破解慢綜藝製作難題，《親愛的·客棧》能成慢綜藝新標杆嗎？
看電視
《親愛的·客棧》今晚首播，拉開四季度慢綜藝序幕，這檔以“慢下來，去生活”為口號的節目是否找到了慢綜藝新的突破口？如何解決慢綜藝製作難點？
今年最炙手可熱的綜藝非慢綜藝莫屬。
第四季度的電視螢屏更成了慢綜藝正面對壘的戰場，四大衛視不約而同推出民宿題材慢綜藝，
繼《青春旅社》開播後，今晚，《親愛的·客棧》也將揭開面紗，這檔以“慢下來，去生活”為口號的節目能否找到慢綜藝新的突破口，對《嚮往的生活》《中餐廳》等同類風格節目實現升級，與這些節目共同組建湖南衛視暖系慢綜藝品牌矩陣？
兩性情感經營+治癒系慢生活形成獨特定位
四大一線衛視集體圍繞民宿做文章，民宿題材到底存在多大的真人秀創作潛力？這取決於製作團隊對主題設定的選擇和對內容方向的把控。無論是掀起慢綜藝熱的《嚮往的生活》，還是今年持續引人關注的韓國真人秀，其成功不單在於模式對於既有節目類型、風格的突破，更依賴於節目尋找到了具有大眾共鳴感的主題定位，
四季度的民宿題材節目中，《青春旅社》側重於星素混搭的年輕族群社交生活的觀察實驗，《漂亮的房子》集中於居住理念、生活方式的呈現，《三個院子》圍繞“共用生活”展開，進行三種不同關係的對比呈現，而《親愛的·客棧》則聚焦了單一關係，專注於兩性情感和男女相處之道，由兩對明星夫婦經營民宿，內容、定位最為簡單明瞭。
從《嚮往的生活》《中餐廳》到《親愛的·客棧》，慢生活和經營是貫穿的主題。《嚮往的生活》側重老友相處、待客之道的呈現，是一種人際關係的經營，《中餐廳》主打團隊合作、海外餐廳事業的經營，而到了《親愛的·客棧》，湖南衛視又在客棧經營的內容設定下，
事實上，此前業界公認的慢綜藝標杆節目“嚮往”“中餐廳”等並未強化慢綜藝的屬性標籤，而此次《親愛的·客棧》創新式地打出了“慢下來，去生活”的品牌口號，基調更為明晰，對於“慢生活”的貫徹也更為徹底。從先導片來看，節目為嘉賓準備的只有空曠的客棧，硬體、軟體都需要嘉賓自主分工協作地填充、建設，而後與飛行嘉賓一同解鎖有趣的慢生活。
從“食”到“住”，借助客棧這一載體，或更能夠展現出慢生活的全貌，讓嘉賓、觀眾共同細細品味生活。瀘沽湖畔經營客棧，這種遠離城市的原生態歸園田居生活，也更符合都市人對於詩和遠方的想像，更切中慢綜藝返璞歸真的精髓。
而兩性情感經營真人秀，有多少空間可挖？一方面，單一關係的聚焦利於節目內容看點和情感關係的深度挖掘，形成品牌特色；另一方面，兩性題材具有較強的延展性、廣譜性，也是最易於引爆社交圈的話題。“從喧囂中收心，從山水中用心”，“愛就大聲說出來”，宣傳片中的口號將情感經營+治癒系田園生活的節目特色明確表達，定位於此的《親愛的·客棧》值得熱衷於慢綜藝觀眾的更多期待。
“老嘉賓”如何突破、真人秀新人能否帶來驚喜？
選人對於一檔真人秀的意義早已得到重視，對於弱化戲劇節奏、聚焦人物塑造的慢綜藝而言，選人更是對節目效果起到了近乎決定性的作用。《嚮往的生活》中的黃磊和何炅、《中餐廳》中的趙薇和黃曉明的老友組合，本身就自帶看點，也給節目打上了他們個性的烙印。
與此前的慢綜藝類似，《親愛的·客棧》的嘉賓數量也確定在五人左右，兩對夫妻或情侶+一位員工組成了固定嘉賓的配置。而節目將兩對夫妻、情侶鎖定在了劉濤和王珂、闞清子和紀淩塵身上，陳翔與這兩對一同經營客棧。此外，客棧不定期還會有飛行嘉賓加入，給故事帶來新的動力。據爆料，易烊千璽、楊紫等都將陸續加入客棧的經營。
