羅中立：身上永遠也洗不掉的土嘎達味兒
每個中國人
不論他出生在哪裡
從事什麼職業
血管裡流淌的都是“農民”的鮮血
電視劇《紅高粱》劇中九兒美麗的面孔，一身俏麗的紅嫁妝，豔而不俗的紅棉襖、紅棉褲造型，不免讓人們想起油畫中那安靜、善良、純樸、俏麗的鄉村少女。其實，無論是導演還是藝術家，出於對美的認知，總是被那些恬然嫺靜的姑娘和純樸原味的鄉土氣息所打動，
鄉土悠悠情
即使生活在高樓林立的現代化都市，中國人骨子裡仍然有濃濃的鄉土情結，這是流淌在血液中的基因。當躺在老家鄉下那堆得高高的麥垛上看星星時，仿佛覺得自己本就應該生長於這裡。農村裡一望無際的玉米地，給了自己無盡踏實的安全感。
鄉土情結，重在一個“情”字，這個“情”可能是兒時懵懂的記憶，
不禁想到了羅中立。
心在大巴山
在羅中立的藝術生涯中，“鄉土”一直是貫穿他作品的主題。
雷陣雨 1993年 布面油畫 135×200cm
在羅中立看來，大巴山的農民就像沙漠中的駱駝，忍得氣、挨得餓，那裡的老人和小孩，都有一種類似駱駝的溫良、漠然的眼神。他們的生存狀態、行為方式有地域的味道，是中國農村的縮影。他希望用自己的畫筆，為大巴山農民幾十年的生活變遷留下一部原生態記錄。
1981年，羅中立用表現主義的繪畫語言完成了自己的畢業創作《吹渣渣》。
吹渣渣 1981年 布面油畫 63×85cm
“《吹渣渣》更多地回到了繪畫本體語言，從這幅作品之後，我的繪畫風格才一路延續到今天。”
在大巴山深處，羅中立創作了的這些“大巴山”，作品造型語言粗重，筆觸參差錯雜，還有桃紅、粉綠等俗得不能再俗的色彩。作品中的人物，男人腰肢粗壯、女人乳☆禁☆房胞滿，都無一例外充滿著旺盛的生命力。
在繪畫素材方面，甚至選取了起夜撒尿等農村生活中最日常最不值得描繪的畫面。大巴山文化的底蘊很厚重，生活的悖理和存在的彆扭，生命的強悍和習慣的荒唐，這些都構成了一幅山野味極濃但又十分古怪的民俗畫。
過河系列 2007年 布面油畫 160×200cm
"我用這些繪畫語言，都是為了展示那種農民文化的本色。”在後期的畫作中，羅中立反復描寫大巴山農民的梳洗、戀愛、勞作、避雨、掌燈等場景，就是要表現在那樣一種環境中人的最原始、最感人、最有生命力的東西。
羅中立筆下的農民都有一份真生活：有沉重勞作的苦，有闔家圍坐火塘的樂，有夫妻風雨同舟的愛，有老牛舐犢般殷深的情。這苦、樂、情、愛都有一種川味，一種麻辣辣的生活趣味。羅中立以他的溫和與俏皮，畫活了大巴山的生趣，以他的真情承受著中國農民濃厚和潑辣的氣息，一切都構成了一幅幅山野味極濃的民俗畫。
母子 1997年 布面油畫 118.5×160cm
並且其關照方式不是以都市人的眼光對農村生活充滿田園浪漫色彩的想像，而是貼近農民文化本身，去述說一種不同于主流文化意識和都市文化狀態的生存經驗，尤其是在那些日常化的生活片段中，去表現率性而為的欲望，以及隱藏其中質樸而有強悍的生命意識。
繪畫新力量
就中國當代藝術的審美現代性的建設來說，在1970年代末與1980年代初，大致有三條線索值得關注。一條是來自現實主義內部的嬗變與衍生，主要以“傷痕”的批判現實主義與“鄉土繪畫”的自然主義的現實主義為代表；第二條路徑與潮流是當時的“形式美”，以及其後出現的抽象藝術；第三種傾向是直接受到西方現代與後現代藝術的影響，藝術家需要實現語言的個人化、風格化，使其具有現代特徵。這三種方向曾有一個共同的目標，即打破文革以來僵化的社會主義現實主義與一元化的藝術機制，恢復創作的自由，捍衛藝術本體的價值。
穿針 1986年 布面油畫 135×92cm
