《那年花開月正圓》：全世界的男人都愛我，而他們的女人都恨我！
除了男人，總還有點別的
追了一個多月的《那年花開月正圓》終於結束了，
就在昨天，有讀者問我說：劇中深愛周瑩的五個男人，如果是你，你會選誰？
一個女首富的一生，最終，給人留下印象的，竟然，仍然，只是男人。恍惚間又想起張愛玲在《紅玫瑰與白玫瑰》中借佟振保之口嘲諷的那一句：“往前闖，你碰到的無非是男人。”
此際，王嬌蕊淡淡回應：“年紀輕，
當下，王嬌蕊被這句話一照，照出一個女性靈魂的豐富。揚眉女子才有底氣說出這一句：女人，不只是有男人。
可是，時光這麼一晃，過去半個多世紀，到了如今的電視劇裡，女性反倒退步了，完全沒有獨立風姿，心心念念，來來回回仍不過是男女之事。
以獨立女性姿態出現的《我的前半生》，
到了《那年花開月正圓》，有過之而無不及，玩的是另一種瑪麗蘇：我遇見的男人都愛我，他們身邊的女人都恨我。
拋去周瑩秦商女首富的身份，整部電視劇的節奏，真的極其言情風。
吳聘死之前的劇情還挺好，沈、吳兩家之間的商業競爭，
於是我們都好奇：一個女人，在這樣的時代裡，憑什麼贏得一身矚目？ 我相信你想看到的一定不只是男人。
周瑩的一生，原本可以給我們一個答案。
尤其是吳聘之死，這是整個電視劇的轉捩點，我相信亦是真實歷史中周瑩的命運轉捩點。
當一個女人的附麗被命運無情剝奪，面對喪夫失子之痛，她該如何撐起多舛人生，又該如何抵禦那綿綿無絕期的孤寂。
通常而言，命運之手推一個女人至流離紛亂的塵世，她有兩種選擇：
就此落敗，歸心低首，甘為庸婦。
心有猛獸，逆流而上，博一個揚眉吐氣。
周瑩的選擇必然是第二種，所以她才成為故事裡的傳奇女性，那些曾經傷過她但打不死她的經歷，最終也不知過成為壘砌傳奇的基石。
電視劇的選擇，表面來看也是第二種，所以《那年花開月正圓》的的確確也可以稱為“大女主戲”。
然而，遺憾的是，那些真實發生在周瑩逆襲之路上的狠厲與殘忍，在電視劇裡被一筆帶過。就連最應該被體現出來的女主在商戰中的殺伐決斷、開闊格局也總是被輕描淡寫。
囤棉布、開辦機器織布局這種劇情剛有點商戰味，女主剛開始立大boss人設，然後編劇一個急轉彎又拐到男男女女的事情上。
然後整個故事真的就完全落入了“瑪麗蘇”的俗套裡，整個劇情的推進靠的是：女人在使壞，男人在解救。
整部劇中，其他女性角色幾乎全是用來反襯女主角的。
大家閨秀胡詠梅，原本德才兼備，只不過因為愛慕吳聘，遇見周瑩後，整個人就完全變了，活著的目的就是為了看周瑩死；原本待周瑩情深義重如姐妹的吳漪，因為一個男人趙白石，就修養、體面全不要了，轉而以最卑鄙手段迫害周瑩；至於吳家三嬸、沈府老太太那也全是來添亂的。
唯一讓人感慨女性之間也可以互幫互助的大概就是小丫鬟春杏，但也是以依附者的姿態出現，並沒有在周瑩的進階之路上，起到多大作用。
至此，我們看到的是女性群體的集體淪陷。
周瑩被塑造成一個站在男性群體中的女性，她的每一次成功，每一次脫離困境，都無法擺脫男人的影子，她人生的每個拐點處，都站著一個送她到遠方的男人。
而且，他們站在周瑩身邊，並不是因為男女之間平等的較量，也不是利益權勢的博弈，而是一個極其夢幻的理由：愛情。
真的怨不得觀眾吐槽，試想想，我本來想看一個“神奇女俠”的故事，但是卻看了一個“霸道總裁愛上我，然後我得到了全世界”的故事。這並不是在鼓勵女性獨立，而是在鼓勵女性靠撩漢換取現實利益啊。
如果所謂“大女主”是這樣的打法，那和所有的宮鬥劇又有什麼區別？翻雲覆雨的命運背後，主宰一切的仍然是男人，女人們心心念念算計的仍然是男人。
而真正的傳奇女性應該是怎樣的呢？
我想，她一定要比那些男人更努力，也比他們做得更好，甚至，她是工於心計的，有城府的，但保有底線的。她在別人看不到的時光裡，默默吞咽下數不盡的酸楚，用一個籌碼去換另一個籌碼，在得到與失去間循環往復。
吟風弄月，男歡女愛，不是她的進階基石，而是絆腳石。
她的人生攤開來看，必然是一片血淋淋中尋摸出那一點榮光。
但她仍然迎頭兜住，這份孤勇和狠心，以及對女性命運的諒解，才是她泥沙俱下的人生裡，那最難得的支撐點。
以女性的堅韌聰慧，抵抗男權社會的霸權，這才是所謂的女性獨立。當下社會裡，混成商業巨頭的女性，靠的可不是各行首富都愛我。
