常不過的一個事情。
你在中國有嘻哈這個節目裡能看到的，又不少所謂地地下 Rapper，都是這樣的出身。
隨便舉個栗子，你看艾福傑尼，能猜想他是什麼家境麼 ▼
你看 IRON MIC 這樣的地下比賽，哪裡缺少過真二代和真明星的身影 ▼
而更多在中國有嘻哈露臉到最後的 Rapper，早就脫離了地下的背景。
比如講西安的紅花會（PG ONE／小白），成都會館的 TY；你的男孩套套，啊對不起，TT；還有像南京的 Jony J，你看到這些人的背後都有唱片公司摩登天空的身影 ▼
唱片公司看重的，當然是嘻哈這種音樂形式帶動流行的可能性。
所以你觀察這些歌手的音樂形式的話，都帶著韓國式的 Trap 的元素。這至少和中國有嘻哈這樣一個幾乎完全模仿韓國 SHOW ME THE MONEY 形式的網綜形態，是天然合一的。包裝起來當然也就順手得多。
如果你看過韓國的 SMTM，會發現無論是場景、著裝、剪輯的方法，還是地下 Rapper diss 偶像練習生的劇情，都是照搬起來如出一轍的▼
相比之下，反而是周藝軒這類的偶像練習生，參加中國有嘻哈這樣的節目，一路跪 Kris WU，也是真的無奈之舉。
周藝軒所在的 UNIQ 男團，和吳亦凡出道的 EXO 一樣，都是在韓國娛樂公司練習生流水線的產物。要不是男團氾濫（你知道 EXO 背後有至少 10個一摸一樣的替補團；同樣的還有 TF Boys，背後也有無數個…
總之就是男團這條路走不通，都是靠演低俗網劇來賺活命錢。如果不是參加中國有嘻哈這樣的節目來博人氣熬出頭的話…你想想這些練習生小孩，都是什麼樣的命運呢…
總之啊，有位智者告訴過我：
現在的嘻哈圈啊，
家裡沒錢你也敢出來玩。
跟地下不地下有什麼關係呢。
你們說，是不是這個道理？