《那年花開月正圓》吳聘，為何一定要下線？
曾欣賞胡軍在《像火花像蝴蝶》中扮演的段紹榮，至剛；也曾欣賞鐘漢良在《何以笙簫默》中扮演的何以琛，至柔。但，唯今正熱播的《那年花開月正圓》電視劇中，由何潤生扮演的吳聘公子則剛柔兼備，令人過足了戲癮：
溫潤的笑容，明亮的雙眸，書生的意氣，穩健的身形，把個忠良純正，機敏過人，善解人意又執著真愛的大家公子儒雅形象，
然正沉醉于吳聘與周瑩情濃意酣時，突然，晴天霹靂，十五集，好端端的，那吳公子為愛妻上樹摘酸棗，摔下，便七竅流血，一命歸天。別說劇中親人驚駭痛哭，就連看戲人也難以接受而遺憾不已。
那天，忽覺好戲已罷，不想再看下去了。又自然難以捨棄，於是在繼續追劇中漸漸明白：吳聘公子，
該劇是以陝西涇陽縣安吳堡，吳氏家族的史實為背景，根據清末咸陽土生土長的陝西女首富周瑩跌宕起伏的人生，而創作的。
據史料記載，
《那年花開月正圓》，即是編劇蘇曉苑，以歷史人物周瑩為原型，展開豐富的想像，設置矛盾衝突，而賦予其戲劇化的藝術創作。該劇要表達的主題，是一尋常弱女子，
顯然，周瑩，為故事的主角兒，是該劇著力刻化、歌頌的人物。吳聘，只為襯托。何況史實，其夫也英年早逝的。
《那》劇，周瑩是編者著力打造的一號人物，
首先，是將在街頭賣藝，又被賣到沈府的倔丫頭周瑩，帶入吳府，由此一方面產生戲劇性，為人物提供舞臺；另一方面，也為劇中吳沈兩家產生矛盾，最終釀下大禍，埋下伏筆。
其次是使目不識丁，性格粗蠻，並善於行騙的丫頭周瑩，蛻變為粗通文墨，漸諳商機，誠實守信，作最可敬可愛的引路人。
這攙雜著教育目的的愛情，非常有趣。大家公子吳聘循規蹈矩，一見天性活潑，無拘無束的周瑩，便立刻被深深吸引，而與之產生奇異愛情。即使周瑩行騙，粗野，吳聘也理解並欣賞，從中透出其內心深處對自由的嚮往。
於是，吳聘教周瑩讀書，寫字，算帳，發現其聰穎過人，還說服父親，讓她當學徒，並讓她走進女人不能進的家族商業中樞機關一一式易堂。注意思想引導，尤“誠信”理念的貫輸。
再者關鍵，也是給吳家敗落，周瑩始終不離不棄，並埋頭創業，找個無可辯駁的理由：周瑩深愛自己的丈夫吳聘，感恩吳聘對她熾熱的愛戀並精心的培養。當一個女性既深愛又感恩自己的男人，目標是堅定的，能量也是巨大的。因為愛與感恩，是女子果敢行為，無盡的源泉。
該劇的主題，是塑造頑強智慧成功的女性形象周瑩。如若不安排吳聘下線，後不論劇情發生多麼艱難困苦的變化，首先要擔當責任者，自是吳聘。因為，劇中的吳聘不但有責任感，而且非常智慧。家中為暖男，家外是偉男的。
因此，吳聘在戲臺，周瑩主角兒就無法突出，至多在側面出個主意，跑個腿兒。總不能把吳聘寫成懦弱無能，而皆聽命夫人吧。
又何況史實若此；又何況正唯家中已無男丁，連深謀沉穩的老爺也含冤而去，所謂“天將大任，舍我其誰？”劇作者正是在前期十五集，做些鋪墊後，為周瑩刻意打造了一個既寬廣無限，又充滿兇險的大舞臺，讓人物大展颯爽英姿，而終成大業的。
這劇的男一號，非吳聘，而是沈家二少爺沈星移（陳曉飾）。他閒遊浪蕩，惹事生非，膽大妄為，但心藏善良、純真與正義。
周瑩賣到沈家之始，作二少爺房中丫頭，也同樣野性十足，不按常規出牌，嘻笑怒駡，任性隨意。太太小姐們唯恐避之不及。然大概是惺惺相惜，棋逢對手，于任何窈窕淑女，正眼都不望的沈二少爺，只一個回合，便把野丫頭，愛到命裡。
可是，這位少爺的愛，也非同一般，待周瑩：打，罵，關房間，設置障礙。怕此“惡愛”，天下沒一個女性接受，自然，周瑩恨之入骨。
而全劇的重點，就是演繹這對“惡愛怨家”，如何在種種矛盾衝突中，發生真心戀情的。儘管周瑩懷念吳聘，最終沒嫁給沈星移。
吳聘如一直在世，這男一號也就沒有機會，惡愛必然作廢。因為周瑩深愛吳聘，只有離世，才有點可能移情。吳聘下線，沈周這對怨家，好戲開場，將繼續吸引著人們關注的目光。
