《那年花開》收視破2，劇本醫生詳解三大主角的成功人設！
文|周燚
《那年花開月正圓》收視破2，豆瓣評分達到8.5分。而“吳聘領盒飯”的情節更是登上熱搜，引發全民看劇的高☆禁☆潮。
《那年花開》在市場上的良好表現，一方面是觀眾的“報復性觀影”，因為同檔期的電視劇是低幼弱智的狗血“瑪麗蘇”，
對於一部動輒過80集的傳統台播電視劇來說，要想劇情不注水，很難！況且，現在的觀眾變得越來越聰明，對劇情有著很高的辨識度，一旦情節雷同、模式重複，觀眾就會顯示出故事上的審美疲勞。
嚴格意義上講，《那年花開月正圓》在格局上並沒有非常大的突破，它所體現的民間、家族、朝廷等格局在以往的古代商戰劇中也能尋覓到蹤跡，
以往國產古代商戰劇以男性為核心
《那年花開月正圓》的成功要歸功於該劇的人設！
對於一部國產劇來說，人物立住了，劇就成功了一大半。觀眾愛上一劇，一定是先愛上劇中的人物！
《那年花開月正圓》編劇蘇曉苑表示“寫完這部劇後，我最大的收穫就是不是用情節推動人物，而是人物在推動情節往前走，有時候我控制不了他們，有一種他們自己在玩的感覺。”
新劇觀察（ID：xinjunguancha）通過拉片，詳解劇中三大主角在人設上的成功之道。
周瑩：國產劇20年來久違了的“小燕子”，敢愛敢恨接地氣！
孫儷這種級別的演員在選片上是十分挑剔十分謹慎的，《那年花開月正圓》的劇本她看了3遍才接該劇，看中的正是“周瑩”身上與眾不同的人設！“周瑩”第一集一出場，就獲得觀眾的喜愛，中國電視劇20多年來，太缺“小燕子”這樣的人設了！
《還珠格格》引進內地播出後最高收視突破62.8%，創造中國電視劇有資料統計後的收視紀錄。
“小燕子”和“周瑩”人設相似
第一：喜感+野性
“周瑩”一出場觀眾就愛上了她，而不會像其它的“大女主戲”，觀眾會對女主產生排斥心理。很多“大女主戲”中的女主離正常人太遙遠，人設上極為不真實，而“周瑩”是非常“接地氣的”，
首先她很有喜感，《那年花開月正圓》是難得的歷史嚴肅題材裡走輕鬆路線的，這樣的歷史題材，普通觀眾不會感覺到壓抑和死板，這在一定程度上擴展了受眾面。
其次，“周瑩”是個野女孩，非常大膽，會做出很多離經叛道的舉動，這些舉動都是劇情裡吸引人的看點。另外她非常市井，她自小跟養父走南闖北，賣藝為生，江湖氣重，她的一舉一動都有民間煙火味，“周瑩”代表的是老百姓的立場而不是貴族的立場，所以她很親民很討喜。
第二：善良+愛恨分明。
“周瑩”身上有著底層群眾的質樸和善良，非常懂得民間疾苦。所以遇到小乞丐，她會慷慨地施捨。
她也非常懂得感恩，她靠坑蒙拐騙進了吳家，當吳家面臨危難的時候，已經決定溜走的她臨時選擇留了下來。吳聘昏死過去，需要娶親沖喜，她毅然而然地選擇嫁給吳聘。這些選擇都是源自她骨子裡的善良。
敢愛的同時她也敢恨，她是一個愛恨分明的人。對於蠻不講理的沈家，她絲毫不作出讓步。
第三：聰明+經商頭腦
第一集街上向吳聘乞討的騙子被戳穿，而周瑩能急中生智將計就計，矇騙吳聘一把，一場戲交代了出場人物吳聘善良的性格，更渲染了周瑩的聰明氣。
《那年花開月正圓》目前還未火力全開，劇情最精彩的部分應該是之後的商戰戲份，鬥智鬥勇火花四濺。主角的人設，除了內在的性格特點，更要賦予主角一項特殊的外在技能，武俠片中主角的技能就是絕世武功，而《那年花開》中周瑩的技能就是商業頭腦。這一項技能是必須要的，是整個劇的根基所在。否則一切的商戰戲份，無從談起。
