一場春風十裡，不如周冬雨的抵死愛你
周冬雨的肖紅，給時間劃出了一道巨大的裂痕。裂痕的這端是不復年輕的我們，那端是永遠停留在原地的青春。周冬雨完成了一次和安生截然不同的表演，因為安生實現了向社會人的轉變，
自始至終，小紅都和秋水心靈相通
文藝青年是最需要共鳴的，秋水身上的文學性每一次爆發，小紅都比趙英男接收得清楚明白，給出最心有靈犀的回應。
第一次，詩歌
文藝匯演前，趙英男讓小紅找詩歌散文雜誌，她卻慧眼識英雄地找了秋水，讓其朗誦《靜夜思》和舒婷的《致橡樹》，他問：“有紙筆嗎？”她說：“沒有，我能記住。”這是小紅的文藝基礎。
辛夷一語道破秋水早已被肖紅吸引：“人家讓你幹嘛你就幹嘛，你平時不挺牛的嗎？”趙英男被秋水的才華吸引，已是之後秋水邊跑步邊背詩。但她的文學感受力僅限於機械地記住他背到了第九首、第十首……用數學的方式對付文學，
第二次，音樂
秋水兩次在廣播室捅婁子，對象分別是兩個女生，但肖紅在前。她唱歌，他不自覺被吸引，一臉癡漢笑，這才是愛情的模樣。肖紅談及爸爸，用了“浪漫、愛自由、不羈”三個字，這其實像秋水。唱完歌，秋水還想彈吉他跟她對合。
同樣在廣播室，秋水給趙英男放《孤獨的人是可恥的》，鏡頭切到女生宿舍的第一個鏡頭就是周冬雨陶醉的表情。而趙英男一臉木然，問了三個問題：“這是什麼呀？這就是搖滾？這是誰唱的？”顯然小紅更懂，說了一句：“我覺得我的心在蕩漾。”
第三次，小說
秋水手指受傷，兩人糾纏著走到醫務室，回宿舍後他豎著這根發騷的手指頭看起了《霍亂時期的愛情》，這是發情的典型證明。最終他把這本書推薦給小紅，語無倫次地說：“它講了一個曠日持久、充滿坎坷、忠貞不渝的愛情，看完以後你有什麼心得體會，咱們可以隨時交流。”
這本書奠定了小紅的後半生。多年後，趙英男認為秋水寫小說是不務正業，撕碎他的手稿，
若不是《霸王別姬》事件後趙英男強行卡位，兩個靈魂伴侶會走到一起。軍營裡趙英男和妖刀的對話，表明她知道這一切“原本不屬於自己，就像做了別人的替身，替她去享受美好，所有美好都是不光彩地偷來的”。
七年後趙英男慢慢忘了“偷”這件事，還是妖刀揭露真相：“希望你有足夠勇氣承認，你夾在了秋水和小紅之間，你才是多餘的人。”從頭至尾，小紅都是內心最強大的那個，她篤信秋水愛自己。所以她敞亮，不背地搞鬼，和他複習時說了一句話：“我又不是小三。”她從來不是小三，又憑什麼被當做小三看待。
青春重來多少遍，我們都把自己活成小紅
肖紅之後的七年等待，現在看來非常合理——畢竟她曾經離愛情那麼近，幾乎要到手的幸福被奪走，任誰都會不甘心。楊培安那首《最短的愛情》就是注腳：“最短的愛情最漫長，心動和心痛一直滾燙，眷戀揮舞著翅膀你是到不了的遠方，用一生眺望一個人很傷。”所以她七年不看電影，不化妝，不談戀愛，也走不出去
如果執著地愛一個人就叫“作”，那人們可能對“作”有什麼誤會。她一腔熱血愛了七年，清楚地知道自己想要什麼並且鍥而不捨。她始終懂秋水的文學情懷，同樣對去美國不屑一顧，只有她能用一杯水和一巴掌叫醒沉迷的秋水。而秋水和趙英男是正常地敗給了時間和現實，並非被誰拆散。