以羅中立的作品為個案，卻能為1980年代文化現代性的嬗變提供一個全新的維度，那就是鄉土繪畫如何形成了一種新的力量，即以地域性的方式介入到改革開放以來文化現代性的建設中。那麼，為什麼是“鄉土”而不是其他的藝術現象？我們應看到，對於1980年代初中國的現代化進程來說，鄉土文化所代表的現代性也是當時中國文化尋求現代性建設極為重要的一個組成部分。因為，對於像中國這樣一個傳統的農業大國，鄉土文化的現代性標識著1980年代初中國現代化進程的開始，尤其在“家庭聯產承辦責任制”的背景下，其重要性自不待言。時代選擇了“鄉土”，就在於鄉土繪畫正好體現了中國在80年代初從農村現代化向實現工業現代化的發展進程中，一種先進的、具有現代性特徵的文化精神。
飲 布面油畫 2003年 140×110cm
在羅中立近十年的語言探索中，曾有兩條重要的發展路徑。一是受到了法國19世紀畫家庫爾貝、米勒的影響；另一個來源是20世紀初歐洲的表現主義，尤其是魯奧、凡東根繪畫風格的啟發。但是，藝術家並不是對這些風格的簡單模仿，更何況，它們原本就有不同的來源，分屬不同的藝術譜系。對這些風格的研習，目的仍在於，從語彙與修辭，以及視覺心理上尋求突破，最終形成個人化的表述。
拍品推薦
羅中立80年代後的作品一直延續著農民題材的創作，以原生文化狀態來表現中國本土的文化經驗，具有強烈的原始主義傾向，他筆下的農民淳樸、天真、安逸，於靜謐中透著一種麻辣辣的生活趣味。本專場呈現羅中立兩件鄉村題材的作品，歡迎藏家關注與參拍。
LOT.175102
羅中立 憩
114.5 x 139.5cm 布面油畫
品相：完好
出版記錄（不附贈出版物）：
1.《羅中立的繪畫藝術:中國鄉土寫實靈魂》,國立歷史博物館,P.139
2.《山川蒙養20年》,山藝術文教基金會與他的川美藝術收藏,湖南美術出版社,P.161
3.《中國當代名家-羅中立》,四川美術出版社,246
展覽記錄：
2012年臺灣歷史博物館羅中立2012臺灣個展
2012年中國美術館山川蒙養
2010年大未來林舍畫廊路．不只在兩點之間｜北京
2010年重慶美術館川美70周年特展
起拍價：1,800,000
拍賣平臺：藝典網拍 《大師印象二十八：羅中立油畫專場》
LOT.175101
羅中立 梳妝的農婦
2002 100x80cm 布面油畫
品相：完好
出版記錄（不附贈出版物）：
1.《雋永的時尚-在求證中感悟大師的精彩》,呂立新著,河北教育出版社,2006年,P.98
2.《中國當代名家-羅中立》,四川美術出版社,P.47
拍賣紀錄 北京翰海拍賣十五周年慶典拍賣會
成交價RMB 1232000
起拍價：600,000 元
拍賣平臺：藝典網拍 《大師印象二十八：羅中立油畫專場》
原作太貴了，買不起還不想只當個吃瓜路人？沒關係！“Top：當代油畫家簽名版畫專場”將推出羅中立經典大作《父親》版畫，少吃頓大餐就能把名家大作帶回家！
LOT.175504
羅中立 父親
畫面尺寸：84×61cm 外框尺寸：100.5×72.8cm
絲網版畫 紙本 裱於木板 外框
簽名：羅中立
版數：48/500
起拍價：3,000 元
拍賣平臺：藝典網拍 《Top：當代油畫家簽名版畫專場》
編輯 | HNB
送你一個 麼麼噠(づ￣ 3￣)づ
我的繪畫風格才一路延續到今天。”在大巴山深處，羅中立創作了的這些“大巴山”，作品造型語言粗重，筆觸參差錯雜，還有桃紅、粉綠等俗得不能再俗的色彩。作品中的人物，男人腰肢粗壯、女人乳☆禁☆房胞滿，都無一例外充滿著旺盛的生命力。
在繪畫素材方面，甚至選取了起夜撒尿等農村生活中最日常最不值得描繪的畫面。大巴山文化的底蘊很厚重，生活的悖理和存在的彆扭，生命的強悍和習慣的荒唐，這些都構成了一幅山野味極濃但又十分古怪的民俗畫。
過河系列 2007年 布面油畫 160×200cm
"我用這些繪畫語言，都是為了展示那種農民文化的本色。”在後期的畫作中，羅中立反復描寫大巴山農民的梳洗、戀愛、勞作、避雨、掌燈等場景，就是要表現在那樣一種環境中人的最原始、最感人、最有生命力的東西。
