大哥背後的女人，港片中大嫂角色的時代變遷

看了王晶導演的最新影片《追龍》，電影講述了香港雷洛與跛豪的傳奇故事。對於這部電影，我覺得挺有意思的一個看點是，它講述了香港大哥以及大哥背後的女人的故事。

香港黑幫電影誕生過無數經典的“大哥”角色，

比如任達華、梁家輝、鄧光榮、萬梓良、洪金寶等等，對了還有成龍。港片中的“大哥文化”對內地影視影響至深，不少內地犯罪電影中的“老大”，走得是對香港“大哥”的模仿路線。

同樣，大哥背後的女人，也是港片不可或缺的看點之一。

盤點最有氣質的黑社會大嫂，也能列出一排長長的名單，比如劉嘉玲、吳君如、邱淑貞、關秀媚、葉童、陳嵐等等。香港動作犯罪電影，缺了大哥和大嫂，總覺得有點不那麼對味。

國慶檔正在上映的《追龍》，同樣也有大哥、大嫂的形象，即甄子丹飾演的伍世豪和胡然飾演的阿晴。《追龍》公映之後口碑還不錯，有人覺得，當王晶認真拍起電影來，誰也擋不住。受益于王晶的用心，

甄子丹找回了演員的自信，宛若穿越上世紀六七十年代。值得關注的是，出生于天津濱海的內地演員胡然也演技線上，融入了一幫香港演員營造的表演氣場中，成為港片大嫂形象的新代言人。

不可否認，香港動作犯罪電影是男角色的天下，這意味著女角色無論是大嫂也好、小妹也好，

只有找准了自己的定位，瞭解並掌握故事的時代背景與人物情感，才能成功地成為“紅花”，即便那些男演員們表現再優秀，也心甘情願地成為“綠葉”。與其說這是女性角色的天然優勢，不如說這迎合了華人對女性地位與權利的微妙心理。

以胡然在《追龍》中的角色定位為例：她飾演的阿晴是一名女護士——僅“女護士”這三個字，就足夠立刻勾勒出觀眾對女性的鮮明印象，溫柔、善良，如果再帶點性☆禁☆感就完美了。首先王晶對阿晴的角色職業安排就挺討巧，這也與胡然的個人標籤很貼近。其次，胡然也掌握了這個角色的表演技巧——在嫁給一個由小弟向大哥成長的男人之後，阿晴其實已經兼備了妻子、情人、母親的三個屬性，也只有如此，才能在“大哥的女人”這個位子上坐穩。

和以往港片裡的大嫂有所不同的是，胡然身上是帶有內地觀眾十分熟悉的傳統女性美介入故事的，這使得阿晴這個角色分外多了一些親和力。

對於出生入死的大哥而言，妻子無疑是最可信甚至是唯一可信的人。伍世豪由偷渡客到叱吒香港的“大哥”，這註定了他的安全感無法在外界建立，如果在阿晴身上得不到安全感，這位“大哥”內心的溫情以及對生命的那絲熱愛，就沒法得到寄託。從情感的角度看，“大哥”和“大嫂”這兩者之間，何嘗不是相互依附的關係？單純回歸到情感領域，很可能“大哥”對“大嫂”的依賴更多一些。

因為出演跛豪的女人，胡然被不少觀眾所關注到，流覽了一下她出演的作品片單，有一個發現，就是她的絕大多數作品，都是類型特徵非常明顯的電影，比如三部《澳門風雲》、《古惑仔：江湖新秩序》、《王牌逗王牌》等。

內地女演員專注于動作喜劇、黑幫犯罪電影領域的並不多，胡然先行進軍這一領域，算是為自己劃了一個表演上的地盤。由於缺乏環境的影響與滋養，事實上內地女演員中，能勝任“大哥背後的女人”這一角色的並不多，因此胡然在演藝業的發展值得關注。

好看的電影類型的崛起，需要優秀演員陣容的支撐。內地的動作犯罪類作品已經在網劇領域崛起，希望能向大銀幕蔓延。

也只有如此，才能在“大哥的女人”這個位子上坐穩。

和以往港片裡的大嫂有所不同的是，胡然身上是帶有內地觀眾十分熟悉的傳統女性美介入故事的，這使得阿晴這個角色分外多了一些親和力。

對於出生入死的大哥而言，妻子無疑是最可信甚至是唯一可信的人。伍世豪由偷渡客到叱吒香港的“大哥”，這註定了他的安全感無法在外界建立，如果在阿晴身上得不到安全感，這位“大哥”內心的溫情以及對生命的那絲熱愛，就沒法得到寄託。從情感的角度看，“大哥”和“大嫂”這兩者之間，何嘗不是相互依附的關係？單純回歸到情感領域，很可能“大哥”對“大嫂”的依賴更多一些。

因為出演跛豪的女人，胡然被不少觀眾所關注到，流覽了一下她出演的作品片單，有一個發現，就是她的絕大多數作品，都是類型特徵非常明顯的電影，比如三部《澳門風雲》、《古惑仔：江湖新秩序》、《王牌逗王牌》等。

內地女演員專注于動作喜劇、黑幫犯罪電影領域的並不多，胡然先行進軍這一領域，算是為自己劃了一個表演上的地盤。由於缺乏環境的影響與滋養，事實上內地女演員中，能勝任“大哥背後的女人”這一角色的並不多，因此胡然在演藝業的發展值得關注。

好看的電影類型的崛起，需要優秀演員陣容的支撐。內地的動作犯罪類作品已經在網劇領域崛起，希望能向大銀幕蔓延。