一部成功的戲劇，在情節上當含矛盾衝突的四個部分：開端一一發展一一高☆禁☆潮一一結局。《那年花開》劇，由第一集至十五集，當為故事矛盾的開端部分，其作用：簡捷而含蓄地在人物行動中把故事發生的時間、地點、人物關係、特定環境交代清楚；人物出場亮相，性格應有初步顯現；要提出矛盾，造成懸念，指明劇情發展方向，引起觀眾興趣。
吳聘此時下線，正唯作者構思之匠心獨運，只是，這個交代鋪墊，有些殘忍。忽地思起法國狄德羅《論戲劇藝術》中的名言：“複雜的劇本裡，就產生興趣來說，佈局的作用比臺詞更大”，正是！
“無何奈何花落去”，吳聘角色完成，必須離開熱劇，給主角兒周瑩發展，沈星移的惡愛，騰出廣闊空間，劇，才有噱頭。
“似曾相識燕歸來”，但是表演者何潤生在，我們自可期待他今後的精湛演技。那些溫馨的場面，也還在。請看，夜空下，一對傾情的愛人相擁，共同舉目那皎潔的月光，多少憧憬，多少溫情，又多少詩意啊！
這一幕，永存于觀眾的心間，因為，《那年花開月正圓》。
於是，吳聘教周瑩讀書，寫字，算帳，發現其聰穎過人，還說服父親，讓她當學徒，並讓她走進女人不能進的家族商業中樞機關一一式易堂。注意思想引導，尤“誠信”理念的貫輸。
再者關鍵，也是給吳家敗落，周瑩始終不離不棄，並埋頭創業，找個無可辯駁的理由：周瑩深愛自己的丈夫吳聘，感恩吳聘對她熾熱的愛戀並精心的培養。當一個女性既深愛又感恩自己的男人，目標是堅定的，能量也是巨大的。因為愛與感恩，是女子果敢行為，無盡的源泉。
該劇的主題，是塑造頑強智慧成功的女性形象周瑩。如若不安排吳聘下線，後不論劇情發生多麼艱難困苦的變化，首先要擔當責任者，自是吳聘。因為，劇中的吳聘不但有責任感，而且非常智慧。家中為暖男，家外是偉男的。
因此，吳聘在戲臺，周瑩主角兒就無法突出，至多在側面出個主意，跑個腿兒。總不能把吳聘寫成懦弱無能，而皆聽命夫人吧。
又何況史實若此；又何況正唯家中已無男丁，連深謀沉穩的老爺也含冤而去，所謂“天將大任，舍我其誰？”劇作者正是在前期十五集，做些鋪墊後，為周瑩刻意打造了一個既寬廣無限，又充滿兇險的大舞臺，讓人物大展颯爽英姿，而終成大業的。
這劇的男一號，非吳聘，而是沈家二少爺沈星移（陳曉飾）。他閒遊浪蕩，惹事生非，膽大妄為，但心藏善良、純真與正義。
周瑩賣到沈家之始，作二少爺房中丫頭，也同樣野性十足，不按常規出牌，嘻笑怒駡，任性隨意。太太小姐們唯恐避之不及。然大概是惺惺相惜，棋逢對手，于任何窈窕淑女，正眼都不望的沈二少爺，只一個回合，便把野丫頭，愛到命裡。
可是，這位少爺的愛，也非同一般，待周瑩：打，罵，關房間，設置障礙。怕此“惡愛”，天下沒一個女性接受，自然，周瑩恨之入骨。
而全劇的重點，就是演繹這對“惡愛怨家”，如何在種種矛盾衝突中，發生真心戀情的。儘管周瑩懷念吳聘，最終沒嫁給沈星移。
吳聘如一直在世，這男一號也就沒有機會，惡愛必然作廢。因為周瑩深愛吳聘，只有離世，才有點可能移情。吳聘下線，沈周這對怨家，好戲開場，將繼續吸引著人們關注的目光。
一部成功的戲劇，在情節上當含矛盾衝突的四個部分：開端一一發展一一高☆禁☆潮一一結局。《那年花開》劇，由第一集至十五集，當為故事矛盾的開端部分，其作用：簡捷而含蓄地在人物行動中把故事發生的時間、地點、人物關係、特定環境交代清楚；人物出場亮相，性格應有初步顯現；要提出矛盾，造成懸念，指明劇情發展方向，引起觀眾興趣。
吳聘此時下線，正唯作者構思之匠心獨運，只是，這個交代鋪墊，有些殘忍。忽地思起法國狄德羅《論戲劇藝術》中的名言：“複雜的劇本裡，就產生興趣來說，佈局的作用比臺詞更大”，正是！
“無何奈何花落去”，吳聘角色完成，必須離開熱劇，給主角兒周瑩發展，沈星移的惡愛，騰出廣闊空間，劇，才有噱頭。
“似曾相識燕歸來”，但是表演者何潤生在，我們自可期待他今後的精湛演技。那些溫馨的場面，也還在。請看，夜空下，一對傾情的愛人相擁，共同舉目那皎潔的月光，多少憧憬，多少溫情，又多少詩意啊！
這一幕，永存于觀眾的心間，因為，《那年花開月正圓》。