《那年花開》有反封建禮教的主題
第四：女權主義，衝破封建禮教。
《那年花開月正圓》是一部“大女主劇”，但是它不是要表現一個架空的、無所不能的大女主，它所捍衛的女權不是“偽女權”，是女性衝破封建禮教一種反抗的姿態。這也是該劇最深刻的主題所在，從這一個層面看，《那年花開月正圓》的主題意義要超過《甄嬛傳》，有點學習《紅樓夢》的味道。
作為沈家丫鬟，周瑩第一次給這位少爺送茶，一言不合動上了手，一腳踹到沈星移的心窩上。她打心裡不認可這種封建等級秩序。
在清朝，女子不能和洋人接頭，敗壞門風有失儒雅。但是“周瑩”卻對西洋的新知識新科學感到好奇，她打心裡不認可閉關鎖關的國民觀念。
有了這四點，周瑩這個人物就立馬立住了，正是周瑩的與眾不同，全劇的精彩看點都會從她身上產生，“周瑩”這個人物是《那年花開》源源不斷的戲劇之源。
吳聘：寵妻狂魔大暖男，古代中年婦女殺手！
我覺得《那年花開月正圓》最大的突破在於把韓式偶像劇中“瑪麗蘇”的技巧用到了古裝商戰題材裡。當然，《那年花開》的瑪麗蘇不是狗血的瑪麗蘇，是浪漫唯美童話般的瑪麗蘇。
《那年花開月正圓》之前的劇名叫《大義秦商之安吳寡婦》，之所以改名，明顯是想擴大觀眾的受眾面，因為吳聘這一暖那的存在，確實擴大了受眾面，吳聘圈的粉基本都是女粉，喜歡《來自星星的你》《太陽的後裔》《鬼怪》這種韓劇的女觀眾也愛看《那年花開》，之前的古代商戰劇很少出現這麼寬的受眾！
“暖男”人設是俘獲女性的法寶
所以，我說《那年花開月正圓》的創作理念很現代化！實際上編劇用了古裝的外衣講了現代式的愛情！所以從這個層面，你可以說《那年花開月正圓》是一部古裝偶像劇。
吳聘所承載的大暖男形象，其實滿足了所有女人對理想男人的幻想！下面我們來分析吳聘人設中最重要的三個特點：
第一：體貼
周瑩是個吃貨，吳聘就上街給媳婦周瑩買甑糕，不僅要買大塊的，還真的天天買。面對心愛的周瑩，又把所有的溫暖、守護與情話全給她。
家中出了變故，為了不連累周瑩，吳聘藉口讓她回家躲避，為她打點好了一切，這份護你周全，看得人想哭。
第二：寬容
周瑩像小燕子一樣總是闖禍，而吳聘就像五阿哥一樣總是寬容對方。吳聘對周瑩說“你胡說八道，我覺得有趣；你闖禍我覺得可愛，就算你騙了我，我也沒辦法對你生氣。”
在父母面前給她打圓場，在下人面前給她樹威信，不准眾人告狀，只為保護她的小性子，任她無理取鬧，這樣的吳聘，女人怎麼不心動？！
第三：有錢
都市題材劇裡，除了“暖”和“帥”，還得是有錢的“霸道總裁”。都市爆款劇裡必定有這樣的爆款人物。《歡樂頌》和《我的前半生》裡，這樣的角色都被靳東承包了，所有靳東成了“中年婦女殺手”，圈女粉無數。
這樣的人設放在古裝劇裡同樣適用！吳聘是吳家東院少東家，溫文儒雅，沉穩克制，一心為家族，為吳家東院而活，他知道自己的使命，也明白自己的角色，所以做人做事都極有分寸。
沈星移：刀子嘴豆腐心，角色成長空間大！
沈星移是一個塑造得非常成功的角色，有棱角、有討論度、心口不一、性格很豐富。
和吳聘的“完美形象”相比，沈星移的“不完美”賦予了角色更多的成長空間，為周瑩和沈星移這對相愛相殺的“歡喜冤家”訂好了故事基調。
第一：強勢
一部好的劇，主角一定是主動的而不是被動的。
