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中國金融書法家協會主席,第六屆蘭亭獎評委張銅彥作品欣賞
張銅彥,1958年10月生,河北高陽人。現為中國書法家協會理事、中國書協硬筆工作委員會副主任、中國金融書法家協會主席。成就及榮譽:一九九一年被評為“全車自不成才者”。書法作品和藝術成就分別載入《中國當代書法藝術大成》、《世界當代著名書畫家
2018-02-25 0 -
第六屆中國書法蘭亭獎入展朱傑創作感言:學書要就其理而循之
朱傑:湖南寧鄉人。中國書法家協會會員,長沙市書法家協會理事、創作委員會副主任。主要藝術經歷: 全國第三屆書法蘭亭獎 全國第五屆書法蘭亭獎 全國第十屆書法篆刻展 全國第三屆行草書大展創作感言:近時書壇,多以二王為宗。加以傳播之利,相互陶染
2018-02-25 313 -
第六屆中國書法蘭亭獎銀獎得主李雙陽作品欣賞之楊賓大瓢偶筆數則
第六屆中國書法蘭亭獎銀獎得主李雙陽作品欣賞之楊賓《大瓢偶筆》數則楊賓《大瓢偶筆》數則陳香泉專取姿致,然與蘇州庫官王羽大書一條幅,沉著渾融,絕無輕佻之態。阿雲舉尊人西公楞言碑學崔敬邕墓誌,亦深厚有六朝氣。 施愚山督學山東,構陶齋為偃息之所,
2018-02-01 3 -
第六屆書法蘭亭獎逄春偉入展作品:主一無適,不忘初心
第六屆書法蘭亭獎逄春偉入展作品:主一無適,不忘初心逄春偉,字元暢,男,山東省濰坊人,初師鄉賢李滋厚先生,繼而師從楊明臣先生。山東省書法家協會理事、楷書委員會副主任中國書法家協會會員、清華大學美術學院楊明臣書法藝術工作室助教。北京人文大學書
2018-02-01 0 -
第六屆中國書法蘭亭獎逄春偉入展作品:歸園田居
第六屆中國書法蘭亭獎逄春偉入展作品:歸園田居逄春偉,字元暢,男,山東省濰坊人,初師鄉賢李滋厚先生,繼而師從楊明臣先生。山東省書法家協會理事、楷書委員會副主任中國書法家協會會員、清華大學美術學院楊明臣書法藝術工作室助教。北京人文大學書法院特
2018-02-01 0 -
米芾《清和帖》如何通過絕妙的章法讓作品靈動生趣、精彩異常的?
米芾《清和帖》作品絕妙的輕重安排,細筆奪目作者:尹芾米芾《清和帖》中,大部分字都是下筆較厚重,這種安排,很容易讓整篇作品看上去死板,狀如運算元的感覺。但米芾幾處簡單的處理,讓作品呈現出一幅靈動生趣,精彩異常的效果。如圖,圈中1、2、3、4
2018-02-01 0 -
分析顏真卿爭座位帖“言、勤”兩個字:用一言一行來嚴格要求知己
分析顏真卿爭座位帖“言、勤”兩個字:用一言一行來嚴格要求知己作者:黃俊清阮元評道:《爭座位帖》如鎔金出治隨地流走,元氣渾然,不復以姿媚為念者,其品乃高所以此帖為行書之極”。這段阮元的跋語,表明了《爭座位帖 》的歷史價值與審美特徵。顏真卿將
2018-02-02 0 -
結婚當日居然把媳婦丟了的八大山人,傳奇先生“誰復”單字分析
花自飄零"誰""復"流作者:魏傳奇書法創作是以“化象為意”為基礎,化萬殊之象為胸中之意象,是書法創作的基礎,也是創作的準備階段;八大山人認為這一階段的基本功是識字、臨帖、學寫。八大山人這一生在痛苦中度過了;就是因為結婚當日,清兵攻破南昌城
2018-02-02 4 -
《文賦》中“鳥纓”二字分析,體驗“疏處可以走馬,密者不容針”
《文賦》中“鳥,纓”兩字分析——疏處可走馬,密者不容針。作者:呂為群行書中巧妙的結體,經常是疏者可走馬,密處不容針。這樣較大程度的疏密變化使得行書結構靈活生動。“鳥”字上部框內三個小短橫,雖然各自獨立,可是書寫時有明顯連續性和承接關係。互
2018-02-02 1 -
米芾《清和帖》“珍愛”二字分析,從筆法到字法,到墨法、章法
承前啟後 珍愛“珍愛“評米芾《清和帖》之“珍愛”二字作者:劉洪禎 《清和帖》是米芾的書法精品之一,和其它作品比較而言瀟灑超逸,不激不勵,總體用筆較為含蓄溫和了許多,但筆劃的輕重時有對比,字的造型欹側變化,又使此帖平添了幾分俊邁之氣。現就其
2018-02-05 0 -
原中書協主席啟功談書法人生時這樣說:練字,我說些良心話!