至於說軍訓時揭發秋水導致他替全班罰站，秋水自己說了：“罰站這麼枯燥的事，被她這麼一攪和，還挺有意思。”她衝動懟教官引起了全班打群架，兩人被罰削土豆，秋水也慶倖了半天，因為“這下我終於能吃飽了”。山雨CP表面爭鬥不斷，實則暗潮湧動。戀愛就是求虐，只要被虐的那個樂在其中。《致橡樹》裡還有一句話：“但沒有人，聽懂我們的言語。”他們的愛情語言，很多人沒看明白。
我想像不出來還有誰比周冬雨更適合這個角色，儘管這和她以往的所有角色都不同。小紅和安生其實不像，安生自從出走，一直在學著做一個社會人，不斷戀愛、同居，做地下歌手的“果兒”，差點跟一個各方面都好的人結婚……而小紅卻刻舟求劍般地永遠停留在了青春裡，周冬雨用她的表演方式，保留了我們年輕時的樣子。
少有人敢像周冬雨這樣無所顧忌地笑，生動地牽扯所有五官。但她就是這樣的演員，給她一些臺詞，也給她一些沒詞的瞬間，就算擠眉弄眼，也一定是花開富貴十全十美。她會像孵豆芽一樣，把自己的角色孵出來。
除了傻姑娘沒心沒肺地笑，她其實還奉獻了很多種笑。宿舍門口穿白襯衣、牛仔短裙時笑得驚鴻一瞥，多年後，秋水承認自己在軍訓的第一天就喜歡的是她；有故意從背後撞一下秋水，然後毫不掩飾的小得意。
其實小紅“二”的時間不長，因為很快她就裡裡外外都崩成了碎片，還特堅強的自己粘起來，裝作沒事人一樣。她被罰掃地，背著《致橡樹》，恨秋水的懦弱、退縮，不敢面對真心。哭時一行眼淚，又委屈又倔強。
她把愛而不得的無可奈何詮釋得淋漓盡致，每每讓人瞬間淚目。這是一個演員，笑起來天真爛漫，哭起來又讓人心生憐惜，周冬雨演的肖紅，活出了很多人沒有勇氣活出的樣子，這麼可愛的姑娘叫人怎能不愛。
你的春風十裡，早已變成保溫杯泡枸杞
小紅身上沒有社會人的煙塵氣，像周冬雨在金馬獎上的獲獎感言，顯得未通世故，完全不像在娛樂圈摸爬滾打了七年。她找到了自己的戲路，如魚得水，但有她自己的堅持，每拍一部戲總能有進步。電視劇的後半段，她把小紅不藏心事的透明演繹得非常出色。
瘋瘋癲癲不講道理的中二不見了，從前動不動就哧哧的傻笑，成了她的掩飾。但同樣是笑，不再是笑到見牙不見眼的沒心沒肺，而是眼神中滑過一絲狡猾和洞悉。趙英男去西雅圖之前她送了一把傘，心思多的妖刀堅決認為她取“散”的諧音。此時小紅眼裡是無辜的，不是小紅“掩”得好，是周冬雨“演”得准。
但她一旦看到自己的機會來了，立刻藏不住地寫在臉上。跟百卉喜笑顏開地說：“趙英男沒幾天了。”↓
秋水出人意料地向趙英男求婚，讓所有人猝不及防。飯桌上的小紅，情緒出現了幾層變化，從笑容滿面，笑容中浮現一絲異樣，臉逐漸僵硬，到最終無力的絕望。
她演出了人物的成長變化，和她內心始終不變的東西——那保留的真。只看前半段，想不到她後面會有一場接一場的哭戲。小酒館裡秋水問她是不是作，其實更多地是對她的心疼，這場擺明瞭是張一山的戲，周冬雨不爭不搶。回宿舍後一場吹口哨的戲，沒有臺詞，沒有對手，催人眼淚，直演到哭中帶笑。
大結局，她的哭帶有走到盡頭的傷情，七年的感情最終向趙英男肚子裡的孩子宣告認輸，她哭得壓抑又不甘。眼底有對秋水的不舍、告別和可憐。想伸手再揪揪他的耳朵，但最終鬆開了。
大概有10年的時間，我沒有在影視劇裡看到一個為愛如此執著的角色，上一次要追溯到2007年的《奮鬥》。王珞丹對佟大為的一句，“我現在等你，我以後等你，我永遠等你，我等你我等你我等死你”，讓她成了永遠的米萊。十年前沒人說米萊作，也沒人罵夏琳小三。很多人忘了，那部戲裡，米萊失戀後對陸濤和夏琳“虎視眈眈”，正如小紅。向南婚內出軌愛上瑤瑤，害得楊曉芸流產；臺灣來的方靈珊一直惦記有女友的陸濤；楊曉芸差點和華子一☆禁☆夜☆禁☆情；璐璐最初是華子的女友，劈腿後嫁給了另一個人……
