日本人為什麼自殺率那麼高？這部電影或許可以給你想要的答案！
“你說，他為什麼要自殺呢？”“為什麼拋下我們？”
如果整部電影是纏繞這這些問題而展開的，
但是是枝裕和去給我們感受到了另一種“沉重，黑暗”
就連他本人都希望：“這部影片不是一部"死去丈夫的女人帶孩子改嫁"的俗套悲情戲，”
而更想探索人類如何與"生死問題"和解。
有人說：“大部分作者型導演後來的電影往往是早期作品演化而來的。”
所以說起是枝裕和的電影作品，就不得不說他的處☆禁☆女作——《幻之光》
看了這部電影，更容易弄懂，是枝裕和的“電影”起源 。
1993年，是枝裕和因紀錄片拍攝認識了偶像侯孝賢。
那年，侯孝賢的《戲夢人生》在日本上映，是枝裕和去臺灣拍攝關於他的紀錄片。
《戲夢人生》劇照
他一直回憶侯孝賢身上那種：
"帶有那種老派的人情味"，
而那時候是枝裕和就說自己當時就希望自己有一天能拍一部電影，給侯孝賢看。
兩年後，是枝裕和就拍攝了電影《幻之光》。
就算電影在當年是成功的，一下子就拿了當年威尼斯電影節最佳攝影獎，
但是面對外國影評人都說這是一部"小津安二郎式"電影。
是枝裕和也只能說："當時並不想製作日本電影，我更多模仿的是侯孝賢和維克多艾裡斯。"
就算到現在，是枝裕和還是一直耿耿於處☆禁☆女作中的模仿痕跡，
甚至於自嘲地說："現在看來它（指《幻之光》）就像是熱愛電影的學生完成的畢業論文。讓我有點兒羞愧。"
但是，就算被說是模仿之作，
小編還是有種“這果然是是枝裕和的處☆禁☆女作”的感覺。
風格沉靜內斂，暗潮湧動。
是枝裕和還藉此樹立了自己的美學風格。
電影節奏甚至比導演之後的多數作品還要慢，宛如細水長流。
1995年《幻之光》一經推出就引來各界的關注，
在日本及海外獲獎無數，也成功捧紅女主角江角真紀子。
除了各種獎項和榮譽。
《幻之光》被認為是90年代中最好、最細膩的電影。
這是一部講述愛、解釋不了的失去，還有希望與重生的影片。
電影改編自宮本輝的同名小說《幻之光》：
講述一名經歷前夫自殺的主婦，在家人幫助下，才逐漸接受“前夫自殺”的現實。
開篇的時候，由美子的童年夢中；
一直有“執意一個人從城市回四國津雲鄉下終老的祖母極端期盼死亡”的形象，
對於一個12歲的女孩來說：“沒有攔下祖母成了她的夢魘。”
可正是在奶奶離開的那天，她遇到了命中註定的男孩，後來他變成了由美子的丈夫。
他在家附近的印染廠上班。
傍晚，她就會去印染廠，趴在陳舊的玻璃窗上看他，等他下班載自己回家。
他們住在鐵軌旁的小公寓裡，過著清貧的生活。
但是由美子很知足，因為從臉上時不時綻放的笑容就能看出。
開頭十多分鐘，對鬱夫和由美子平凡而快樂的生活刻寫非常簡潔，
不多的幾個鏡頭活現出恩愛之情。。。
每個鏡頭都幽深雅靜，值得細味！
然而這樣的平靜生活沒有維持多久，
那天像平時一樣，由美子送郁夫下樓，含笑目送他遠去。
他吊兒郎當地走路，手裡舞動著雨傘，她送的鑰匙掛在腰間發出細碎的小聲音。
這是由美子眼裡他最後的形象，
而後，他被列車軋得四分五裂，無法分辨。
完全出人意料，
觀眾和由美子一樣，手足無措，簡直無法接受。
為什麼？為什麼？
這樣恩愛的夫妻，之前沒有任何的預兆，鬱夫怎麼可以拋妻棄子，去自殺？
鬱夫死後沒有屍體的直接描述，沒有葬禮，也沒有由美子的眼淚。
他的生與死，竟顯得如此神秘。
看到這裡，小編聞到有種日本文學的慣有套路的“氣味”
就像村上春樹的《挪威的森林》裡面木月的窒息自殺，
或渡邊淳一的《無影燈》裡面直江的投湖自殺。
《挪威的森林》劇照
在日本文學裡，這種“無源頭”的自殺被稱之為“死亡文學”
裡面人物的死就像是全文的唯一“主線”
其實，由這時開始，影片才轉入正題。
