盲人攝影：我所能看到的，你永遠也看不到
我曾狹隘地以為，景色和環境對盲人是沒有意義的，通過這些照片，我強烈地感受到，他們只是換了另外一種視角看世界。
6歲普通孩子津津用非視覺攝影給導師蔡聰拍照。受訪者供圖
文｜新京報記者楊靜茹 編輯｜蘇曉明
校對｜陸愛英
►上周我第一次看到非視覺攝影作品，一條盤山公路，一輛三輪車遠遠駛來，照片的名字很觸動我，叫“等待遠方的朋友”。
在此之前，我無法想像盲人攝影。在原有的認知體系中，“看不見”和“拍照片”之間存在著根本的衝突。
李娜有先天性視力障礙，從來沒想過自己能拍照。直到兩年前，她在非視覺攝影培訓師傅高山的引導下，第一次按下了快門。
李娜清楚記得第一次摸相機時的感覺，“好奇，興奮，又非常忐忑。”
“我記得很清楚，那是一個傍晚。”
李娜摸清楚了相機結構和按鍵功能，試著把鏡頭對準培訓師。方向感和距離感是盲人攝影一開始會遇到的最大挑戰。
她先摸准傅高山的位置，
和所有初次拍照的盲人一樣，李娜擔心自己拍不好。傅高山告訴她，“拍得很准、人的位置正好在正中央。”
“突然心就放下來了。”李娜說。
2009年，傅高山從英國聽來“非視覺攝影”的概念，當時他跟我有同樣的懷疑。
經過嘗試，他發現，教會盲人使用相機“完全不困難”，只需要半天時間瞭解相機，就能把想拍的東西拍進去。
這些年，他和同事共進行了十場左右非視覺攝影培訓，每次培訓時間3到5天，其中最耗時的是激發盲人的自我認知，
培訓師給學員放音樂讓大家描述腦海中的畫面，請學員分享“生活中有什麼事是別人以為你做不到，但其實你可以做到的”。通過類似的啟發，學員的興致被調動起來。
蔡聰也是一位元非視覺攝影培訓師，同時也是一名低視力者。他注意到，培訓剛開始的時候，學員們好多連相機都不敢碰，因為身邊人一般不讓他們動相機，怕碰壞了。
“但是當我們引導他們去摸相機，
培訓的考核項目有兩個：給所有人拍一張集體照，拍一個運動的物體。所有學員都能通過。
“辦法總比困難多，”蔡聰解釋，“集體照可以讓最左邊的人喊一聲，最右邊的人喊一聲，這樣就能判斷寬度和距離了。”
蔡聰送給我幾張盲人攝影作品做成的明信片，其中多數乍看起來都很普通甚至“不知所云”。不同的是，每張照片背面都附有一段文字，這些拍攝故事和照片本身共同構成作品。
蔡聰曾經看到一個小學生拍了一株有三片葉子的小草，“他說這小草就像一個幸福的家庭。”這個小朋友兄弟姐妹很多，爸爸媽媽不愛他，他渴望家人的愛，這張照片就是他的生命體驗。
我很心疼這個小孩，另一方面也驚異於他的感知和表達能力。我曾狹隘地以為，景色和環境對盲人是沒有意義的，通過這些照片，我強烈地感受到，他們只是換了另外一種視角看世界，是聽覺、嗅覺、觸覺，更是敏感豐富的精神世界。
傅高山說，“非視覺攝影呈現的就是盲人自己的理解體系，雖然光影上可能不符合傳統視覺框架下的美感，但是有獨特的價值和意義。”
攝影給李娜打通了一條與人溝通分享的管道。“不會拍照的時候，我都沒有辦法記錄和表達自己，現在我和所有人一樣能拍照片，聊照片，分享照片，還可以幫朋友拍照留念。”
李娜喜歡旅遊，用相機記錄自己的每一次旅行。她請朋友把照片的內容講給她聽，把喜歡的照片用凸點的方式列印出來保存下來。
李娜說，“我最喜歡大海，因為我喜歡海的聲音和味道。”
非視覺攝影作品
班旦久米《等待遠方的朋友》
在我小時候，有位摯友去遠方求學。這張照片是川藏高速的一段，我並不確定是否這條路就是我朋友回家的路，但是它寄託了我所有的希望，我將在路邊等待我遠方朋友的歸來。
蔡聰（低視力）《夜色的布達拉》
雖然我看不到布達拉宮，但在我的心裡布達拉宮是雄偉壯觀的。我喜歡在夜晚漫步在布達拉宮廣場，因為這時遊人已紛紛離去。但無論白天黑夜，布達拉宮在我的心中都是一樣的美麗。
下培《照亮世界的花》
我走近並觸摸了這朵盛開的花，碰到了它最柔軟的花蕊，我的心也隨之柔軟，而它放射狀的花瓣如同太陽光向外發散，照亮了整個世界。
蔡聰《信仰》
從潔白的雪山，到布達拉的白宮，再到拉薩的尋常巷弄，白色是藏民心中的信仰。哧哧的聲音，讓我知道，他們對白色是如此的喜歡。
傅高山《虔誠》
星星點點的酥油燈，讓我從很遠就感受到了它們的熱力。聽說，它們來自一個又一個藏民的供奉，彙聚起來，無法數清，不會熄滅，這種虔誠，讓我膜拜。
李彥雙(低視力)《車尾的感動》
那年，他總會如約出現在車尾，那刻，我笑了；那一天以後，車尾再也沒有帶來過他的身影，那時，我哭了；如今，再次站在車尾，心中湧動著的是無悔和感動。
蔡聰《裂痕》
不經意間，發現了裂痕，回想，恍然，原來它早已在那裡，只是沒有在意，直到觸及時，再也無法彌補。
蔡聰 《起點 & 終點》
這裡，是我每天工作的起點，也是終點。忙碌中，你我也許曾經擦肩，不曾留意彼此。其實，我們都是生活中最普通的一員，一樣的一員。
劉惠(低視力)《希望》
抓不住所有，希望仍在。
石越(全盲)《第一次簽名》
不知有多少視障者因無法簽名而徘徊無助。不知有多少事兒只因我們無法簽名而與我們擦肩而過。看，這就是我的簽名——一個出自視障者的親筆簽名。一次特殊的銀行之旅——是它，使我明確了簽名的意義，是它讓我在一次又一次的練習中，得到了自己親筆的簽名，同樣也是它，給了我一段難忘的經歷。
傅高山(低視力)《看與被看》
我所能看到的，你永遠也看不到，你總是好奇地看著我為何如此靠近，而我卻看到了你為何如此好奇。
楊青風(全盲)《盲路》
對於我來說，回家的路很短，又很長!