其實觀眾還是同一撥觀眾，只不過過了10年，他們從青春熱血、不顧一切，進入到了手持保溫杯喝熱水，上有老下有小，每日打著婚姻保衛戰的日子。有資料表明，80後的人口是00後人口的兩倍，這就是為什麼10年過去了，話語權還在80後手裡。十年前他們心疼米萊，十年後他們自己成了趙英男。
作為90後，同時也是這部劇的聯合出品人，周冬雨沒有給自己強行加戲。她不迷戀“大女主”和瑪麗蘇，不強求大團圓結局，是她尊重原著和劇本的體現，以及對人物的深刻理解。片尾所有人都過上了世俗社會的生活，而小紅加入國際紅十字會在非洲的救援工作，最終失去聯繫。正如馬導所說，一流電視劇塑造人物，二流講故事，大結局之後，人們永遠記住了小紅，這就是成功。
表明她知道這一切“原本不屬於自己，就像做了別人的替身，替她去享受美好，所有美好都是不光彩地偷來的”。七年後趙英男慢慢忘了“偷”這件事，還是妖刀揭露真相：“希望你有足夠勇氣承認，你夾在了秋水和小紅之間，你才是多餘的人。”從頭至尾，小紅都是內心最強大的那個，她篤信秋水愛自己。所以她敞亮，不背地搞鬼，和他複習時說了一句話：“我又不是小三。”她從來不是小三，又憑什麼被當做小三看待。
青春重來多少遍，我們都把自己活成小紅
肖紅之後的七年等待，現在看來非常合理——畢竟她曾經離愛情那麼近，幾乎要到手的幸福被奪走，任誰都會不甘心。楊培安那首《最短的愛情》就是注腳：“最短的愛情最漫長，心動和心痛一直滾燙，眷戀揮舞著翅膀你是到不了的遠方，用一生眺望一個人很傷。”所以她七年不看電影，不化妝，不談戀愛，也走不出去
如果執著地愛一個人就叫“作”，那人們可能對“作”有什麼誤會。她一腔熱血愛了七年，清楚地知道自己想要什麼並且鍥而不捨。她始終懂秋水的文學情懷，同樣對去美國不屑一顧，只有她能用一杯水和一巴掌叫醒沉迷的秋水。而秋水和趙英男是正常地敗給了時間和現實，並非被誰拆散。
至於說軍訓時揭發秋水導致他替全班罰站，秋水自己說了：“罰站這麼枯燥的事，被她這麼一攪和，還挺有意思。”她衝動懟教官引起了全班打群架，兩人被罰削土豆，秋水也慶倖了半天，因為“這下我終於能吃飽了”。山雨CP表面爭鬥不斷，實則暗潮湧動。戀愛就是求虐，只要被虐的那個樂在其中。《致橡樹》裡還有一句話：“但沒有人，聽懂我們的言語。”他們的愛情語言，很多人沒看明白。
我想像不出來還有誰比周冬雨更適合這個角色，儘管這和她以往的所有角色都不同。小紅和安生其實不像，安生自從出走，一直在學著做一個社會人，不斷戀愛、同居，做地下歌手的“果兒”，差點跟一個各方面都好的人結婚……而小紅卻刻舟求劍般地永遠停留在了青春裡，周冬雨用她的表演方式，保留了我們年輕時的樣子。
少有人敢像周冬雨這樣無所顧忌地笑，生動地牽扯所有五官。但她就是這樣的演員，給她一些臺詞，也給她一些沒詞的瞬間，就算擠眉弄眼，也一定是花開富貴十全十美。她會像孵豆芽一樣，把自己的角色孵出來。
除了傻姑娘沒心沒肺地笑，她其實還奉獻了很多種笑。宿舍門口穿白襯衣、牛仔短裙時笑得驚鴻一瞥，多年後，秋水承認自己在軍訓的第一天就喜歡的是她；有故意從背後撞一下秋水，然後毫不掩飾的小得意。
