收視冠軍！連續39天！《那年花開月正圓》究竟靠的是什麼？
10月8日，伴隨著假期的尾聲
由曲江影視集團領銜出品的
《那年花開月正圓》的首播
也畫上了句號
《那年花開月正圓》從2016年10月8日開機，到2017年10月8日收官，歷時整整365個日夜。如今，連續39天收視冠軍，雙台破二，單台破三，騰訊單平臺播放量突破106億，連續登上熱搜榜37天，相關熱搜92個，共上榜162次……一組組數字毫無爭議地力證著廣大觀眾對本劇的喜愛。
拋開收視率與話題討論度
回到作品本身
我們對《那年花開月正圓》
有了更清晰的認識
顛覆套路，“周瑩式女性”
開闢新女主時代
《那年花開月正圓》植根歷史，間架縝密，劇作扎實。以清末陝西女富商周瑩的女性視角，旁生出了一系列錯綜複雜的人物關係、展現出特有的地域人文與年代背景。
孫儷飾演的女主角周瑩，
深究其原因，一切的性格產生來源於情節驅動。在情節設置上，編劇經常把她置身於“一無所有”的戲劇衝突中，讓她依靠自己的力量重回生命海岸，致使觀眾掉入“戲劇陷阱”，與角色共同經歷甜蜜與苦虐。因此，主角新穎討喜、情節懸念迭起，不狗血、不套路，是此劇口碑頗佳，掀起了關於劇情現象級討論的主要原因。
從小情小愛，到家國情懷，以孫儷飾演的周瑩為軸心，劇情波瀾壯闊鋪陳展開，在陳曉、何潤東、任重、俞灝明、劉佩琦、張晨光、謝軍豪等優秀演員的演繹下，人物變得生動鮮活，彰顯了西商的大義精神，使得整部劇充滿了人性深度與人文情懷。劇作上的突破創新、優秀演員的追求極致，豐滿了這部精品之作的血肉。
工匠精神，雕刻西商歷史
清末造型引領現代古風
不只是豐滿的故事內容和新鮮的人物設定吸睛無數，毫無疑問，《那年花開月正圓》營造出的清末宅院的東方美學風格同樣是令人印象深刻的。整部劇構圖工整、畫面靜謐，對稱式的平衡感營造出電影般的視覺體驗，極具有東方美學韻味，飽受行業內外人士的贊許。當然，這一切的視聽語言與造型置景都源于具有工匠精神的製作團隊。
導演丁黑是陝西人，這位粗獷爺們對歷史與家鄉有著特殊的情懷，這種情懷體現在“較真兒”的各個方面。為還原真實歷史原貌，《那年花開月正圓》的劇組搭建了近五萬平方米的外景和棚內景，並輾轉江蘇無錫、浙江橫店、上海、山西等五省一市進行取景。
為展現清末涇陽大戶的葬禮風俗，在吳聘葬禮那集，送葬的宏大場面全部採用了真人實景拍攝，為觀眾帶來了穿越時空的震撼。《那年花開月正圓》在宅邸景象、風土人文在細節力求精准，反復較真兒，正是這種細節上的較真，彰顯了大劇品質。
不僅僅有導演的較真精神，葉錦添老師親自操刀的服裝造型也是令這部作品備受讚譽的一個重要原因。他曾憑藉電影《臥虎藏龍》獲得奧斯卡“最佳藝術指導”和英國電影學院“最佳服裝設計”，是唯一獲此殊榮的華人藝術家。
在構想該劇時，葉錦添考慮到了清朝末期的背景、周瑩的人生轉變、家族之間的色彩差異等種種因素，在沿襲傳統風格的過程中，試圖尋找引起觀眾共鳴的現代氣息。該劇服裝造型設計裁剪前衛，刺繡精緻；陳式置景錯落雅致，虛實相間。在真與美之間，營造出清末年間奇特的現代古風。
劇中西商敦厚仁義的成事之本
吳家誠信為本的立業之基
周瑩興辦女子學堂、沈星移投身革命
趙白石師夷長技的報國情懷……
大氣跌宕的劇情激蕩起的家國情懷
仍在我們心中久久沸騰。
當然，還有這些紮心的臺詞
▼
“其實我們所有人呐，都是過客，你看啊，夫妻，父女，君臣，早晚都得散，只不過是，早幾天，晚幾天罷了。就是因為，早晚都要散，所以啊，聚的時候，就要鉚足了勁的開心，等到散了呢，誰也別惦記誰，各自往各自的下一站奔。再找，新的開心。”
