《權力的遊戲》：我們總是需要一個共同的敵人，才能走向聯合
昨天，熱播美劇《權力的遊戲》更新了第七季第7集。劇迷們只能再等一年，才能看到這首冰火之歌的大結局。
但我們已經可以看到劇情明晰的走向：面臨人類共同的敵人，幾大家族暫時放下紛爭，
原著《冰與火之歌》
版本: 重慶出版集團,重慶出版社 2012年4月
一旦這個共同的敵人出現，所有談判、協定都變得容易起來。如果說整部作品的主題是“冰與火的相遇”，那麼，是什麼促成了冰與火的融合？
一個強有力的“共同敵人”，
看完第七季的你，是否有同樣的感覺？在這一季裡，你印象最深的人物、場景、情節是什麼？你預測的大結局又是怎樣的？關於《權力的遊戲》的一切，
撰文 | 宮子
以前每季10集的《權力的遊戲》，這次在第7集就收尾了。失去了馬丁原著的支撐，《權力的遊戲》雖然依舊製作精良，但已經出現大量讓劇迷吐槽的缺陷。其中之一，就是以前從沒出現過的“空降技能”，一天一夜之間，雪諾和龍女王就能出現在維斯特洛大陸的任何地點，
畢竟，馬丁老爺子在前幾部作品裡設置了太多的坑，幾大家族的恩怨世仇，從最初的蘭尼斯特與史塔克，到後來多恩和提利爾家族的加入，後來又加上剝皮家族和鐵群島，大陸之外還有虎視眈眈的坦格利安……內外的矛盾衝突實在太多，想要維持整個系列的水準，
《權力的遊戲》第七季海報。
這個時候，異鬼站出來了。
於是，所有談判、協定都變得容易起來。雪諾和龍之母不必過多探討屈膝效忠的事情，連瑟曦都能接受和談協議，雖然只是表面上的，
所以，如果說整部作品的主題就是“冰與火的相遇”，那麼，是什麼促成了冰與火的融合。真的像紅女巫梅麗珊卓說的那樣，“是我促成了冰與火的融合”嗎？
不，是異鬼。
奇幻作品中
“外來恐懼物”是必備設置
在關於奇幻及未知空間的作品中，類似異鬼的非人化存在經常出現。身處人類認知空間之外的“居民”通常被設想為異鬼一樣的產物：要顏值沒顏值，要情感沒情感，要思想沒思想，面目猙獰，內心混沌。這些外來物絕對不會在觀眾中產生什麼粉絲，當主角用劍把它們砍成稀巴爛的時候，也不會有人同情。所有人都想看龍焰對抗異鬼，享受摧毀帶來的暴力美學。
假如龍焰瞄準的物件不是異鬼，而是君臨城，那麼當我們看到君臨城的士兵和市民渾身冒火化為灰燼，像塔利父子那樣瞬間湮滅的時候，就不會享受到太多快感。我們會感到殘酷、暴力，會對死者產生悲憫。但異鬼則不一樣，摧毀它們的過程充滿快感，毫無心理負擔，因為我們的內心情感和螢幕內真正面對異鬼的維斯特洛人一樣，在渴求“消除外來威脅”這一點上達成了一致共鳴。
“異鬼”頭目夜王。
我們能在太多作品裡找到這種“外來恐懼的產物”。在中土世界裡就有類似於此的對抗模式，托爾金構想了一堆強獸人，面目扭曲，渾身骯髒，通過被人從土裡挖出來而誕生；人類，精靈，矮人以及霍比特人等種族形成“魔戒同盟”，對抗血腥殘暴的黑魔王索倫。可以假想一下，如果沒有黑魔王的壓迫，找不到敵對物，中土世界的種族是不是會永遠處於分歧的秩序。
而在關於太空和未來的作品中，外來空間的居民也通常被設想得極不友好。從兒童時代接觸的特攝片“奧特曼系列”便是如此，“宇宙人”這個詞語並非意指“來自宇宙的外人”，而是“來自宇宙的敵人”，各種星人的外表看起來仿佛經歷了不人道的化學實驗，身體不成比例，五官模糊恐怖；當奧特曼把怪獸的頭顱割下來的時候，我們也沒有一絲同情。
