從“不說話”到“跳求愛舞”，蒼井優和小田切讓這十年發生了什麼
年僅41歲自殺的作家佐藤泰志的“函館三部曲”，借導演山下敦弘之手迎來了電影版的最終篇。小田切讓和蒼井優《蟲師》後時隔10年再度合作，還有松田翔太、滿島真之介、優香等明星參與。
撰文/C塵
與妻子離婚的白岩（小田切讓飾）回到故鄉函館，一邊在職業訓練學校學習，一邊靠失業保險維持生活。一日，
自2007年的真人電影《蟲師》後，小田切讓和蒼井優時隔十年再次合作。
回憶當年的拍攝場景，小田切讓說：“拍攝時蒼井優還只有十幾歲，我本來就不知道跟那個年紀的女孩說什麼才好。所以當監控室只剩下我們兩人時，
一向以清新形象出現的蒼井優，“破格”挑戰陪酒女角色，對她自己來說也是一次成長。
《跨越柵欄》取材自佐藤泰志的真實經歷。
原作者佐藤泰志出生於1949年，北海道函館出身，畢業于國學院大學哲學系。儘管被認為有著與同時代的村上春樹、中上健次並肩而談的才華，但卻從未獲得重要文學獎項或商業上的垂青。雖然在被視為純文學龍門的“芥川獎”上有5次提名，卻都最終落選。在失意中，1990年親手結束了自己41歲的生命。
而在他離開的20年後，作品卻獲得了爆發性的人氣。他最為著名的“函館三部曲”相繼真人電影化。這份遲來的人氣，跟當下日本嚴苛的經濟環境不無關係。在佐藤泰志活躍的上世紀80年年代後期，即泡沫經濟時期，作品中年輕人們的苦惱和孤獨，或許跟現在的“格差社會”並無二致。
電影版“函館三部曲”
《海炭市敘景》
上映日期：2010年
導演：熊切和嘉
主演：穀村美月，加瀨亮，小林薰
《只在那裡發光》
上映日期：2014年
導演：吳美保
主演：綾野剛，池肋千鶴，菅田將暉
【製作】舞蹈受《花與愛麗絲》影響今年低調許多的蒼井優，在拍攝本片時恰好是29歲。在接受邀請時也把它當做自己20幾歲時光最後的作品。“對於女演員來說，30歲後選擇角色的眼光是很重要的。”山下敦弘導演說。
片中有一段蒼井優飾演的陪酒女“聰”跳“求愛舞”的橋段，據導演表示，這是因為製片人想在片中加入舞蹈才有的。蒼井優還特地請來了熟悉的編舞師，跟工作人員一起看了不少鳥兒的“求愛舞”影像。
這段舞蹈，很難讓人不想起蒼井優在岩井俊二影片《花與愛麗絲》的跳舞場面。“跳著舒展的芭蕾時還是少女，十年後就在路上跳求愛舞了。說起來是有些傷感。”山下敦弘說，“我也是想到了《花與愛麗絲》的場景，所以也想讓蒼井優跳跳看。”
↑《跨越柵欄》
↑《花與愛麗絲》
Q：佐藤泰志的“函館三部曲”中，熊切和嘉執導的《海炭市敘景》和吳美保執導的《只在那裡發光》之後，最後一部部由您來執導。關於這兩部作品您有何看法？
山下敦弘：《海炭市敘景》很有衝擊力，熊切導演確實厲害。我一直任性地覺得，北海道出身的創作者們，總有些陰鬱的地方。熊切導演也是如此。音樂上也是選擇了eastern youth、bloodthirsty butchers、THA BLUE HERB這些樂隊。可能因為北海道土地廣袤，自然環境惡劣，會產生些獨特的感性吧。大學時觀看了熊切導演的《鬼畜大宴會》，意識到他懷抱著某種危險的衝動。《海炭市敘景》呈現的是他久違了的陰暗世界。
吳美保是我大學同年級的同學，《只在那裡發光》是從新鮮的角度講述的愛情故事，讓我覺得，原來佐藤泰志的文學還可以從這樣的切口講述。