其實小紅“二”的時間不長，因為很快她就裡裡外外都崩成了碎片，還特堅強的自己粘起來，裝作沒事人一樣。她被罰掃地，背著《致橡樹》，恨秋水的懦弱、退縮，不敢面對真心。哭時一行眼淚，又委屈又倔強。
她把愛而不得的無可奈何詮釋得淋漓盡致，每每讓人瞬間淚目。這是一個演員，笑起來天真爛漫，哭起來又讓人心生憐惜，周冬雨演的肖紅，活出了很多人沒有勇氣活出的樣子，這麼可愛的姑娘叫人怎能不愛。
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小紅身上沒有社會人的煙塵氣，像周冬雨在金馬獎上的獲獎感言，顯得未通世故，完全不像在娛樂圈摸爬滾打了七年。她找到了自己的戲路，如魚得水，但有她自己的堅持，每拍一部戲總能有進步。電視劇的後半段，她把小紅不藏心事的透明演繹得非常出色。
瘋瘋癲癲不講道理的中二不見了，從前動不動就哧哧的傻笑，成了她的掩飾。但同樣是笑，不再是笑到見牙不見眼的沒心沒肺，而是眼神中滑過一絲狡猾和洞悉。趙英男去西雅圖之前她送了一把傘，心思多的妖刀堅決認為她取“散”的諧音。此時小紅眼裡是無辜的，不是小紅“掩”得好，是周冬雨“演”得准。
但她一旦看到自己的機會來了，立刻藏不住地寫在臉上。跟百卉喜笑顏開地說：“趙英男沒幾天了。”↓
秋水出人意料地向趙英男求婚，讓所有人猝不及防。飯桌上的小紅，情緒出現了幾層變化，從笑容滿面，笑容中浮現一絲異樣，臉逐漸僵硬，到最終無力的絕望。
她演出了人物的成長變化，和她內心始終不變的東西——那保留的真。只看前半段，想不到她後面會有一場接一場的哭戲。小酒館裡秋水問她是不是作，其實更多地是對她的心疼，這場擺明瞭是張一山的戲，周冬雨不爭不搶。回宿舍後一場吹口哨的戲，沒有臺詞，沒有對手，催人眼淚，直演到哭中帶笑。
大結局，她的哭帶有走到盡頭的傷情，七年的感情最終向趙英男肚子裡的孩子宣告認輸，她哭得壓抑又不甘。眼底有對秋水的不舍、告別和可憐。想伸手再揪揪他的耳朵，但最終鬆開了。
大概有10年的時間，我沒有在影視劇裡看到一個為愛如此執著的角色，上一次要追溯到2007年的《奮鬥》。王珞丹對佟大為的一句，“我現在等你，我以後等你，我永遠等你，我等你我等你我等死你”，讓她成了永遠的米萊。十年前沒人說米萊作，也沒人罵夏琳小三。很多人忘了，那部戲裡，米萊失戀後對陸濤和夏琳“虎視眈眈”，正如小紅。向南婚內出軌愛上瑤瑤，害得楊曉芸流產；臺灣來的方靈珊一直惦記有女友的陸濤；楊曉芸差點和華子一☆禁☆夜☆禁☆情；璐璐最初是華子的女友，劈腿後嫁給了另一個人……
其實觀眾還是同一撥觀眾，只不過過了10年，他們從青春熱血、不顧一切，進入到了手持保溫杯喝熱水，上有老下有小，每日打著婚姻保衛戰的日子。有資料表明，80後的人口是00後人口的兩倍，這就是為什麼10年過去了，話語權還在80後手裡。十年前他們心疼米萊，十年後他們自己成了趙英男。
作為90後，同時也是這部劇的聯合出品人，周冬雨沒有給自己強行加戲。她不迷戀“大女主”和瑪麗蘇，不強求大團圓結局，是她尊重原著和劇本的體現，以及對人物的深刻理解。片尾所有人都過上了世俗社會的生活，而小紅加入國際紅十字會在非洲的救援工作，最終失去聯繫。正如馬導所說，一流電視劇塑造人物，二流講故事，大結局之後，人們永遠記住了小紅，這就是成功。