梁宏達：小鮮肉對電影的殺傷力大嗎？
小鮮肉有市場，儘管演技趨向於面癱，這叫自帶流量，這個流量就構成了電視劇和電影一個基本的市場，而且我告訴大家你會發現很有意思的現象，小鮮肉對綜藝節目跟電視劇殺傷力特強，
因為電影的受眾和電視劇中域的受眾是不一樣的，電影的受眾相和這有區別。我們看電影的需求跟看電視劇跟看綜藝節目不一樣，而且有很大區別，電影我們是需要真金白銀掏票進去看的，
所以前段時間我做過一些節目就是分析《三生三世十裡桃花》那個鎖廠的問題，就是那些小鮮肉粉絲去鎖廠。為什麼要鎖廠？就是沒錢捧角也要捧這個人。他才去鎖長花不起這錢，但是還要捧廠，就說明什麼？
電影得掏錢，它不同於說電視劇或者綜藝節目，在網上我點擊我贊甚至接假的流量什麼的都可以做，所以從這點就看出來要解決小鮮肉這種不合理的現象不合情的現象必須從根本上解決，根本上是什麼呢？為什麼這麼多地方請小鮮肉不合理的片酬呢？是因為這種現象在市場確實能夠帶來流量，
所以要想解決這根本問題。我認為兩點，第一個降低市場對小鮮肉的依賴，第二個提升市場的技術含金量讓製作部門自動的梳理小鮮肉，提高大家欣賞能力和辨別能力。後一個明顯來說是個長久目標。
比方說電視臺有的時候說是一個電視劇拿過來，人根本不審，不看，誰演的？說誰誰哪個小鮮肉在？買了。為啥這樣呢？
電視臺相信這個人能帶來收視率，帶來收視率就帶來廣告，那好，為什麼會出現這個現象？咱們現在的明星太少了，
我們炒股票的很多朋友都知道某些垃圾股票就是因為追的多，一下價格就上去，你甭管它是不是追捧的多，它一定漲價，你看韓國明星，韓國一線明星能三四十個，可是電視臺就三四家。你想30個明星圍堵四家電視臺和30多家電視臺，圍堵十個小鮮肉，誰價高？我們的明星不如韓國，咱們的小鮮肉演技次的很，韓國那些小鮮肉個頂個，但是真有東西。
玉蕾：而且我記得我前幾天還查了，比如說舉個例子，當時拍《大長今》的時候咱們這個女主角就是占到了整個製作費的不到一成。所以我覺得其實讓我來講，就是你剛才講到了電影和電視劇，還有綜藝節目，它是不同的受眾群體，所以我覺得一個是咱們還需要更多的有擔當或者說有品質的小鮮肉。
老梁：我們明星太少，反而受眾市場卻很大， 30多家台請一個小鮮肉，你說他檔期排得滿滿的，他怎麼能夠區別我上你這不上你這，除了人情以外那只有抬高價格。
就比方說早上我攤煎餅果子我就攤40套，來買的都有400人，那我怎麼調節這市場？我只能漲價，只有漲價，不光是自己得到利益，同時也是市場秩序化，否則這40套這400人不排隊擠的你是攤都賣不了，所以這是一種價格杠杆來調整管理秩序的一種方式，包括個人也只能這樣做。
玉蕾：但我覺得還有一個層面其實是挺值得說的，我覺得即便是小鮮肉他自己也知道如果他想讓他的生命力更長久的話，他需要有作品，如果他覺得他拍綜藝節目去賺錢，但是我覺得如果他真正享有藝術生命力的話就需要拍一些好的電影和好的電視劇，那麼我我認為他應該有這樣的一個覺悟和認識，有的時候他可能會自降片酬。
老梁：我跟你說小鮮肉平常的工作，因為我跟它們很多經紀人還有公司的老闆都熟悉。小鮮肉是怎麼個工作方式？
像綜藝節目，電視劇，電影，廣告，這是他的四大收入來源，他是把綜藝節目原來當做賺外快，現在發現綜藝節目掙得很多，咱都知道綜藝節目按天算錢，而且綜藝節目拍攝起來機動靈活，可以根據小鮮肉的時間調整，所以把這個當做掙外快撈錢的重要手段。廣告一拍就一兩天，抽出時間就搭上了。電視劇，嚴格說是糊口，是他們非常主要的一個收入。
電影是什麼呢？他要總拍電視劇，總是綜藝節目，可能受重就是三線城市的跳廣場舞的大媽，老頭，老太太，不會有那麼高的市場號召力，同時對他接廣告接時尚品牌有影響，那麼他要拍電影，電影簡單說是個高逼格的東西。大家看了以後覺得電影是藝術，電視劇是糊口，綜藝是掙外快，廣告是打零錢。這是它四個構成部分。