分工上，王珂和劉濤分別擔任的老闆和老闆娘。作為整個客棧的管理人員，從住宿定價、客人的活動安排到每天的柴米油鹽，都需要他們親歷親為，自行規劃安排。闞清子、紀淩塵、陳翔擔任員工，在老闆和老闆娘的帶領下，完成20天的客棧經營。
從選人來看，《親愛的·客棧》啟用了家喻戶曉的大咖搭配高顏值年輕偶像的嘉賓陣容，既有曾在真人秀中有過上佳表現的劉濤，也有首次參與真人秀錄製、新鮮感十足的陳翔、闞清子和紀淩塵，而王珂雖不屬娛樂圈，卻擁有極高的關注度，他和劉濤這對模範夫妻的真實生活模式令觀眾好奇不已，他們的真人秀首秀也能極大地滿足觀眾的窺視欲。
第二次參與真人秀的劉濤，在《親愛的·客棧》中有何不同表現，是觀眾和粉絲關心的問題，也是節目組面對的一大難題。《花兒與少年》中的“全能濤”給人留下的印象太過深刻，此次與丈夫王珂一起加入，新的人物關係或激發出劉濤的另一面。
先導片中，劉濤似乎依然開掛，幹起活來還是一副“拼命三娘”的架勢，但離開忙碌的劇組生活、慢下來的劉濤，在與丈夫相處中，又展現出了觀眾未曾見過的一面。王珂的做事風格與劉濤截然相反，慢性子的王珂的口頭禪是“慢慢來，別著急”，這讓大家對兩人的日常相處分外好奇。兩種性格的夫妻如何相互磨合、達到平衡？劉濤能否打破觀眾對她的既定印象？他們的情感經營會給螢幕前的觀眾怎樣的觸動和啟發？這些或許都是《親愛的·客棧》的看點所在。
闞清子和紀淩塵並非人盡皆知的高人氣情侶，他們所代表的是85後、90後的年輕男女，他們經營愛情之道與劉濤夫婦形成對比，互懟是他們的日常相處模式，不按常理出牌的歡喜冤家式愛情或能引起年輕觀眾的共鳴。
陳歆宇團隊戶外真人秀製作經驗豐富，在選人上有獨特見解，選擇闞清子和紀淩塵作為年輕情侶的代表，看中的也許是他們身上獨特的個性魅力以及相處模式的趣味性和典型性。善於造星的湖南衛視，能否通過這檔節目將這對情侶推向大眾、被萬千觀眾寵愛，也值得期待。
多元人物關係、新鮮化學反應，能否解決紀實性和戲劇性平衡問題？
盡可能地回歸生活本真面貌、對紀實性的要求遠高於戲劇性，不靠人為設計推動劇情，是慢綜藝區別於前幾年大熱的快節奏競技性綜藝的重要表現。慢綜藝通常只提供情境和框架，不設具體的任務、遊戲等環節推動敘事，從《嚮往的生活》到《中餐廳》，不干預、忠實記錄的真實魅力都得到展現。
定位於經營體驗類觀察真人秀的《親愛的·客棧》同樣如此。節目拍攝以監控為主，採用24小時全程無干擾的拍攝方式，節目組設置了約有72路監控機位，另外還有16位跟拍和機動攝影師隱藏在客棧的周邊區域，進行一些補位元拍攝。節目只有民宿經營這一主體內容和目標，導演組不設計任何流程和遊戲規則，所有的狀況都由嘉賓自己處理。
這樣的拍攝方式使得節目的真實性最大限度保留和凸顯，然而和大多數慢綜藝一樣，《親愛的·客棧》也面對著如何保障劇情節奏和戲劇張力、避免流水帳式記錄和延緩觀眾審美疲勞的考驗。慢綜藝最易出現的問題便在於落入單調重複的窠臼、戲劇性缺失、節奏感差，編劇和導演團隊如何通過巧妙的前後期敘事策略解決這一問題，或成為慢綜藝能否實現進一步突破的關鍵點。
在“放養式拍攝”帶來的戲劇性與紀實性平衡問題上，總導演陳歆宇似乎並沒有太多擔憂。他表示，“有句話叫做生活比編劇可能更有趣，或者更戲劇。在我的創作理念中，真實是最重要的。作為參與者，嘉賓可以切身感受到那種人與人之間的真摯，觀眾的眼睛也是雪亮的，他們能夠被真實的細節和情感所打動和捲入其中。我相信，夫妻之間的，情侶之間的，以及他們跟這些客人之間的化學反應，足夠支撐這個節目。”