後來的幾年，由美子獨自帶著兒子在小公寓裡度過。
直到她改嫁了。
在寒冷的冬天，你帶著兒子嫁到遙遠的北方去，和一對父女生活。
坐在列車上，想著她們未知的人生。身旁的兒子正好奇地端詳著漂亮的玻璃球。
到站了，由美子帶著兒子下車，在月臺的長椅上等未來的丈夫。
她一臉彷徨，兒子一臉無辜，那情景淒涼得讓人想掉淚。
在新丈夫的後座上，
她像一隻雌鷹庇護雛鳥般擁著入睡的兒子，側頭看窗外，堅毅而沉默。
在新的生活環境裡。
由美子細心周到地照顧公公和丈夫，當起那個懂事的小女孩的慈愛母親。
跟在新丈夫背後畢恭畢敬地逐個拜訪親戚鄰里。
她把生活看似很快安頓下來，一切複又井井有條。
然而她的心中，始終帶著前夫死亡的謎團，一份從前的記憶，沉重得沒有辦法抹去。
而在新家，她沉默了許多。
丈夫和她說話時，由美子總是習慣用微笑回應。
但這笑不是以前對鬱夫的笑，也不再是由內向外綻放的幸福，
它是淺淡的，看著很溫婉賢慧，其實是種敷衍，或是種隱忍。
當然人生不可能一味的淒苦，總有值得回憶的片段。
比如一家人在夏日午後並排坐在小院裡吃西瓜的溫馨，新的家庭溫暖。
可那只是曇花一現。
她時常在清晨從昏暗臥室的小窗眺望那片陰鬱的海，
它藍得猶如你的悲傷，空洞得猶如你的心。
那時，由美子的臉上只有寂寞。
無法得到一份新的感情，使得她在這份陌生的寒地裡無法真正地紮根。
所以她想搭車離去，但又無處可去。
在以前地方的親人和街坊眼中，她已是告別過去的生活在別處的女人了。
這時，女人看見了葬禮的隊伍。
伴著綿長細碎的鈴聲緩緩行進，雪花和枯葉在空中飛舞，
遠方是平靜地仿佛已經死去的大海。
濃煙滾滾，觸動她對死亡的回憶。
她又被吸進去，無法自拔。
”鬱夫為什麼要自殺，他什麼也沒說？”
由美子一個人站在海邊，不知道時間流逝，時間在死亡面前凝固了。
直到現在的丈夫來找你，他並沒有出聲召喚，甚至沒有走近，只是默默地站在不遠處。
這次她終於說出了那個疑問，
面對疑問，男人說：
”他的父親在出海時，有時會感到無比孤獨，孤獨到對自己的存在都產生了懷疑和否定，這時，他在天空中看見一道光。”
”這是一道幻之光。這道光無比美麗，裡面仿佛蘊含著另一個世界。光會將人帶走，帶進那個天國般的世界裡。”
男人說：”你的丈夫也許就是被這道光帶走的，”
答案像是假的，又像是真的。
但是由美子還是松了要一口氣，
在片末寒冬已去，由美子終於換了身上白下藍的輕便衣裙，而不再是之前陰鬱古舊的深色或者單色。
冷暖色調的乍然變化，
也像是透露著由美子獲得了走出陰影的希望——至少不再常會湧上心頭的陣痛難忍。
小編還是有種“這果然是是枝裕和的處☆禁☆女作”的感覺。
風格沉靜內斂，暗潮湧動。
是枝裕和還藉此樹立了自己的美學風格。
電影節奏甚至比導演之後的多數作品還要慢，宛如細水長流。
1995年《幻之光》一經推出就引來各界的關注，
在日本及海外獲獎無數，也成功捧紅女主角江角真紀子。
除了各種獎項和榮譽。
《幻之光》被認為是90年代中最好、最細膩的電影。
這是一部講述愛、解釋不了的失去，還有希望與重生的影片。
電影改編自宮本輝的同名小說《幻之光》：
講述一名經歷前夫自殺的主婦，在家人幫助下，才逐漸接受“前夫自殺”的現實。
開篇的時候，由美子的童年夢中；
一直有“執意一個人從城市回四國津雲鄉下終老的祖母極端期盼死亡”的形象，
對於一個12歲的女孩來說：“沒有攔下祖母成了她的夢魘。”
可正是在奶奶離開的那天，她遇到了命中註定的男孩，後來他變成了由美子的丈夫。
他在家附近的印染廠上班。
傍晚，她就會去印染廠，趴在陳舊的玻璃窗上看他，等他下班載自己回家。
他們住在鐵軌旁的小公寓裡，過著清貧的生活。