那麼小鮮肉就會有選擇，我什麼時候接一部電影？這電影能提升自己的藝術品格，一部電影一般來說片酬沒有電視劇那麼多，當然它占時間也沒有電視劇那麼長，當然要想掙大錢肯定是電視劇，綜藝廣告這一塊。所以他會把這四類交叉起來。
我什麼時候拍有一個規劃，最怕的是什麼呢？這倆月空擋我一分錢掙不著，所以得事先把這空檔想法填滿，那麼如果找的人多了的話，他只能根據誰出的價高我去哪家。這要保證他的利益最大化，也保證這種我們說接東西這種秩序化，所以你記住人都不傻，都是按照市場需求，你說你要價要這麼高沒人請你那有什麼用啊？說老梁我出去講演一次，說講座說之前一張票賣10萬塊錢一個人都不來，這價有什麼意義？沒用，所以一定得落到實踐上。
我們炒股票的很多朋友都知道某些垃圾股票就是因為追的多，一下價格就上去，你甭管它是不是追捧的多，它一定漲價，你看韓國明星，韓國一線明星能三四十個，可是電視臺就三四家。你想30個明星圍堵四家電視臺和30多家電視臺，圍堵十個小鮮肉，誰價高？我們的明星不如韓國，咱們的小鮮肉演技次的很，韓國那些小鮮肉個頂個，但是真有東西。
玉蕾：而且我記得我前幾天還查了，比如說舉個例子，當時拍《大長今》的時候咱們這個女主角就是占到了整個製作費的不到一成。所以我覺得其實讓我來講，就是你剛才講到了電影和電視劇，還有綜藝節目，它是不同的受眾群體，所以我覺得一個是咱們還需要更多的有擔當或者說有品質的小鮮肉。
老梁：我們明星太少，反而受眾市場卻很大， 30多家台請一個小鮮肉，你說他檔期排得滿滿的，他怎麼能夠區別我上你這不上你這，除了人情以外那只有抬高價格。
就比方說早上我攤煎餅果子我就攤40套，來買的都有400人，那我怎麼調節這市場？我只能漲價，只有漲價，不光是自己得到利益，同時也是市場秩序化，否則這40套這400人不排隊擠的你是攤都賣不了，所以這是一種價格杠杆來調整管理秩序的一種方式，包括個人也只能這樣做。
玉蕾：但我覺得還有一個層面其實是挺值得說的，我覺得即便是小鮮肉他自己也知道如果他想讓他的生命力更長久的話，他需要有作品，如果他覺得他拍綜藝節目去賺錢，但是我覺得如果他真正享有藝術生命力的話就需要拍一些好的電影和好的電視劇，那麼我我認為他應該有這樣的一個覺悟和認識，有的時候他可能會自降片酬。
老梁：我跟你說小鮮肉平常的工作，因為我跟它們很多經紀人還有公司的老闆都熟悉。小鮮肉是怎麼個工作方式？
像綜藝節目，電視劇，電影，廣告，這是他的四大收入來源，他是把綜藝節目原來當做賺外快，現在發現綜藝節目掙得很多，咱都知道綜藝節目按天算錢，而且綜藝節目拍攝起來機動靈活，可以根據小鮮肉的時間調整，所以把這個當做掙外快撈錢的重要手段。廣告一拍就一兩天，抽出時間就搭上了。電視劇，嚴格說是糊口，是他們非常主要的一個收入。
電影是什麼呢？他要總拍電視劇，總是綜藝節目，可能受重就是三線城市的跳廣場舞的大媽，老頭，老太太，不會有那麼高的市場號召力，同時對他接廣告接時尚品牌有影響，那麼他要拍電影，電影簡單說是個高逼格的東西。大家看了以後覺得電影是藝術，電視劇是糊口，綜藝是掙外快，廣告是打零錢。這是它四個構成部分。
那麼小鮮肉就會有選擇，我什麼時候接一部電影？這電影能提升自己的藝術品格，一部電影一般來說片酬沒有電視劇那麼多，當然它占時間也沒有電視劇那麼長，當然要想掙大錢肯定是電視劇，綜藝廣告這一塊。所以他會把這四類交叉起來。
我什麼時候拍有一個規劃，最怕的是什麼呢？這倆月空擋我一分錢掙不著，所以得事先把這空檔想法填滿，那麼如果找的人多了的話，他只能根據誰出的價高我去哪家。這要保證他的利益最大化，也保證這種我們說接東西這種秩序化，所以你記住人都不傻，都是按照市場需求，你說你要價要這麼高沒人請你那有什麼用啊？說老梁我出去講演一次，說講座說之前一張票賣10萬塊錢一個人都不來，這價有什麼意義？沒用，所以一定得落到實踐上。