而在《銀河戰隊》中，人類要對抗那些發瘋的巨大蟲子，它們甚至連人形都沒有，每天的活動就是瘋狂地殺人吸腦髓；當機槍掃過的時候，它們的體內——和強獸人，宇宙人，怪獸等等一樣——會冒出綠色或藍色的血，但絕對不會是紅色的。所有能讓我們產生“同類聯想”的因素都被取消。這些外來居民在不同創作者的構想裡卻出奇一致：降格，非人化，而且沒有任何溝通的可能。同時，“非人化”處理幾乎等同於“妖魔化”，面對殘暴的食人蟲子，除了拿起機槍我們沒有別的辦法。
在與異鬼的戰鬥中，三條龍之一“韋賽利昂”被夜王殺死，後被復活為冰龍，噴出的藍色火焰可摧毀長城。
異鬼也是如此，它們徒具人形，卻是“非人”的外來物，沒有語言，沒有交流談判的可能，身軀冰冷，殺死它們的時候就像打碎一塊冰，沒有一絲血液流淌——但異鬼的來源暗示我們，它們曾經也是人類的一員，它們並非生來異鬼。
尤其是，我們該如何解釋那條龍呢？
女王的三條龍無疑也是非人的外來物，卻沒有產生排斥和恐懼，因為女王對它們有掌控力，而且屬於女王陣營的三條龍無疑是實現新秩序的有力工具，我們會將其視為“自己人”。而當其中一條被夜王殺死，成為“僵屍龍”之後，我們便立刻將其視為嚴重的外部威脅。有時，從自己人到敵人的身份認同，也就是一線之間。而建立心理上的絕境長城，將可能的威脅排斥在外，進行非人化或妖魔化，也是社會心理的一種反映。
瑟曦和雪諾
對外來威脅的兩種態度
放下“非人化”的討論，在冰與火之歌的世界裡，異鬼絕對意味著真正的威脅，是能導致世界毀滅的存在。在前幾季中，它們斷續出現，從傳說到零零散散的襲擊再到異鬼大軍，這個維斯特洛社會不願承認的危機就像隕石撞擊地球一樣漸漸迫近。對這一外來威脅，不同的人採取了不同的態度，比較典型的兩個人就是雪諾和瑟曦。
關於瑟曦，他父親的評價一針見血，“我不信任你，不是因為你是女人，而是因為你沒有自己想像的那麼聰明”。瑟曦·蘭尼斯特是個完全沉浸在欲望主體裡的女人，她眼睛裡看到的一切（或者說她只能看到）都是和內心欲望有關的東西，即“欲望的客體”。其餘的即使是擺在眼前的現實，她也選擇忽視。她前期操縱宮廷，忙於勾心鬥角，從沒意識到自己對喬弗裡和大麻雀的失控是毀滅性的失誤；她沒有看到瑪格麗王后對鞏固王權統治的幫助，只看到了她對自己地位的威脅。
瑟曦懷上了詹姆的孩子，但是很可能最後還是流產了。
這就是為什麼這個女人時而精明狡詐，時而又顯得智商下線的原因。瑟曦非常急迫除掉令自己不快的弟弟提利昂而無視暗殺案的真相；她擅長面對宮廷敵人，但當史坦尼斯的大軍兵臨城下時，她只能躲在宮殿裡。也就是說，瑟曦永遠都是個“逃避實在界真相的人”，她滿足于現成的秩序，不會探尋也不會追問。從一開始，她聽說丹妮莉絲的事情後就表示“三條幼龍而已”、“一點雇傭兵罷了”以及“她根本沒有船渡海”等等不予重視。對異鬼的傳說，她也視為“瘋癲癲的童話傳說”。
直到雪諾把異鬼拉到她面前，瑟曦心裡還在盤算著如何除掉威脅自己的敵人。最後連詹姆都無法忍受這個無視現實、沉浸於自我欲望的“瘋後”，獨自北上。
