陸儼少課徒畫稿（五）：山巒石壁的畫法
中國美術注：1957年"反右"開始，陸儼少先生在會上說了“上海美協不掛中國畫，像外國美協”的話，被錯劃為右派分子。每天到畫院勞動改造。在勞動之余，陸儼少先生抽出時間畫些樹石稿子，
山巒石壁畫法
畫山先勾輪廓，然後加皴，皴是皮膚的裂紋，這裡借用作為山石的裂紋，但畫時要帶勾帶皴，不要明顯分割開來，因為有些筆是勾也是皴。
披麻皴線條分成小段，每筆自為起落，就成為釘頭鼠尾皴，又名短筆披麻皴。
披麻皴線條變為點，成為豆瓣皴或雨點皴，其組織法還是相同的。
披麻皴的線畫得硬挺而作不規則的交叉，就成為亂柴皴。
礬頭是山頂多亂石，像明礬的結晶，是一種山頭結頂的畫法。
山頭結頂方法很多，也關乎一張山水畫的氣勢。古人方法雖多，都是從現實中概括而來。
披麻皴線條加以屈曲，就成為解索皴。像解開的繩索，所以叫解索皴。
黃土高原上水土流失嚴重的地帶有這種山形，所以是土也是石。宋朝人有畫的，
這是土山，也是一種砂礫石經過風化的石山，山形相同，但用兩種不同的畫法，表現出兩種不同的山石紋理。
畫皴用筆既要融洽，又要分明，既是每一筆都要看得見起筆落筆，又要筆與筆之間互有情致，千筆萬筆組成一個有機的整體，使人不感覺有筆。
這兩石一是橫紋，一是直紋。
山上有樹的兩種畫法。
土坡或石坡兩旁陡削，上面平坦，也有既是一條路，以通行人。
荷葉皴，青綠多用之，也可在上面加細的汁綠點。
亂柴皴，不規則挺直的紋理。
山頂上有亂石的兩種畫法。石頭墨濃，四旁要淡；石頭墨淡，四旁要濃。
宋代畫家米芾創造用點來表現雨中的山，點與點之間不要太清楚，但也不要太模糊，既要有筆墨痕跡，也要打成一片。
畫皴用筆既要融洽，又要分明，既是每一筆都要看得見起筆落筆，又要筆與筆之間互有情致，千筆萬筆組成一個有機的整體，使人不感覺有筆。
這兩石一是橫紋，一是直紋。
山上有樹的兩種畫法。
土坡或石坡兩旁陡削，上面平坦，也有既是一條路，以通行人。
荷葉皴，青綠多用之，也可在上面加細的汁綠點。
亂柴皴，不規則挺直的紋理。
山頂上有亂石的兩種畫法。石頭墨濃，四旁要淡；石頭墨淡，四旁要濃。
宋代畫家米芾創造用點來表現雨中的山，點與點之間不要太清楚，但也不要太模糊，既要有筆墨痕跡，也要打成一片。