相比《無極》而言，這部史詩巨作才是陳凱歌最被低估的作品

上周，小編我批評了《無極》，卻引來一堆無腦黑。很多人說陳凱歌導演本身沒什麼才能，能有《霸王別姬》這樣的作品，完全是因為他父親陳懷皚先生的功勞。對於這種無稽之談，小編一向覺得非常可笑，

於是今天就給各位噴子說一部陳凱歌導演最被低估的作品：《荊軻刺秦王》。這部作品恰恰可以令此前的謠言不攻自破，因為它被創作於1999年。彼時陳凱歌的父親陳懷皚先生已經西去五年了。

《荊軻刺秦王》其實有多個版本，日本人崇尚皇權，

因此把荊軻的名字給去了，叫《始皇帝暗殺》。而歐美人則喜歡講“皿煮”，特意要突出大人物和小人物的對立，所以名字就叫《皇帝與刺客》，這名字總讓小編覺得好像是《國王與小鳥》。

雖然名字各不一樣，但是這個故事還是脫胎於中國古代最有名的一次“刺殺”行動。

整個故事線總體改動並不大，只不過增加了鞏俐所扮演的“趙姬”，來作為故事線索，以及連結秦始皇嬴政與刺客荊軻之間的橋樑。電影上市之後，最有爭議的反而是李雪健老師所扮演的“秦始皇”。很多觀眾說，這個秦始皇與傳統的映象差別很大，一點沒有王霸之氣，反而顯得猥瑣而尖利。小編覺得有這種說法的人，一般是沒有讀過《史記》。《史記》中形容秦始皇的樣貌有專門的一句，叫做：“秦王為人，蜂准，長目，摯鳥膺，豺聲，少恩而虎狼心，居約易出人下，得志亦輕食人。”所以我覺得李雪健老師的形象以及表演恰恰是非常到位的。

就電影藝術上來說，《荊軻刺秦王》透著一股向黑澤明致敬的意味。整部電影氛圍壓抑，色調陰暗，無論是在朝堂之上，還是在市井之中，都浸透著一種讓人不寒而慄的蕭殺氣質。而在場景調度和轉換上，這部電影更像是一幕幕的舞臺劇，並沒有傳統映象中史詩大片的磅礴恢弘，更多的是一幕又一幕的人物對話與演繹。也因此陳凱歌導演啟用了很多話劇演員來出演這部作品。

每一個人物都特點鮮明、性格豐富。

小編最喜歡的角色，除了李雪健老師所扮演的秦始皇外，就屬王志文扮演的長信侯“嫪毐”了。在《史記》中嫪毐不過是一個作亂的反賊，整個人物從造反到被撲滅，不過用了曲曲幾十字而已，但是陳凱歌導演和王志文的表演卻將嫪毐變得有血有肉。可以說王志文在在《荊軻刺秦王》中貢獻了教科書式的演出。

比如在朝堂之上諂媚的笑容。

在秦王面前故意裝出的驚慌失措。

秦始皇嬴政在宮中撞見自己和太后的孩子時的目露凶光。

以及最後事敗被擒後的自述。

這部電影更難能可貴的是，在面對這樣的一個歷史進程的宏大敘事的同時，陳凱歌通過對各種角色的性格塑造，探尋了人性和體制化的深刻問題。大陸版電影是有章節的，第一章叫做“秦王”，視角主要是以秦王嬴政為主，講述著他的過去，他的野性，他的抱負，以及被體制和秦國歷代先君的大願所壓抑著的靈魂。第二章叫做刺客，講荊軻如何從一個隻知道殺人的刺客變成一個熱愛生命，珍惜生命的人。而第三章特別有意思，叫做“孩子們”。

這裡的”孩子們”從題面上來說，指得是嫪毐的兩個被秦始皇狠心殺害的孩子。這也是直接導致嫪毐叛亂的原因。再深一層的含義，其實是指秦始皇嬴政自己。他既是趙太后的兒子，也是呂不韋的兒子，同時他也是秦國歷代先君的兒子，這樣複雜的關係和情感，直接造成了他最後“弑夫禁母”的人倫悲劇，也造成了他靈魂的扭曲。正是因為這種扭曲，他才會從一個胸懷天下，想要讓天下萬民過上好日子的王，淪落成一個坑殺趙國兒童的劊子手。一個曾經被趙人養育也被趙人侮辱的孩子，最後坑殺了所有趙國的孩子們。電影的內涵從人倫悲劇上升到了人性的醜陋，而其罪魁禍首則是那重如磐石的春秋大夢與權力體制。

很有意思的是，陳凱歌導演還在電影中扮演了嬴政的生父呂不韋，全片中呂不韋一直都是一身白衣，也從名字上紀念了自己的父親（“懷皚”本身就是白衣的意思）。這也是陳凱歌導演自己的心結，或許也是另一種懺悔吧？如果從立意深度和表演水準上來看，這部以秦國一統的電影還應該在張藝謀的《英雄》之上，可惜看過這部電影的人並不多。也難怪，陳凱歌雖然名頭極大，其實票房卻並不好，他唯一一部過億的電影居然是後來的《道士下山》。這真是一種有意思的諷刺啊。

就是這樣。

但是陳凱歌導演和王志文的表演卻將嫪毐變得有血有肉。可以說王志文在在《荊軻刺秦王》中貢獻了教科書式的演出。

比如在朝堂之上諂媚的笑容。

在秦王面前故意裝出的驚慌失措。

秦始皇嬴政在宮中撞見自己和太后的孩子時的目露凶光。

以及最後事敗被擒後的自述。

這部電影更難能可貴的是，在面對這樣的一個歷史進程的宏大敘事的同時，陳凱歌通過對各種角色的性格塑造，探尋了人性和體制化的深刻問題。大陸版電影是有章節的，第一章叫做“秦王”，視角主要是以秦王嬴政為主，講述著他的過去，他的野性，他的抱負，以及被體制和秦國歷代先君的大願所壓抑著的靈魂。第二章叫做刺客，講荊軻如何從一個隻知道殺人的刺客變成一個熱愛生命，珍惜生命的人。而第三章特別有意思，叫做“孩子們”。

這裡的”孩子們”從題面上來說，指得是嫪毐的兩個被秦始皇狠心殺害的孩子。這也是直接導致嫪毐叛亂的原因。再深一層的含義，其實是指秦始皇嬴政自己。他既是趙太后的兒子，也是呂不韋的兒子，同時他也是秦國歷代先君的兒子，這樣複雜的關係和情感，直接造成了他最後“弑夫禁母”的人倫悲劇，也造成了他靈魂的扭曲。正是因為這種扭曲，他才會從一個胸懷天下，想要讓天下萬民過上好日子的王，淪落成一個坑殺趙國兒童的劊子手。一個曾經被趙人養育也被趙人侮辱的孩子，最後坑殺了所有趙國的孩子們。電影的內涵從人倫悲劇上升到了人性的醜陋，而其罪魁禍首則是那重如磐石的春秋大夢與權力體制。

很有意思的是，陳凱歌導演還在電影中扮演了嬴政的生父呂不韋，全片中呂不韋一直都是一身白衣，也從名字上紀念了自己的父親（“懷皚”本身就是白衣的意思）。這也是陳凱歌導演自己的心結，或許也是另一種懺悔吧？如果從立意深度和表演水準上來看，這部以秦國一統的電影還應該在張藝謀的《英雄》之上，可惜看過這部電影的人並不多。也難怪，陳凱歌雖然名頭極大，其實票房卻並不好，他唯一一部過億的電影居然是後來的《道士下山》。這真是一種有意思的諷刺啊。

就是這樣。