而瓊恩·雪諾正好相反，他代表著“直視實在界的人”。在故事開始，長城以北的世界就意味著“混沌的實在”，沒有人瞭解其中的真相，所有人都生活在對絕境以北的想像中（除了開頭被奈德·史塔克斬首的逃兵，最早見到異鬼的他們其實是整部劇的先知）。如哲學家拉康所言，實在界是無法被直接認識的，而雪諾所做的事情正是從想像界向實在界的揭示，從守夜人，野人，再到異鬼，長城以北的面紗被他一層層揭開，他真正接觸了人類傳說中的存在。
與瑟曦相反，瓊恩·雪諾代表著直視外來侵襲的人。
尤其是被守夜人刺殺之後，可以說，從此史塔克家族的雪諾真的死了，轉而復活的是承擔“北境守護使命”的雪諾。他要去抓異鬼給每個人看，他的使命就是將真正的威脅（而不是人們腦中臆想的威脅）從想像界帶入現實。
冰與火，無疑代表了瓊恩·雪諾和丹妮莉絲·坦格利安，從目前的維斯特洛局勢來看，他們二人也意味著“構建新世界”的必要元素，雪諾意味著對抗性，是他看到了威脅社會生存的外來恐懼，並且讓每個人都看到了異鬼存在的現實；而龍女王則意味著社會自身的建構，畢竟在整部冰與火之歌裡，丹妮是唯一有明確社會秩序構想的統治者。
明年，第八季的重頭戲無疑是對抗異鬼，但“冰”的外部任務完成之後，“火”該如何從內部著手、重鑄社會，也是值得期待的一幕。
從維斯特洛回到當下
“實在界的入侵”，讓世界更團結
面對異鬼，不同的群體有不同態度。
其實，在維斯特洛大陸，有一個群體本有機會改變一切，就是學城。從描述中可以看出，學士在冰與火之歌的體系中還是很有話語權的，他們集醫學、神學、族譜學、歷史學等知識於一體，在學城裡討論雪諾派渡鴉送來的情報時，他們也表示自己不能輕易表態，因為大陸的人都信任他們。所以，無形之中，學城人士的文獻資料與話語，都形成了一個很有實力的傳媒機構；只不過，在中世紀的氛圍裡，他們成為了“不傳播任何消息的傳媒機構”，顯得封閉，保守，呆滯。
其實學城完全有改變大陸社會的可能。假設事情反過來，所有學士統一口徑，向外傳播“異鬼馬上就要來了”的消息，那麼各家族極有可能相信他們，並暫時放下干戈，選擇對抗長城之外的威脅——即使在維斯特洛不可能，那麼從“冰與火之歌”回到當下，會發現通過傳媒的話語統治來捏造“異鬼”並不困難。
有人分析，成為“先知”的布蘭·史塔克才是真正的夜王。
依靠話語來“製造異鬼”，的確是一種維持社會穩定的策略，這正是奇幻敘事作品給我們的啟示。例如納粹時期將猶太人視為“德意志的外來恐懼”，並同樣對猶太人進行非人化的宣傳處理，“抹除猶太人”就像對抗病毒與惡魔。史達林時代的蘇聯同樣如此，他正是通過打擊“社會主義的敵人”和“國家公敵”的方式，來反向證明自己代表了人民和國家。
就像最近網路上有人分析：布蘭·史塔克才是真正的夜王！
這個推測未免腦洞大開，但並非完全沒有可能，而且相當合理。這能解釋很多問題，包括為什麼布蘭總能看到異鬼行軍，夜王又三番四次放過他的哥哥雪諾，在野人大戰中站在河對面看雪諾離開，而新劇情裡夜王手拿鋒利的冰矛也沒有趁機幹掉雪諾。
《歡迎來到實在界這個大荒漠》
版本: 譯林出版社 2015年4月
哲學家斯拉沃熱·齊澤克在《歡迎來到實在界這個大荒漠》中分析過類似的恐怖襲擊事件，並認為恐怖襲擊對常人而言就等於“實在界的入侵”，社會認知中的外在恐懼，那些非人化的恐怖分子通過撞擊大樓的方式進入真實世界；就像一直認為異鬼是傳說的瑟曦見到了真正的異鬼一樣。但反過來，這個原理自然可以被人利用，轉而操縱大眾。