--周老四
“我怕死，但我更怕窩窩囊囊地活著。”
--周瑩
“你看他是不值錢的丫頭，但在我眼裡，她是無價之寶。”
--吳聘
“自從你走以後，所有的快樂都是轉瞬即逝，而不快樂確是那麼的長久。”
--周瑩
“瑩，歲月如矢，倏忽年餘，終不見汝隻言片語，吾心戚戚。吾每憶汝，輾轉難眠，情難自禁。與汝相識，實乃三生至幸！然有幸卻非有緣。吾與汝相隔千里，卻是萬里衷腸，只盼兩心相知，不負韶華。”
--沈星移
《那年花開月正圓》將歷史人物
與商業化敘事特徵相結合，
打造了收視率與口碑雙高的影視佳作。
一路追劇下來，
陪著這些劇中人一起哭過、笑過，
也感謝這部製作精良的西商大劇，
給人留下了這麼多印象深刻的瞬間。
豐滿了這部精品之作的血肉。工匠精神，雕刻西商歷史
清末造型引領現代古風
不只是豐滿的故事內容和新鮮的人物設定吸睛無數，毫無疑問，《那年花開月正圓》營造出的清末宅院的東方美學風格同樣是令人印象深刻的。整部劇構圖工整、畫面靜謐，對稱式的平衡感營造出電影般的視覺體驗，極具有東方美學韻味，飽受行業內外人士的贊許。當然，這一切的視聽語言與造型置景都源于具有工匠精神的製作團隊。
導演丁黑是陝西人，這位粗獷爺們對歷史與家鄉有著特殊的情懷，這種情懷體現在“較真兒”的各個方面。為還原真實歷史原貌，《那年花開月正圓》的劇組搭建了近五萬平方米的外景和棚內景，並輾轉江蘇無錫、浙江橫店、上海、山西等五省一市進行取景。
為展現清末涇陽大戶的葬禮風俗，在吳聘葬禮那集，送葬的宏大場面全部採用了真人實景拍攝，為觀眾帶來了穿越時空的震撼。《那年花開月正圓》在宅邸景象、風土人文在細節力求精准，反復較真兒，正是這種細節上的較真，彰顯了大劇品質。
不僅僅有導演的較真精神，葉錦添老師親自操刀的服裝造型也是令這部作品備受讚譽的一個重要原因。他曾憑藉電影《臥虎藏龍》獲得奧斯卡“最佳藝術指導”和英國電影學院“最佳服裝設計”，是唯一獲此殊榮的華人藝術家。
在構想該劇時，葉錦添考慮到了清朝末期的背景、周瑩的人生轉變、家族之間的色彩差異等種種因素，在沿襲傳統風格的過程中，試圖尋找引起觀眾共鳴的現代氣息。該劇服裝造型設計裁剪前衛，刺繡精緻；陳式置景錯落雅致，虛實相間。在真與美之間，營造出清末年間奇特的現代古風。
劇中西商敦厚仁義的成事之本
吳家誠信為本的立業之基
周瑩興辦女子學堂、沈星移投身革命
趙白石師夷長技的報國情懷……
大氣跌宕的劇情激蕩起的家國情懷
仍在我們心中久久沸騰。
當然，還有這些紮心的臺詞
▼
“其實我們所有人呐，都是過客，你看啊，夫妻，父女，君臣，早晚都得散，只不過是，早幾天，晚幾天罷了。就是因為，早晚都要散，所以啊，聚的時候，就要鉚足了勁的開心，等到散了呢，誰也別惦記誰，各自往各自的下一站奔。再找，新的開心。”
--周老四
“我怕死，但我更怕窩窩囊囊地活著。”
--周瑩
“你看他是不值錢的丫頭，但在我眼裡，她是無價之寶。”
--吳聘
“自從你走以後，所有的快樂都是轉瞬即逝，而不快樂確是那麼的長久。”
--周瑩
“瑩，歲月如矢，倏忽年餘，終不見汝隻言片語，吾心戚戚。吾每憶汝，輾轉難眠，情難自禁。與汝相識，實乃三生至幸！然有幸卻非有緣。吾與汝相隔千里，卻是萬里衷腸，只盼兩心相知，不負韶華。”
--沈星移
《那年花開月正圓》將歷史人物
與商業化敘事特徵相結合，
打造了收視率與口碑雙高的影視佳作。
一路追劇下來，
陪著這些劇中人一起哭過、笑過，
也感謝這部製作精良的西商大劇，
給人留下了這麼多印象深刻的瞬間。