有人說你說了半天應該怎麼寫字,破除那些個迷信的說法,不切實際的說法。那麼你說怎麼才算寫好了呢?我認為這個“好”的標準又有又沒有。有人看,說那個筆劃是方的,刀斬斧齊的那就是好;有人說,揉了多少球然後描出來的圓疙瘩這就是好。那都是誤解,是碑帖
2018-02-05 0 -
他,時逢秦檜當國,一生不仕往來鄂贛皖蘇間,居然這樣寫書法教程
薑夔(1155-1221),南宋鄱陽(今江西波陽)人,字堯章,曾隱居浙江武康,與白石洞天為鄰,因號白石道人,又號石帚。時逢秦檜當國,一生不仕,往來于鄂贛皖蘇間,卒於杭州。他精於音律,工詩詞,其詩風格高秀,詞尤精深華妙,音節文字,冠絕一時,
2018-02-06 0 -
從《張遷碑》“月”字的單字分析中感受疏密關係
從《張遷碑》“月”字的單字分析中感受疏密關係作者:張露《張遷碑》石刻雄厚古樸、巧拙相生,而這正是墨蹟書法所不及的。《《張遷碑》也不例外。《張遷碑》書體以方筆為主,結構嚴整、端正樸茂。碑高九尺五寸,寬三尺二寸,共十六行,滿行四十二字。碑陰三
2018-02-04 0 -
書聖王羲之天下第一行書《蘭亭序》塗改的內容,究竟是些啥?
《蘭亭序》是右軍王羲之等41人在山陰(今紹興)郊外蘭亭飲酒賦詩,王羲之為詩集所作之序。《蘭亭序》324個字,因系酒後醉書,其中勾抹錯訛近20處。他酒醒後,多次試圖重新工整謄寫,都不及當天寫的那本好。所以傳給後人的,還是那個第一稿,被稱為“
2018-02-05 0 -
試析伯充帖中“恐和目”兩個字:穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥
試分析伯充帖中“恐和目”兩個字作者:丁雙印伯充帖中的字真正體現了米字特點:“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”。方正或近似方正的結體,都會寫的氣象萬千。我找了兩個接近方形的字恐字和目字,試予以分析。恐字上密下疏,上面的鞏字幾乎壓縮到不能再壓
2018-02-03 0 -
分析米芾《伯充帖》:“辱”“天”
分析米芾《伯充帖》:“辱”“天”作者:王璿 米芾《伯充帖》(又稱《致伯充尺牘》、《伯老台坐帖》、《眼目帖》)行草書。紙本。縱27.8釐米,橫39.8釐米。信劄一則。臺北故宮博物院藏。約書于北宋哲宗紹聖四年(1097)十一月二十五日。紙上名
2018-02-03 1 -
由《張玄墓誌》堅和空兩字看頂戴法則的運用,平正中寓險絕!
由《張玄墓誌》堅和空兩字看頂戴法則的運用作者:黃鸝傳統中頂戴法則的形式美,多運用於上下結構中字的組合。使其“上皆覆蓋,下以承上”求得字的平穩。在《張玄墓誌》中,頂戴法則的運用,更是平正中寓險絕,險絕中寓平正,處理上十分巧妙。例如:堅和空兩
2018-02-03 0 -
抽絲剝繭尋找“真、相”—析米芾入古出新集字成家的《張季明帖》
抽絲剝繭,尋找“真、相”——解析米芾入古出新、集字成家的代表作《張季明帖》作者:謝紅斌米芾行書欣賞《張季明帖》 紙本,縱26.0釐米,橫34.5釐米。約元祐元年(1086年)現藏日本東京國立博物館。米芾諸作中格調最高的作品,尤其中央那連綿
2018-02-03 0 -
分折蘇軾《寒食帖》“月秋”二字,並附王羲之、王獻之該字對比
分折蘇軾《寒食帖》“月秋”二字作者:皮志豪月字如圖:1、11點方向起筆,然後筆微轉而下調鋒,行筆而下筆鋒肚前尖後,一筆三過輕提出鋒。2、直接尖鋒入筆下頓,豎畫欲下先上調鋒換面而下一筆三過頓收,上挑帶出二橫(也可以理解為二點)。字型筆劃少,
2018-02-04 0 -
從“安遷”二字看《鮮於璜碑》的收放關係
從“安遷”二字看《鮮於璜碑》的收放關係作者: 蔡春華漢《鮮於璜碑》書風方整樸厚,筆法方圓結合,在存世漢碑中,與晚于它的《張遷碑》同屬方筆一派而有別具特色。碑陰字大小不一,不甚工整,參差錯落,近兩爨書風,真率稚拙。“安”字中宮緊湊,波橫伸展
2018-02-04 0