所以難怪在“9·11”事件後，美國有人大膽推測，總統布希才是策劃了所有襲擊的人；他讓民眾想像中的恐怖分子穿破廣播螢幕，入侵正常的生活秩序——恐怖襲擊之後，美國兩黨在國防安全問題上空前一致，民眾團結，社會評論者反對政府的言論也驟然減少，布希政府的統治力變得非常穩固。而《冰與火之歌》中的布蘭也在做同樣的事情，利用引入外在威脅的方式拯救大陸與自己的家族。
也許，等到這場戰爭結束之後，真相大白，人們會圍在布蘭身邊質問——為什麼你要成為夜王，製造異鬼，給你的大陸帶來殺戮和混亂。而布蘭可以面不改色地回答——我帶來混亂與恐懼，正是為了平息大陸的混亂，重建和平。
假如結局果真如此，那他簡直超越了冰與火，成為社會重建的最大英雄。
《權力的遊戲》第七季是來了，但關於這些我們可能一無所知
暴力是故事根本，虐待是權力本質 |《權力的遊戲》中的性與暴力
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要情感沒情感，要思想沒思想，面目猙獰，內心混沌。這些外來物絕對不會在觀眾中產生什麼粉絲，當主角用劍把它們砍成稀巴爛的時候，也不會有人同情。所有人都想看龍焰對抗異鬼，享受摧毀帶來的暴力美學。假如龍焰瞄準的物件不是異鬼，而是君臨城，那麼當我們看到君臨城的士兵和市民渾身冒火化為灰燼，像塔利父子那樣瞬間湮滅的時候，就不會享受到太多快感。我們會感到殘酷、暴力，會對死者產生悲憫。但異鬼則不一樣，摧毀它們的過程充滿快感，毫無心理負擔，因為我們的內心情感和螢幕內真正面對異鬼的維斯特洛人一樣，在渴求“消除外來威脅”這一點上達成了一致共鳴。
“異鬼”頭目夜王。
我們能在太多作品裡找到這種“外來恐懼的產物”。在中土世界裡就有類似於此的對抗模式，托爾金構想了一堆強獸人，面目扭曲，渾身骯髒，通過被人從土裡挖出來而誕生；人類，精靈，矮人以及霍比特人等種族形成“魔戒同盟”，對抗血腥殘暴的黑魔王索倫。可以假想一下，如果沒有黑魔王的壓迫，找不到敵對物，中土世界的種族是不是會永遠處於分歧的秩序。
而在關於太空和未來的作品中，外來空間的居民也通常被設想得極不友好。從兒童時代接觸的特攝片“奧特曼系列”便是如此，“宇宙人”這個詞語並非意指“來自宇宙的外人”，而是“來自宇宙的敵人”，各種星人的外表看起來仿佛經歷了不人道的化學實驗，身體不成比例，五官模糊恐怖；當奧特曼把怪獸的頭顱割下來的時候，我們也沒有一絲同情。
而在《銀河戰隊》中，人類要對抗那些發瘋的巨大蟲子，它們甚至連人形都沒有，每天的活動就是瘋狂地殺人吸腦髓；當機槍掃過的時候，它們的體內——和強獸人，宇宙人，怪獸等等一樣——會冒出綠色或藍色的血，但絕對不會是紅色的。所有能讓我們產生“同類聯想”的因素都被取消。這些外來居民在不同創作者的構想裡卻出奇一致：降格，非人化，而且沒有任何溝通的可能。同時，“非人化”處理幾乎等同於“妖魔化”，面對殘暴的食人蟲子，除了拿起機槍我們沒有別的辦法。
在與異鬼的戰鬥中，三條龍之一“韋賽利昂”被夜王殺死，後被復活為冰龍，噴出的藍色火焰可摧毀長城。
異鬼也是如此，它們徒具人形，卻是“非人”的外來物，沒有語言，沒有交流談判的可能，身軀冰冷，殺死它們的時候就像打碎一塊冰，沒有一絲血液流淌——但異鬼的來源暗示我們，它們曾經也是人類的一員，它們並非生來異鬼。