沈星移的主動來源於他性格上的強勢，所以沈星移的人設在氣勢上是壓過吳聘的。作為一個非傳統的紈絝子弟，在體制森嚴的封建社會，這種強勢反而不令觀眾討厭，而是能看到舊體制下的新思想。沈星移的人設上似乎還有點“賈寶玉”的味道。
沈星移對周瑩的強勢根本原因還是源于他對周瑩的鍾情。[新劇觀察]預測，沈星移的對“周瑩”的執著到了一定階段，會打動周瑩。
第二：重情重義
沈星移骨子裡是一個有情有意的人。自己的大哥被謀殺致死，他便發誓要為大哥報仇。這是兄弟情。
目前，沈星移人設的格局還未放大。新劇觀察(ID:xinjunguancha)預測，接下來的劇情沈家會遭難，沈星移將會擔負起家族的使命，這個過程會使沈星移變得成熟起來。而它人設上的完美度將得到大幅度的提升。
第三：正直善良
民眾遭遇饑荒的時候，沈星移違抗沈四海的命令慷慨施粥，意在體現沈星移在“根”上的善良，對於一個不問世事的富家公子來說，這種品質難能可貴。
《那年花開》接下來的劇情還有朝廷反對洋務運動、庚子國難等大的歷史故事背景，沈星移的人格魅力還會放大，一定會在這個歷史背景裡掀起一番風浪。他的形象也會在時代的襯托下逐漸得到觀眾的認可。
“周瑩”代表的是老百姓的立場而不是貴族的立場，所以她很親民很討喜。第二：善良+愛恨分明。
“周瑩”身上有著底層群眾的質樸和善良，非常懂得民間疾苦。所以遇到小乞丐，她會慷慨地施捨。
她也非常懂得感恩，她靠坑蒙拐騙進了吳家，當吳家面臨危難的時候，已經決定溜走的她臨時選擇留了下來。吳聘昏死過去，需要娶親沖喜，她毅然而然地選擇嫁給吳聘。這些選擇都是源自她骨子裡的善良。
敢愛的同時她也敢恨，她是一個愛恨分明的人。對於蠻不講理的沈家，她絲毫不作出讓步。
第三：聰明+經商頭腦
第一集街上向吳聘乞討的騙子被戳穿，而周瑩能急中生智將計就計，矇騙吳聘一把，一場戲交代了出場人物吳聘善良的性格，更渲染了周瑩的聰明氣。
《那年花開月正圓》目前還未火力全開，劇情最精彩的部分應該是之後的商戰戲份，鬥智鬥勇火花四濺。主角的人設，除了內在的性格特點，更要賦予主角一項特殊的外在技能，武俠片中主角的技能就是絕世武功，而《那年花開》中周瑩的技能就是商業頭腦。這一項技能是必須要的，是整個劇的根基所在。否則一切的商戰戲份，無從談起。
《那年花開》有反封建禮教的主題
第四：女權主義，衝破封建禮教。
《那年花開月正圓》是一部“大女主劇”，但是它不是要表現一個架空的、無所不能的大女主，它所捍衛的女權不是“偽女權”，是女性衝破封建禮教一種反抗的姿態。這也是該劇最深刻的主題所在，從這一個層面看，《那年花開月正圓》的主題意義要超過《甄嬛傳》，有點學習《紅樓夢》的味道。
作為沈家丫鬟，周瑩第一次給這位少爺送茶，一言不合動上了手，一腳踹到沈星移的心窩上。她打心裡不認可這種封建等級秩序。
在清朝，女子不能和洋人接頭，敗壞門風有失儒雅。但是“周瑩”卻對西洋的新知識新科學感到好奇，她打心裡不認可閉關鎖關的國民觀念。
有了這四點，周瑩這個人物就立馬立住了，正是周瑩的與眾不同，全劇的精彩看點都會從她身上產生，“周瑩”這個人物是《那年花開》源源不斷的戲劇之源。
吳聘：寵妻狂魔大暖男，古代中年婦女殺手！
我覺得《那年花開月正圓》最大的突破在於把韓式偶像劇中“瑪麗蘇”的技巧用到了古裝商戰題材裡。當然，《那年花開》的瑪麗蘇不是狗血的瑪麗蘇，是浪漫唯美童話般的瑪麗蘇。