梁奕軒(全盲)《小腿的情人》
看!雖然他很普通，你甚至從來沒去留意過。可當我走在人行道上，我小腿與他相遇的時候，這雙戀人就肆無忌憚地“擁抱”、“熱吻”，於是在我的小腿上留下深深的“吻痕”——一個紅紅的包。
馮蘭婷(全盲)《溫暖的光》
牆上掛滿了各種各樣的燈，我試著把手輕輕的放了上去，其實，在放的過程中，我感覺有點害怕。因為這是我第一次把手伸進燈裡。我就怕會像以前摸蠟燭那樣，手會被燙傷。不過它並不是我想像的那樣，摸起來熱乎乎的，就像我家的羽絨被那樣，暖和和的，非常舒服。
剝洋蔥話題
▼
你身邊有盲人朋友嗎？
END
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其中多數乍看起來都很普通甚至“不知所云”。不同的是，每張照片背面都附有一段文字，這些拍攝故事和照片本身共同構成作品。蔡聰曾經看到一個小學生拍了一株有三片葉子的小草，“他說這小草就像一個幸福的家庭。”這個小朋友兄弟姐妹很多，爸爸媽媽不愛他，他渴望家人的愛，這張照片就是他的生命體驗。
我很心疼這個小孩，另一方面也驚異於他的感知和表達能力。我曾狹隘地以為，景色和環境對盲人是沒有意義的，通過這些照片，我強烈地感受到，他們只是換了另外一種視角看世界，是聽覺、嗅覺、觸覺，更是敏感豐富的精神世界。
傅高山說，“非視覺攝影呈現的就是盲人自己的理解體系，雖然光影上可能不符合傳統視覺框架下的美感，但是有獨特的價值和意義。”
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李娜說，“我最喜歡大海，因為我喜歡海的聲音和味道。”
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班旦久米《等待遠方的朋友》
在我小時候，有位摯友去遠方求學。這張照片是川藏高速的一段，我並不確定是否這條路就是我朋友回家的路，但是它寄託了我所有的希望，我將在路邊等待我遠方朋友的歸來。
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雖然我看不到布達拉宮，但在我的心裡布達拉宮是雄偉壯觀的。我喜歡在夜晚漫步在布達拉宮廣場，因為這時遊人已紛紛離去。但無論白天黑夜，布達拉宮在我的心中都是一樣的美麗。
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從潔白的雪山，到布達拉的白宮，再到拉薩的尋常巷弄，白色是藏民心中的信仰。哧哧的聲音，讓我知道，他們對白色是如此的喜歡。
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星星點點的酥油燈，讓我從很遠就感受到了它們的熱力。聽說，它們來自一個又一個藏民的供奉，彙聚起來，無法數清，不會熄滅，這種虔誠，讓我膜拜。
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那年，他總會如約出現在車尾，那刻，我笑了；那一天以後，車尾再也沒有帶來過他的身影，那時，我哭了；如今，再次站在車尾，心中湧動著的是無悔和感動。
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不經意間，發現了裂痕，回想，恍然，原來它早已在那裡，只是沒有在意，直到觸及時，再也無法彌補。
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這裡，是我每天工作的起點，也是終點。忙碌中，你我也許曾經擦肩，不曾留意彼此。其實，我們都是生活中最普通的一員，一樣的一員。
劉惠(低視力)《希望》
抓不住所有，希望仍在。
石越(全盲)《第一次簽名》
不知有多少視障者因無法簽名而徘徊無助。不知有多少事兒只因我們無法簽名而與我們擦肩而過。看，這就是我的簽名——一個出自視障者的親筆簽名。一次特殊的銀行之旅——是它，使我明確了簽名的意義，是它讓我在一次又一次的練習中，得到了自己親筆的簽名，同樣也是它，給了我一段難忘的經歷。
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牆上掛滿了各種各樣的燈，我試著把手輕輕的放了上去，其實，在放的過程中，我感覺有點害怕。因為這是我第一次把手伸進燈裡。我就怕會像以前摸蠟燭那樣，手會被燙傷。不過它並不是我想像的那樣，摸起來熱乎乎的，就像我家的羽絨被那樣，暖和和的，非常舒服。
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你身邊有盲人朋友嗎？
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