羅中立筆下的農民都有一份真生活：有沉重勞作的苦，有闔家圍坐火塘的樂，有夫妻風雨同舟的愛，有老牛舐犢般殷深的情。這苦、樂、情、愛都有一種川味，一種麻辣辣的生活趣味。羅中立以他的溫和與俏皮，畫活了大巴山的生趣，以他的真情承受著中國農民濃厚和潑辣的氣息，一切都構成了一幅幅山野味極濃的民俗畫。
母子 1997年 布面油畫 118.5×160cm
並且其關照方式不是以都市人的眼光對農村生活充滿田園浪漫色彩的想像，而是貼近農民文化本身，去述說一種不同于主流文化意識和都市文化狀態的生存經驗，尤其是在那些日常化的生活片段中，去表現率性而為的欲望，以及隱藏其中質樸而有強悍的生命意識。
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就中國當代藝術的審美現代性的建設來說，在1970年代末與1980年代初，大致有三條線索值得關注。一條是來自現實主義內部的嬗變與衍生，主要以“傷痕”的批判現實主義與“鄉土繪畫”的自然主義的現實主義為代表；第二條路徑與潮流是當時的“形式美”，以及其後出現的抽象藝術；第三種傾向是直接受到西方現代與後現代藝術的影響，藝術家需要實現語言的個人化、風格化，使其具有現代特徵。這三種方向曾有一個共同的目標，即打破文革以來僵化的社會主義現實主義與一元化的藝術機制，恢復創作的自由，捍衛藝術本體的價值。
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在羅中立近十年的語言探索中，曾有兩條重要的發展路徑。一是受到了法國19世紀畫家庫爾貝、米勒的影響；另一個來源是20世紀初歐洲的表現主義，尤其是魯奧、凡東根繪畫風格的啟發。但是，藝術家並不是對這些風格的簡單模仿，更何況，它們原本就有不同的來源，分屬不同的藝術譜系。對這些風格的研習，目的仍在於，從語彙與修辭，以及視覺心理上尋求突破，最終形成個人化的表述。
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出版記錄（不附贈出版物）：
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3.《中國當代名家-羅中立》,四川美術出版社,246
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2012年中國美術館山川蒙養
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起拍價：1,800,000
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2002 100x80cm 布面油畫
品相：完好
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1.《雋永的時尚-在求證中感悟大師的精彩》,呂立新著,河北教育出版社,2006年,P.98
2.《中國當代名家-羅中立》,四川美術出版社,P.47
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成交價RMB 1232000
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羅中立 父親
畫面尺寸：84×61cm 外框尺寸：100.5×72.8cm
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簽名：羅中立
版數：48/500
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