尤其是，我們該如何解釋那條龍呢？
女王的三條龍無疑也是非人的外來物，卻沒有產生排斥和恐懼，因為女王對它們有掌控力，而且屬於女王陣營的三條龍無疑是實現新秩序的有力工具，我們會將其視為“自己人”。而當其中一條被夜王殺死，成為“僵屍龍”之後，我們便立刻將其視為嚴重的外部威脅。有時，從自己人到敵人的身份認同，也就是一線之間。而建立心理上的絕境長城，將可能的威脅排斥在外，進行非人化或妖魔化，也是社會心理的一種反映。
瑟曦和雪諾
對外來威脅的兩種態度
放下“非人化”的討論，在冰與火之歌的世界裡，異鬼絕對意味著真正的威脅，是能導致世界毀滅的存在。在前幾季中，它們斷續出現，從傳說到零零散散的襲擊再到異鬼大軍，這個維斯特洛社會不願承認的危機就像隕石撞擊地球一樣漸漸迫近。對這一外來威脅，不同的人採取了不同的態度，比較典型的兩個人就是雪諾和瑟曦。
關於瑟曦，他父親的評價一針見血，“我不信任你，不是因為你是女人，而是因為你沒有自己想像的那麼聰明”。瑟曦·蘭尼斯特是個完全沉浸在欲望主體裡的女人，她眼睛裡看到的一切（或者說她只能看到）都是和內心欲望有關的東西，即“欲望的客體”。其餘的即使是擺在眼前的現實，她也選擇忽視。她前期操縱宮廷，忙於勾心鬥角，從沒意識到自己對喬弗裡和大麻雀的失控是毀滅性的失誤；她沒有看到瑪格麗王后對鞏固王權統治的幫助，只看到了她對自己地位的威脅。
瑟曦懷上了詹姆的孩子，但是很可能最後還是流產了。
這就是為什麼這個女人時而精明狡詐，時而又顯得智商下線的原因。瑟曦非常急迫除掉令自己不快的弟弟提利昂而無視暗殺案的真相；她擅長面對宮廷敵人，但當史坦尼斯的大軍兵臨城下時，她只能躲在宮殿裡。也就是說，瑟曦永遠都是個“逃避實在界真相的人”，她滿足于現成的秩序，不會探尋也不會追問。從一開始，她聽說丹妮莉絲的事情後就表示“三條幼龍而已”、“一點雇傭兵罷了”以及“她根本沒有船渡海”等等不予重視。對異鬼的傳說，她也視為“瘋癲癲的童話傳說”。
直到雪諾把異鬼拉到她面前，瑟曦心裡還在盤算著如何除掉威脅自己的敵人。最後連詹姆都無法忍受這個無視現實、沉浸於自我欲望的“瘋後”，獨自北上。
而瓊恩·雪諾正好相反，他代表著“直視實在界的人”。在故事開始，長城以北的世界就意味著“混沌的實在”，沒有人瞭解其中的真相，所有人都生活在對絕境以北的想像中（除了開頭被奈德·史塔克斬首的逃兵，最早見到異鬼的他們其實是整部劇的先知）。如哲學家拉康所言，實在界是無法被直接認識的，而雪諾所做的事情正是從想像界向實在界的揭示，從守夜人，野人，再到異鬼，長城以北的面紗被他一層層揭開，他真正接觸了人類傳說中的存在。
與瑟曦相反，瓊恩·雪諾代表著直視外來侵襲的人。
尤其是被守夜人刺殺之後，可以說，從此史塔克家族的雪諾真的死了，轉而復活的是承擔“北境守護使命”的雪諾。他要去抓異鬼給每個人看，他的使命就是將真正的威脅（而不是人們腦中臆想的威脅）從想像界帶入現實。
冰與火，無疑代表了瓊恩·雪諾和丹妮莉絲·坦格利安，從目前的維斯特洛局勢來看，他們二人也意味著“構建新世界”的必要元素，雪諾意味著對抗性，是他看到了威脅社會生存的外來恐懼，並且讓每個人都看到了異鬼存在的現實；而龍女王則意味著社會自身的建構，畢竟在整部冰與火之歌裡，丹妮是唯一有明確社會秩序構想的統治者。