↑《只在那裡發光》
Q：兩位導演都因為“函館三部曲”在國際上受到提名了。
山下敦弘：是的，我也注意到了。兩位導演都很出色。所以拍攝三部曲的最後一部也有些壓力。但兩人已經打開了方向，某種程度上來說做起來也更容易了。攝影師貫穿了三部曲的近藤龍人，劇本是高田亮。基本上是我加入了《只在那裡發光》的團隊來進行的。電影的話，拍什麼很重要，誰來拍也會有很大不同。
儘管被認為有著與同時代的村上春樹、中上健次並肩而談的才華，但卻從未獲得重要文學獎項或商業上的垂青。雖然在被視為純文學龍門的“芥川獎”上有5次提名，卻都最終落選。在失意中，1990年親手結束了自己41歲的生命。而在他離開的20年後，作品卻獲得了爆發性的人氣。他最為著名的“函館三部曲”相繼真人電影化。這份遲來的人氣，跟當下日本嚴苛的經濟環境不無關係。在佐藤泰志活躍的上世紀80年年代後期，即泡沫經濟時期，作品中年輕人們的苦惱和孤獨，或許跟現在的“格差社會”並無二致。
電影版“函館三部曲”
《海炭市敘景》
上映日期：2010年
導演：熊切和嘉
主演：穀村美月，加瀨亮，小林薰
《只在那裡發光》
上映日期：2014年
導演：吳美保
主演：綾野剛，池肋千鶴，菅田將暉
【製作】舞蹈受《花與愛麗絲》影響今年低調許多的蒼井優，在拍攝本片時恰好是29歲。在接受邀請時也把它當做自己20幾歲時光最後的作品。“對於女演員來說，30歲後選擇角色的眼光是很重要的。”山下敦弘導演說。
片中有一段蒼井優飾演的陪酒女“聰”跳“求愛舞”的橋段，據導演表示，這是因為製片人想在片中加入舞蹈才有的。蒼井優還特地請來了熟悉的編舞師，跟工作人員一起看了不少鳥兒的“求愛舞”影像。
這段舞蹈，很難讓人不想起蒼井優在岩井俊二影片《花與愛麗絲》的跳舞場面。“跳著舒展的芭蕾時還是少女，十年後就在路上跳求愛舞了。說起來是有些傷感。”山下敦弘說，“我也是想到了《花與愛麗絲》的場景，所以也想讓蒼井優跳跳看。”
↑《跨越柵欄》
↑《花與愛麗絲》
Q：佐藤泰志的“函館三部曲”中，熊切和嘉執導的《海炭市敘景》和吳美保執導的《只在那裡發光》之後，最後一部部由您來執導。關於這兩部作品您有何看法？
山下敦弘：《海炭市敘景》很有衝擊力，熊切導演確實厲害。我一直任性地覺得，北海道出身的創作者們，總有些陰鬱的地方。熊切導演也是如此。音樂上也是選擇了eastern youth、bloodthirsty butchers、THA BLUE HERB這些樂隊。可能因為北海道土地廣袤，自然環境惡劣，會產生些獨特的感性吧。大學時觀看了熊切導演的《鬼畜大宴會》，意識到他懷抱著某種危險的衝動。《海炭市敘景》呈現的是他久違了的陰暗世界。
吳美保是我大學同年級的同學，《只在那裡發光》是從新鮮的角度講述的愛情故事，讓我覺得，原來佐藤泰志的文學還可以從這樣的切口講述。
↑《只在那裡發光》
Q：兩位導演都因為“函館三部曲”在國際上受到提名了。
山下敦弘：是的，我也注意到了。兩位導演都很出色。所以拍攝三部曲的最後一部也有些壓力。但兩人已經打開了方向，某種程度上來說做起來也更容易了。攝影師貫穿了三部曲的近藤龍人，劇本是高田亮。基本上是我加入了《只在那裡發光》的團隊來進行的。電影的話，拍什麼很重要，誰來拍也會有很大不同。