什麼是大女主呢？就是你終於發現，你心心念念的不只是男人，你往前走，遇到的也不只是男人。
總還有點別的，也許是和另一個女人結成的深厚友誼，也許是男人都未曾抵達的新世界。
比起“男人都愛我，女人都恨我”的庸俗劇情，我更希望看的是“男人都怕我，女人都愛我”的新格局。
為什麼胡詠梅不能和周瑩聯手，拼出一個前所未有的秦商神話，讓我們看到女性真正的商業能力呢？為什麼吳漪不能放下情愛偏見，始終和周瑩患難與共，讓我們看到女性之間的彼此支持呢？
女性的獨立，往往是從內部開始的。什麼時候當我們看到女性之間不再互相撕扯，而是彼此諒解，守望相助，那才是電視劇大女主時代的到來。
女性格局真正的開闊，不是囿於男女情愛鬥爭，把兩個女人設置為對立面，而是最後我們都明白：女人是同路人，要彼此攜手抵抗命運的無常，解開傳統賦予我們的枷鎖。
是敢於相信：男人不是唯一的選項，得失成敗有著更高級的意義。
如果所有的“獨立”都只是為了遇見更好的男人，那“愛情”也許就真成了張愛玲筆下那一句：根本在你看來，那不過是長期賣淫。
囤棉布、開辦機器織布局這種劇情剛有點商戰味，女主剛開始立大boss人設，然後編劇一個急轉彎又拐到男男女女的事情上。
然後整個故事真的就完全落入了“瑪麗蘇”的俗套裡，整個劇情的推進靠的是：女人在使壞，男人在解救。
整部劇中，其他女性角色幾乎全是用來反襯女主角的。
大家閨秀胡詠梅，原本德才兼備，只不過因為愛慕吳聘，遇見周瑩後，整個人就完全變了，活著的目的就是為了看周瑩死；原本待周瑩情深義重如姐妹的吳漪，因為一個男人趙白石，就修養、體面全不要了，轉而以最卑鄙手段迫害周瑩；至於吳家三嬸、沈府老太太那也全是來添亂的。
唯一讓人感慨女性之間也可以互幫互助的大概就是小丫鬟春杏，但也是以依附者的姿態出現，並沒有在周瑩的進階之路上，起到多大作用。
至此，我們看到的是女性群體的集體淪陷。
周瑩被塑造成一個站在男性群體中的女性，她的每一次成功，每一次脫離困境，都無法擺脫男人的影子，她人生的每個拐點處，都站著一個送她到遠方的男人。
而且，他們站在周瑩身邊，並不是因為男女之間平等的較量，也不是利益權勢的博弈，而是一個極其夢幻的理由：愛情。
真的怨不得觀眾吐槽，試想想，我本來想看一個“神奇女俠”的故事，但是卻看了一個“霸道總裁愛上我，然後我得到了全世界”的故事。這並不是在鼓勵女性獨立，而是在鼓勵女性靠撩漢換取現實利益啊。
如果所謂“大女主”是這樣的打法，那和所有的宮鬥劇又有什麼區別？翻雲覆雨的命運背後，主宰一切的仍然是男人，女人們心心念念算計的仍然是男人。
而真正的傳奇女性應該是怎樣的呢？
我想，她一定要比那些男人更努力，也比他們做得更好，甚至，她是工於心計的，有城府的，但保有底線的。她在別人看不到的時光裡，默默吞咽下數不盡的酸楚，用一個籌碼去換另一個籌碼，在得到與失去間循環往復。
吟風弄月，男歡女愛，不是她的進階基石，而是絆腳石。
她的人生攤開來看，必然是一片血淋淋中尋摸出那一點榮光。
但她仍然迎頭兜住，這份孤勇和狠心，以及對女性命運的諒解，才是她泥沙俱下的人生裡，那最難得的支撐點。
以女性的堅韌聰慧，抵抗男權社會的霸權，這才是所謂的女性獨立。當下社會裡，混成商業巨頭的女性，靠的可不是各行首富都愛我。
什麼是大女主呢？就是你終於發現，你心心念念的不只是男人，你往前走，遇到的也不只是男人。
總還有點別的，也許是和另一個女人結成的深厚友誼，也許是男人都未曾抵達的新世界。
比起“男人都愛我，女人都恨我”的庸俗劇情，我更希望看的是“男人都怕我，女人都愛我”的新格局。
為什麼胡詠梅不能和周瑩聯手，拼出一個前所未有的秦商神話，讓我們看到女性真正的商業能力呢？為什麼吳漪不能放下情愛偏見，始終和周瑩患難與共，讓我們看到女性之間的彼此支持呢？
女性的獨立，往往是從內部開始的。什麼時候當我們看到女性之間不再互相撕扯，而是彼此諒解，守望相助，那才是電視劇大女主時代的到來。
女性格局真正的開闊，不是囿於男女情愛鬥爭，把兩個女人設置為對立面，而是最後我們都明白：女人是同路人，要彼此攜手抵抗命運的無常，解開傳統賦予我們的枷鎖。
是敢於相信：男人不是唯一的選項，得失成敗有著更高級的意義。
如果所有的“獨立”都只是為了遇見更好的男人，那“愛情”也許就真成了張愛玲筆下那一句：根本在你看來，那不過是長期賣淫。