他的信心或許也來自於《親愛的·客棧》中人物關係的多樣性以及深度情感關係的挖掘。雖然節目側重於兩性關係、相處之道的探討，但節目中的人物關係實際上十分多元，包含兩對夫妻或情侶的內部關係，也有兩對夫妻之間的關係、老闆與員工的關係、經營者與客人的關係、客人之間的關係等等。相較於此前慢綜藝中個體之間無序、單一模式的人物關係，《親愛的·客棧》中呈現的關係更豐富，線索也更清晰。
不同的客人、飛行嘉賓的進入，對於故事的推進也起到推動作用。夫妻相處的逐步深入、兩性關係的深耕，與客棧經營、全新因數不斷引入，兩條線索雙線並行、交叉，或將有助於強化戲劇性，吸引觀眾持續追看，這也能在一定程度上解決慢綜藝觀看動力不足的問題。
從燙手山芋搖身一變成香餑餑的慢綜藝，成了中國電視人集體發力的方向。在成功打造《嚮往的生活》《中餐廳》後，《親愛的·客棧》成為湖南衛視在慢綜藝佈局上的又一顆重要棋子，也是進一步對接城市族群的生活與渴望的戰略籌碼。《親愛的·客棧》能否實現對現有慢綜藝格局的突破，今晚首播共同見證。
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硬體、軟體都需要嘉賓自主分工協作地填充、建設，而後與飛行嘉賓一同解鎖有趣的慢生活。從“食”到“住”，借助客棧這一載體，或更能夠展現出慢生活的全貌，讓嘉賓、觀眾共同細細品味生活。瀘沽湖畔經營客棧，這種遠離城市的原生態歸園田居生活，也更符合都市人對於詩和遠方的想像，更切中慢綜藝返璞歸真的精髓。
而兩性情感經營真人秀，有多少空間可挖？一方面，單一關係的聚焦利於節目內容看點和情感關係的深度挖掘，形成品牌特色；另一方面，兩性題材具有較強的延展性、廣譜性，也是最易於引爆社交圈的話題。“從喧囂中收心，從山水中用心”，“愛就大聲說出來”，宣傳片中的口號將情感經營+治癒系田園生活的節目特色明確表達，定位於此的《親愛的·客棧》值得熱衷於慢綜藝觀眾的更多期待。
“老嘉賓”如何突破、真人秀新人能否帶來驚喜？
選人對於一檔真人秀的意義早已得到重視，對於弱化戲劇節奏、聚焦人物塑造的慢綜藝而言，選人更是對節目效果起到了近乎決定性的作用。《嚮往的生活》中的黃磊和何炅、《中餐廳》中的趙薇和黃曉明的老友組合，本身就自帶看點，也給節目打上了他們個性的烙印。
與此前的慢綜藝類似，《親愛的·客棧》的嘉賓數量也確定在五人左右，兩對夫妻或情侶+一位員工組成了固定嘉賓的配置。而節目將兩對夫妻、情侶鎖定在了劉濤和王珂、闞清子和紀淩塵身上，陳翔與這兩對一同經營客棧。此外，客棧不定期還會有飛行嘉賓加入，給故事帶來新的動力。據爆料，易烊千璽、楊紫等都將陸續加入客棧的經營。
分工上，王珂和劉濤分別擔任的老闆和老闆娘。作為整個客棧的管理人員，從住宿定價、客人的活動安排到每天的柴米油鹽，都需要他們親歷親為，自行規劃安排。闞清子、紀淩塵、陳翔擔任員工，在老闆和老闆娘的帶領下，完成20天的客棧經營。
從選人來看，《親愛的·客棧》啟用了家喻戶曉的大咖搭配高顏值年輕偶像的嘉賓陣容，既有曾在真人秀中有過上佳表現的劉濤，也有首次參與真人秀錄製、新鮮感十足的陳翔、闞清子和紀淩塵，而王珂雖不屬娛樂圈，卻擁有極高的關注度，他和劉濤這對模範夫妻的真實生活模式令觀眾好奇不已，他們的真人秀首秀也能極大地滿足觀眾的窺視欲。
第二次參與真人秀的劉濤，在《親愛的·客棧》中有何不同表現，是觀眾和粉絲關心的問題，也是節目組面對的一大難題。《花兒與少年》中的“全能濤”給人留下的印象太過深刻，此次與丈夫王珂一起加入，新的人物關係或激發出劉濤的另一面。
