"南宋四家”之一，水墨技法"淋漓蒼勁，墨氣襲人"——夏圭

夏圭，字禹玉，南宋畫家。浙江杭州人。曾任畫院待詔。他開始學畫人物，後來攻山水畫，用禿筆帶水作大斧劈皴，將水墨技法提高到"淋漓蒼勁，墨氣襲人"的效果。樹葉有夾筆，樓閣不用界尺，

景中人物點族而成，神態生動。構圖常取半邊，焦點集中，空間曠大，近景突出，遠景清淡，清曠俏麗，獨具一格，人稱"夏半邊"，後人認為此系南宋偏安寫照。夏圭一類畫法多少受佛教禪宗影響:"主張脫落實相，參悟自然"，趨向筆簡意遠，遺貌取神。畫雪景學範寬。後人把他與馬遠並稱"馬夏"，合李唐、劉松年稱"南宋四家"。傳世作品有:《溪山清遠圖》卷、《西湖柳艇圖》軸，均輯入《故宮名畫三百種》;《遙岑煙靄圖》，現藏故宮博物院。

宋 夏圭 溪山清遠卷

【名稱】宋 夏圭 溪山清遠卷

【年代】宋代

【文物原屬】故宮舊藏

【簡介】圖卷，紙本，水墨畫。尺幅：46.5公分，橫：889.1公分。現藏臺北故宮博物院。

本幅為十張紙接成，除第一段為二十五公分外，後九段均大約九十六公分左右。

畫中景物變化甚多，時而山峰突起，時而河流彎曲。畫家運用仰視、平視和俯視等不同角度取景，使起伏的峰巒和層層疊疊的岩壁，以及蜿蜒的河川，因為不同的視點在各個獨立的段落裏，產生獨特的空間結構。

畫松樹林木筆墨變化非常多;畫山石是用大斧劈皴法，而這種技法是從李唐的斧劈皴變化出來。畫家以乾枯的筆墨勾畫石壁輪廓，再用夾雜著大量水分的筆墨迅速化開，

使畫面上產生水墨交融，淋漓暢快的感覺。

宋 夏圭 西湖柳艇圖

【名稱】宋 夏圭 西湖柳艇圖

【年代】宋代

【簡介】立軸，絹本，淺設色，縱107．2釐米，橫59．3釐米。臺北故宮博物院藏。

畫面柳堤回環， 可以看到三層。但其疏密、遠近、直曲和穿插、點景的木橋、屋宇、小船等，相互配合得豐富、生動而有變化。

天空用淡墨染出浮動的白雲， 與煙霧迷朦中的遠方樹林相接，加強了氣候特徵。畫柳枝的筆法勁健， 密而不亂，節奏感甚強，頗得真實之美。岸邊有遊船停泊，水上小舟來往，近處柳梢上露出酒旗，都表現了這南都湖上春光的佳勝。

宋 夏圭 雪堂客話圖

【名稱】宋 夏圭 雪堂客話圖

【年代】宋代

【簡介】絹本，設色，縱28.2釐米，橫29.5釐米，北京故宮博物院藏。

此圖畫的是江南雪景。構圖採用“一角”的形式，筆法蒼勁渾厚，畫山石用小斧劈皴和短線條禿筆直皴，從而使得畫面方硬奇峭、水墨蒼潤的效果。由此可見，其畫風與馬遠風格有相同之處，故能並稱“馬夏”。作者在用筆時剛勁而趨於含蓄，這一特點在此幅作品中表現的比較明顯。

宋 夏圭 洞庭秋月圖

【名稱】宋 夏圭 洞庭秋月圖

【年代】宋代

【簡介】189.6×108.9釐米。費利爾美術館藏。

洞庭秋月。橘香浦浦青黃出，維舟日暮柴荊側，湧波好月如佳人，爭誇似弄嬋娟色。夜深河漢正無雲，風高掠水白紛紛，五更何處吹畫角，披衣起看低金盆。

宋 夏圭 洞庭秋月圖

【名稱】宋 夏圭 洞庭秋月圖

【年代】宋代

【簡介】189.6×108.9釐米。費利爾美術館藏。

洞庭秋月。橘香浦浦青黃出，維舟日暮柴荊側，湧波好月如佳人，爭誇似弄嬋娟色。夜深河漢正無雲，風高掠水白紛紛，五更何處吹畫角，披衣起看低金盆。