明年，第八季的重頭戲無疑是對抗異鬼，但“冰”的外部任務完成之後，“火”該如何從內部著手、重鑄社會，也是值得期待的一幕。
從維斯特洛回到當下
“實在界的入侵”，讓世界更團結
面對異鬼，不同的群體有不同態度。
其實，在維斯特洛大陸，有一個群體本有機會改變一切，就是學城。從描述中可以看出，學士在冰與火之歌的體系中還是很有話語權的，他們集醫學、神學、族譜學、歷史學等知識於一體，在學城裡討論雪諾派渡鴉送來的情報時，他們也表示自己不能輕易表態，因為大陸的人都信任他們。所以，無形之中，學城人士的文獻資料與話語，都形成了一個很有實力的傳媒機構；只不過，在中世紀的氛圍裡，他們成為了“不傳播任何消息的傳媒機構”，顯得封閉，保守，呆滯。
其實學城完全有改變大陸社會的可能。假設事情反過來，所有學士統一口徑，向外傳播“異鬼馬上就要來了”的消息，那麼各家族極有可能相信他們，並暫時放下干戈，選擇對抗長城之外的威脅——即使在維斯特洛不可能，那麼從“冰與火之歌”回到當下，會發現通過傳媒的話語統治來捏造“異鬼”並不困難。
有人分析，成為“先知”的布蘭·史塔克才是真正的夜王。
依靠話語來“製造異鬼”，的確是一種維持社會穩定的策略，這正是奇幻敘事作品給我們的啟示。例如納粹時期將猶太人視為“德意志的外來恐懼”，並同樣對猶太人進行非人化的宣傳處理，“抹除猶太人”就像對抗病毒與惡魔。史達林時代的蘇聯同樣如此，他正是通過打擊“社會主義的敵人”和“國家公敵”的方式，來反向證明自己代表了人民和國家。
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這個推測未免腦洞大開，但並非完全沒有可能，而且相當合理。這能解釋很多問題，包括為什麼布蘭總能看到異鬼行軍，夜王又三番四次放過他的哥哥雪諾，在野人大戰中站在河對面看雪諾離開，而新劇情裡夜王手拿鋒利的冰矛也沒有趁機幹掉雪諾。
《歡迎來到實在界這個大荒漠》
版本: 譯林出版社 2015年4月
哲學家斯拉沃熱·齊澤克在《歡迎來到實在界這個大荒漠》中分析過類似的恐怖襲擊事件，並認為恐怖襲擊對常人而言就等於“實在界的入侵”，社會認知中的外在恐懼，那些非人化的恐怖分子通過撞擊大樓的方式進入真實世界；就像一直認為異鬼是傳說的瑟曦見到了真正的異鬼一樣。但反過來，這個原理自然可以被人利用，轉而操縱大眾。
所以難怪在“9·11”事件後，美國有人大膽推測，總統布希才是策劃了所有襲擊的人；他讓民眾想像中的恐怖分子穿破廣播螢幕，入侵正常的生活秩序——恐怖襲擊之後，美國兩黨在國防安全問題上空前一致，民眾團結，社會評論者反對政府的言論也驟然減少，布希政府的統治力變得非常穩固。而《冰與火之歌》中的布蘭也在做同樣的事情，利用引入外在威脅的方式拯救大陸與自己的家族。
也許，等到這場戰爭結束之後，真相大白，人們會圍在布蘭身邊質問——為什麼你要成為夜王，製造異鬼，給你的大陸帶來殺戮和混亂。而布蘭可以面不改色地回答——我帶來混亂與恐懼，正是為了平息大陸的混亂，重建和平。
假如結局果真如此，那他簡直超越了冰與火，成為社會重建的最大英雄。
《權力的遊戲》第七季是來了，但關於這些我們可能一無所知
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