《那年花開月正圓》之前的劇名叫《大義秦商之安吳寡婦》，之所以改名，明顯是想擴大觀眾的受眾面，因為吳聘這一暖那的存在，確實擴大了受眾面，吳聘圈的粉基本都是女粉，喜歡《來自星星的你》《太陽的後裔》《鬼怪》這種韓劇的女觀眾也愛看《那年花開》，之前的古代商戰劇很少出現這麼寬的受眾！
“暖男”人設是俘獲女性的法寶
所以，我說《那年花開月正圓》的創作理念很現代化！實際上編劇用了古裝的外衣講了現代式的愛情！所以從這個層面，你可以說《那年花開月正圓》是一部古裝偶像劇。
吳聘所承載的大暖男形象，其實滿足了所有女人對理想男人的幻想！下面我們來分析吳聘人設中最重要的三個特點：
第一：體貼
周瑩是個吃貨，吳聘就上街給媳婦周瑩買甑糕，不僅要買大塊的，還真的天天買。面對心愛的周瑩，又把所有的溫暖、守護與情話全給她。
家中出了變故，為了不連累周瑩，吳聘藉口讓她回家躲避，為她打點好了一切，這份護你周全，看得人想哭。
第二：寬容
周瑩像小燕子一樣總是闖禍，而吳聘就像五阿哥一樣總是寬容對方。吳聘對周瑩說“你胡說八道，我覺得有趣；你闖禍我覺得可愛，就算你騙了我，我也沒辦法對你生氣。”
在父母面前給她打圓場，在下人面前給她樹威信，不准眾人告狀，只為保護她的小性子，任她無理取鬧，這樣的吳聘，女人怎麼不心動？！
第三：有錢
都市題材劇裡，除了“暖”和“帥”，還得是有錢的“霸道總裁”。都市爆款劇裡必定有這樣的爆款人物。《歡樂頌》和《我的前半生》裡，這樣的角色都被靳東承包了，所有靳東成了“中年婦女殺手”，圈女粉無數。
這樣的人設放在古裝劇裡同樣適用！吳聘是吳家東院少東家，溫文儒雅，沉穩克制，一心為家族，為吳家東院而活，他知道自己的使命，也明白自己的角色，所以做人做事都極有分寸。
沈星移：刀子嘴豆腐心，角色成長空間大！
沈星移是一個塑造得非常成功的角色，有棱角、有討論度、心口不一、性格很豐富。
和吳聘的“完美形象”相比，沈星移的“不完美”賦予了角色更多的成長空間，為周瑩和沈星移這對相愛相殺的“歡喜冤家”訂好了故事基調。
第一：強勢
一部好的劇，主角一定是主動的而不是被動的。
沈星移的主動來源於他性格上的強勢，所以沈星移的人設在氣勢上是壓過吳聘的。作為一個非傳統的紈絝子弟，在體制森嚴的封建社會，這種強勢反而不令觀眾討厭，而是能看到舊體制下的新思想。沈星移的人設上似乎還有點“賈寶玉”的味道。
沈星移對周瑩的強勢根本原因還是源于他對周瑩的鍾情。[新劇觀察]預測，沈星移的對“周瑩”的執著到了一定階段，會打動周瑩。
第二：重情重義
沈星移骨子裡是一個有情有意的人。自己的大哥被謀殺致死，他便發誓要為大哥報仇。這是兄弟情。
目前，沈星移人設的格局還未放大。新劇觀察(ID:xinjunguancha)預測，接下來的劇情沈家會遭難，沈星移將會擔負起家族的使命，這個過程會使沈星移變得成熟起來。而它人設上的完美度將得到大幅度的提升。
第三：正直善良
民眾遭遇饑荒的時候，沈星移違抗沈四海的命令慷慨施粥，意在體現沈星移在“根”上的善良，對於一個不問世事的富家公子來說，這種品質難能可貴。
《那年花開》接下來的劇情還有朝廷反對洋務運動、庚子國難等大的歷史故事背景，沈星移的人格魅力還會放大，一定會在這個歷史背景裡掀起一番風浪。他的形象也會在時代的襯托下逐漸得到觀眾的認可。