新金陵二十家：人淡如菊，書意古雅，學者型書法名家衡正安

分類＼文化
時間＼2017-09-18

序言：衡正安先生學術成果碩著，不僅已出版了五六部專著，而且還編寫北京故宮博物院出版的大型書法圖書《米芾書法全集》和《王羲之王獻之書法全集》的浩大工程，又連續獲得全國、省文藝評論方面的幾項大獎，

被江蘇省人民政府授予有突出貢獻的中青年專家等，這在江蘇乃至全國書壇的同年齡中還是不多見的。在學術研究的同時，衡先生始終堅持書法創作、理論研究的“藝舟雙楫”，均有相當的造詣。韓忠言

新金陵二十家：學者型書法名家衡正安

衡正安，1964年4月出生，現定居江蘇南京。江蘇省人民政府授予有突出貢獻的中青年專家。現為江蘇省文藝評論家協會副秘書長（駐會主持工作），中國文藝評論家協會理事，中國書法家協會會員。主要從事文藝評論、書法理論研究和書法創作。出版專著15部，發表論文百餘篇。獲第二屆中國書法蘭亭獎，第九屆中國文藝評論獎，首屆江蘇文藝紫金獎，

第一、二屆江蘇省文藝獎。

欣賞和解讀衡先生的書法作品，給人總體的感受是墨華氤氳，書香滿紙，其古雅之質更是他追求的方向,其中，特別需要強調的是，由於他是一位學者型的書家，因此，其書作中所散發出來的“書卷之氣”非常明顯，這是當代書家中所少見的。

衡先生草書，以隸入草。結體取勢豎長，墨氣濃重，中鋒用筆。橫畫厚重，逆入平出；豎筆瘦勁，善於用曲。轉折處遒勁綿密。

撇筆拖曳，長畫蕩漾，出鋒峭利，收鋒略頓，綿裡裹針；捺筆短而重拙。一撇一捺，相映成趣。

字與字間雖少牽絲連筆，而用筆和線條所表現出的流暢、遒美，使筆墨中的金石古雅之氣貫暢於字裡行間，更有一種獨特的品質：在行、草書的流動、變化之中，呈現出一種安祥之態，這正是他初露個人書風之貌，對照時下俗書滿天，真是難能可貴。

他從東漢隸書入手，廣習秦漢碑刻，旁及簡牘。

並大量臨習鐘、張、二王、平原、山谷，直至王鐸等法書名帖。對傳統的學習，他注意不為古人所縛。臨書時，如黃賓虹所說：“吸取筆意，不襲其貌。”讀帖時，則重一“悟”字，“以心會其妙處”。

衡先生所言，書法只為硯邊餘事，但又需窮一生之精力。誠哉斯言，無怪乎古人有池水盡墨，退筆如山之語。衡先生正值盛年，可以期許，其必有更多精彩書作呈現在我們面前。

衡先生是一個思者，一個傳統文化滋養下的學者，

他的憂患意識，更體現出傳統文化人的擔當和責任，這在當下的文化人中更多了幾許敬佩之情。他不刻意做一個“書家”，或許正是他的高明之處，在時下的文化背景之下我們考量衡先生學術、學書、為人之歷程、狀態，或許給我們不少有益的啟示。

衡先生有志學書，即循況氏“多讀書”“謹避俗”“有襟抱”之言，加強人格修養，讀書、治學、臨池，心無旁騖。衡先生有晉人杜夷之風，“清虛沖淡，與俗異軌”。每於“人靜簾垂，燈昏香直……湛懷息機……萬緣俱寂……唯有小窗虛幌，筆床硯匣，一一在吾目前”之境，伸紙把筆，滿紙墨香中，一種古意、飽讀詩書的書卷之氣彌漫其間，在浮躁的書壇更顯彌足珍貴。

他諸體皆善，唯專工隸、草、行，以隸馭行草。鍾情篆籀氣的高古之趣，透過斑駁石花和漫漶刀痕，洞悉古人醇厚筆意。汰去粗糲，滲入些許南宗情趣。不故為拙澀，筆勢結構純任自然而自有古意。從其隸書創作來看，總體以篆入隸。每字僅一、二筆略有波勢，多數線條濃黑重墨，略有滲化，顯得圓厚滋潤。泯去了點畫起止處的蠶頭雁尾，波磔挑腳，裝飾鋪排，以濃用拙。樸茂蒼渾中蘊涵著飄逸天真，有秦簡古意。

草書創作一反隸書穩健、平和之態，呈跌宕起伏、豐富變化之姿，但有一種靜境，這是其為人、為學、為心之使然。字形以端正為中，不求時尚之歪斜巧媚；章法以虛實結合、追求輕重的內在平衡；墨色強調變化，溫潤相間；線條力追古隸之厚重舒緩，唯此，少了時下之輕佻、浮華之態，多了幾分堅實、沉穩之質，在當下是應該得到充分肯定和彰揚的。

新金陵二十家：南京書法名家衡正安作品鑒賞

“清虛沖淡，與俗異軌”。每於“人靜簾垂，燈昏香直……湛懷息機……萬緣俱寂……唯有小窗虛幌，筆床硯匣，一一在吾目前”之境，伸紙把筆，滿紙墨香中，一種古意、飽讀詩書的書卷之氣彌漫其間，在浮躁的書壇更顯彌足珍貴。

新金陵二十家：南京書法名家衡正安作品鑒賞