桃樂西亞（安妮特·貝南 Annette Bening 飾）以一己之力獨自撫養兒子傑米（盧卡斯·傑德·祖曼 Lucas Jade Zumann 飾）長大，其中的困苦和辛酸只有她自己知道。傑米深深愛戀著名為朱莉（艾麗·范寧 Elle Fanning 飾）的女孩，然而和很多人都發生過肉體關係的朱莉，卻偏偏要在傑米的身上尋求精神的依戀，儘管兩人常常同床共枕，卻依然艱難維持著純潔的友情，
這讓傑米感到十分苦惱。
漸漸進入青春期的傑米表現出了一些令桃樂西亞感到擔心的特質，為了幫助兒子順利的度過這一特殊時期，桃樂西亞找到了房客艾比（格蕾塔·葛韋格 Greta Gerwig 飾），希望她能夠給傑米一點幫助。與此同時，桃樂西亞一直沒有放棄希望，她渴望著能夠找到一個靠譜的男人，成為自己的丈夫，亦成為傑米的父親。
所謂洪荒感正如William所說，那一連串看似空洞的物件照片被排列在一起，突然就讓人傷感起來，好像所有難以言明的失落都頃刻有了歸屬。普通的成長故事在已成歷史的年代中開場，波瀾不驚地向著早已寫好的結局演進了一步——Mike Mills在富文本層面上全面進化，人物豐滿得讓人失語。
片名無比宏大，但Mike Mills僅憑極小的故事格局就四兩撥千斤折射出了時代的洪荒感，而那種成長和生活中最難以捕捉的情緒也都在細膩筆觸下被生動地描繪了出來，真的讓我想起看Boyhood時那種被平凡中史詩感淹沒的感受。沒想到是頒獎季最愛的一部。
不只是關於20世紀女人，也是關於20世紀生活，各種文化符號撲面而來。感謝我趕上了那個時代的尾巴，貝南讓我看到了自己未來筆直的人生軌跡：點上一支香煙，眺望代溝如海。
又名《如何培養一位女權主義少男》或《中青少三代女性共同帶娃》；劇情有點散，沒什麼戲劇衝突和危機，但人物都非常有趣，之間的理解和摩擦也溫暖而有趣；40歲生兒子之後又離婚的工作單親媽媽好評！兒子好評；看似孤獨的人生，但有朋友一起走過一段時間，喪之中又有點治癒；燕尾服貓好評！
抽煙，跳舞，聚會，戀愛，爭吵，時間是溪，也是母親的手，漫過青春期那些短的沉默與長的無意義。在女性環繞下成長起來的男孩子，難免帶上些女性的特質，觀察世界的方式，或者與人群的交際，提出與思考的問題，都是母親與女孩子們賦予的贈禮。
臺詞對白簡直精彩得讓人讚歎。不過是幾個女人的生活細節，卻像快進的迷彩公路，旋轉的老式唱盤，卡特關於信仰的演講，點點線線，勾勒出那個時代的人際關係和生活。放過“女權”二字吧，它不過說的是那些洶湧流逝的時光，是有幸見證那個世紀的你我：迷惘惶惑，哀而不傷。
第一、第三人稱混搭的多角度敘事風格加上不露痕跡的剪輯，再配上非常有想法的原聲音樂，讓觀賞本片稱得上一種享受了。故事背景設立在美國第二次女權運動浪潮時期，編導用十分誠懇的敘事態度溫和的講述了幾位“新”女性的故事，既不到悲慘的程度，也不能說十分幸福，但somehow就是無比的抓人。
這部外表清新獨立的文藝片，有著一顆火熱的內心。它小巧的格局委婉的述說著兩男三女間的小情小愛和小愁小怨，它是時代變遷下不同年齡群體間關係衝突與變化的生動肖像，也是一首送給80年代女性的懷舊小情歌。抽煙，跳舞，聚會，戀愛，爭吵，時間是溪，也是母親的手，漫過青春期那些短的沉默與長的無意義。在女性環繞下成長起來的男孩子，難免帶上些女性的特質，觀察世界的方式，或者與人群的交際，提出與思考的問題，都是母親與女孩子們賦予的贈禮。
臺詞對白簡直精彩得讓人讚歎。不過是幾個女人的生活細節，卻像快進的迷彩公路，旋轉的老式唱盤，卡特關於信仰的演講，點點線線，勾勒出那個時代的人際關係和生活。放過“女權”二字吧，它不過說的是那些洶湧流逝的時光，是有幸見證那個世紀的你我：迷惘惶惑，哀而不傷。
第一、第三人稱混搭的多角度敘事風格加上不露痕跡的剪輯，再配上非常有想法的原聲音樂，讓觀賞本片稱得上一種享受了。故事背景設立在美國第二次女權運動浪潮時期，編導用十分誠懇的敘事態度溫和的講述了幾位“新”女性的故事，既不到悲慘的程度，也不能說十分幸福，但somehow就是無比的抓人。
這部外表清新獨立的文藝片，有著一顆火熱的內心。它小巧的格局委婉的述說著兩男三女間的小情小愛和小愁小怨，它是時代變遷下不同年齡群體間關係衝突與變化的生動肖像，也是一首送給80年代女性的懷舊小情歌。