先導片中，劉濤似乎依然開掛，幹起活來還是一副“拼命三娘”的架勢，但離開忙碌的劇組生活、慢下來的劉濤，在與丈夫相處中，又展現出了觀眾未曾見過的一面。王珂的做事風格與劉濤截然相反，慢性子的王珂的口頭禪是“慢慢來，別著急”，這讓大家對兩人的日常相處分外好奇。兩種性格的夫妻如何相互磨合、達到平衡？劉濤能否打破觀眾對她的既定印象？他們的情感經營會給螢幕前的觀眾怎樣的觸動和啟發？這些或許都是《親愛的·客棧》的看點所在。
闞清子和紀淩塵並非人盡皆知的高人氣情侶，他們所代表的是85後、90後的年輕男女，他們經營愛情之道與劉濤夫婦形成對比，互懟是他們的日常相處模式，不按常理出牌的歡喜冤家式愛情或能引起年輕觀眾的共鳴。
陳歆宇團隊戶外真人秀製作經驗豐富，在選人上有獨特見解，選擇闞清子和紀淩塵作為年輕情侶的代表，看中的也許是他們身上獨特的個性魅力以及相處模式的趣味性和典型性。善於造星的湖南衛視，能否通過這檔節目將這對情侶推向大眾、被萬千觀眾寵愛，也值得期待。
多元人物關係、新鮮化學反應，能否解決紀實性和戲劇性平衡問題？
盡可能地回歸生活本真面貌、對紀實性的要求遠高於戲劇性，不靠人為設計推動劇情，是慢綜藝區別於前幾年大熱的快節奏競技性綜藝的重要表現。慢綜藝通常只提供情境和框架，不設具體的任務、遊戲等環節推動敘事，從《嚮往的生活》到《中餐廳》，不干預、忠實記錄的真實魅力都得到展現。
定位於經營體驗類觀察真人秀的《親愛的·客棧》同樣如此。節目拍攝以監控為主，採用24小時全程無干擾的拍攝方式，節目組設置了約有72路監控機位，另外還有16位跟拍和機動攝影師隱藏在客棧的周邊區域，進行一些補位元拍攝。節目只有民宿經營這一主體內容和目標，導演組不設計任何流程和遊戲規則，所有的狀況都由嘉賓自己處理。
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在“放養式拍攝”帶來的戲劇性與紀實性平衡問題上，總導演陳歆宇似乎並沒有太多擔憂。他表示，“有句話叫做生活比編劇可能更有趣，或者更戲劇。在我的創作理念中，真實是最重要的。作為參與者，嘉賓可以切身感受到那種人與人之間的真摯，觀眾的眼睛也是雪亮的，他們能夠被真實的細節和情感所打動和捲入其中。我相信，夫妻之間的，情侶之間的，以及他們跟這些客人之間的化學反應，足夠支撐這個節目。”
他的信心或許也來自於《親愛的·客棧》中人物關係的多樣性以及深度情感關係的挖掘。雖然節目側重於兩性關係、相處之道的探討，但節目中的人物關係實際上十分多元，包含兩對夫妻或情侶的內部關係，也有兩對夫妻之間的關係、老闆與員工的關係、經營者與客人的關係、客人之間的關係等等。相較於此前慢綜藝中個體之間無序、單一模式的人物關係，《親愛的·客棧》中呈現的關係更豐富，線索也更清晰。
不同的客人、飛行嘉賓的進入，對於故事的推進也起到推動作用。夫妻相處的逐步深入、兩性關係的深耕，與客棧經營、全新因數不斷引入，兩條線索雙線並行、交叉，或將有助於強化戲劇性，吸引觀眾持續追看，這也能在一定程度上解決慢綜藝觀看動力不足的問題。
從燙手山芋搖身一變成香餑餑的慢綜藝，成了中國電視人集體發力的方向。在成功打造《嚮往的生活》《中餐廳》後，《親愛的·客棧》成為湖南衛視在慢綜藝佈局上的又一顆重要棋子，也是進一步對接城市族群的生活與渴望的戰略籌碼。《親愛的·客棧》能否實現對現有慢綜藝格局的突破，今晚首播共同見證。
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