但是由美子很知足，因為從臉上時不時綻放的笑容就能看出。
開頭十多分鐘，對鬱夫和由美子平凡而快樂的生活刻寫非常簡潔，
不多的幾個鏡頭活現出恩愛之情。。。
每個鏡頭都幽深雅靜，值得細味！
然而這樣的平靜生活沒有維持多久，
那天像平時一樣，由美子送郁夫下樓，含笑目送他遠去。
他吊兒郎當地走路，手裡舞動著雨傘，她送的鑰匙掛在腰間發出細碎的小聲音。
這是由美子眼裡他最後的形象，
而後，他被列車軋得四分五裂，無法分辨。
完全出人意料，
觀眾和由美子一樣，手足無措，簡直無法接受。
為什麼？為什麼？
這樣恩愛的夫妻，之前沒有任何的預兆，鬱夫怎麼可以拋妻棄子，去自殺？
鬱夫死後沒有屍體的直接描述，沒有葬禮，也沒有由美子的眼淚。
他的生與死，竟顯得如此神秘。
看到這裡，小編聞到有種日本文學的慣有套路的“氣味”
就像村上春樹的《挪威的森林》裡面木月的窒息自殺，
或渡邊淳一的《無影燈》裡面直江的投湖自殺。
《挪威的森林》劇照
在日本文學裡，這種“無源頭”的自殺被稱之為“死亡文學”
裡面人物的死就像是全文的唯一“主線”
其實，由這時開始，影片才轉入正題。
後來的幾年，由美子獨自帶著兒子在小公寓裡度過。
直到她改嫁了。
在寒冷的冬天，你帶著兒子嫁到遙遠的北方去，和一對父女生活。
坐在列車上，想著她們未知的人生。身旁的兒子正好奇地端詳著漂亮的玻璃球。
到站了，由美子帶著兒子下車，在月臺的長椅上等未來的丈夫。
她一臉彷徨，兒子一臉無辜，那情景淒涼得讓人想掉淚。
在新丈夫的後座上，
她像一隻雌鷹庇護雛鳥般擁著入睡的兒子，側頭看窗外，堅毅而沉默。
在新的生活環境裡。
由美子細心周到地照顧公公和丈夫，當起那個懂事的小女孩的慈愛母親。
跟在新丈夫背後畢恭畢敬地逐個拜訪親戚鄰里。
她把生活看似很快安頓下來，一切複又井井有條。
然而她的心中，始終帶著前夫死亡的謎團，一份從前的記憶，沉重得沒有辦法抹去。
而在新家，她沉默了許多。
丈夫和她說話時，由美子總是習慣用微笑回應。
但這笑不是以前對鬱夫的笑，也不再是由內向外綻放的幸福，
它是淺淡的，看著很溫婉賢慧，其實是種敷衍，或是種隱忍。
當然人生不可能一味的淒苦，總有值得回憶的片段。
比如一家人在夏日午後並排坐在小院裡吃西瓜的溫馨，新的家庭溫暖。
可那只是曇花一現。
她時常在清晨從昏暗臥室的小窗眺望那片陰鬱的海，
它藍得猶如你的悲傷，空洞得猶如你的心。
那時，由美子的臉上只有寂寞。
無法得到一份新的感情，使得她在這份陌生的寒地裡無法真正地紮根。
所以她想搭車離去，但又無處可去。
在以前地方的親人和街坊眼中，她已是告別過去的生活在別處的女人了。
這時，女人看見了葬禮的隊伍。
伴著綿長細碎的鈴聲緩緩行進，雪花和枯葉在空中飛舞，
遠方是平靜地仿佛已經死去的大海。
濃煙滾滾，觸動她對死亡的回憶。
她又被吸進去，無法自拔。
”鬱夫為什麼要自殺，他什麼也沒說？”
由美子一個人站在海邊，不知道時間流逝，時間在死亡面前凝固了。
直到現在的丈夫來找你，他並沒有出聲召喚，甚至沒有走近，只是默默地站在不遠處。
這次她終於說出了那個疑問，
面對疑問，男人說：
”他的父親在出海時，有時會感到無比孤獨，孤獨到對自己的存在都產生了懷疑和否定，這時，他在天空中看見一道光。”
”這是一道幻之光。這道光無比美麗，裡面仿佛蘊含著另一個世界。光會將人帶走，帶進那個天國般的世界裡。”
男人說：”你的丈夫也許就是被這道光帶走的，”
答案像是假的，又像是真的。
但是由美子還是松了要一口氣，
在片末寒冬已去，由美子終於換了身上白下藍的輕便衣裙，而不再是之前陰鬱古舊的深色或者單色。
冷暖色調的乍然變化，
也像是透露著由美子獲得了走出陰影的希望——至少不再常會湧上心頭的陣痛難忍。