在我國兩千餘年的瓷器發展史中， 歷朝歷代的瓷業在瓷器造型上都有發展創新之作， 這些獨創品後代沒有仿製過， 也沒有傳承下來， 是時代的代表作， 對瓷器的斷代極有幫助， 也是我們必須要掌握的。
下面擇要介紹：
1.漢末西晉典型器物
西晉 青釉堆塑穀倉罐
青瓷堆塑罐是漢末西晉時流行的一種冥器， 是由東漢的五連罐演變而來的， 是早期青瓷中重要的出土器物。 東漢晚期至三國兩晉時器身逐漸增高， 腹部由扁圓發展成圓形或橢圓形， 上部堆塑裝飾逐漸增加， 成為當時成型最複雜、裝飾手法和內容最豐富的一種冥器， 俗稱穀倉。 漢末至南北朝時期基本屬於青瓷時代， 目前各考古所和博物館藏品中的早期青瓷多為早年或近些年收藏的， 大多為生活用品， 也有青瓷灶、豬圈等冥器， 有的帶有紀年款識。 早期青瓷的各品種只有現代仿製，
2.南北朝典型器物
北齊 青釉蓮花尊
青瓷蓮花尊在南北朝的墓葬遺址中都有發現， 蓮花尊形狀是喇叭口、長頸、橢圓腹、圈足， 裝飾華美， 製作精緻， 用雕刻、堆塑、模印、刻劃等多種技法進行裝飾。
由於北朝境內瓷業出現比較晚， 至今未發現北朝青瓷窯址， 其制瓷工藝也不如南朝尤其是越窯等窯場那麼成熟， 而蓮花尊在南北朝的墓葬中都有發現， 所以北齊蓮花尊產於何地， 尚未有一致說法。 青釉蓮花尊為南北朝時期重要名品， 型體較大、精美， 猶如一組盛開的仰覆蓮花， 燒制難度大， 今天仍有仿品。
3.唐代典型器物
唐 青釉鳳首龍柄壺
唐代是我國瓷業的大發展時期， 瓷窯廣泛興起， 出現了不少獨特名品。 唐代青釉鳳首龍柄壺， 此壺通高41.3釐米， 通體青釉， 造型奇特，
六朝至唐代， 我國與西亞各國之間文化交流頻繁， 波斯的一種鳥首壺傳到我國， 影響所及， 在唐代的青瓷、白瓷及三彩釉陶中就出現了鳳首壺， 其中以這件青釉鳳首龍柄壺最為精美。 此壺既吸取了波斯王朝金銀器造型與紋飾的特點， 又融入了我國傳統的龍鳳裝飾藝術， 集塑貼、模印、刻花、劃花等裝飾技法於一體， 體現了唐代制瓷工匠的高超技藝。 現代仿品有大有小，極為粗略，並帶有假出土現象。
唐 白釉雙龍耳瓶
唐代白釉雙龍耳瓶，此瓶是在隋代白釉雙螭雙腹瓶的基礎上發展而來的（1957年陝西西安隋大業四年李靜訓墓出土，現藏於國家博物館），成為唐代流行的瓶式，其型體優美，除白釉器外，還有青釉、唐三彩等品種。此種瓶式僅有清雍正景德鎮官窯仿製過天藍色釉的雙龍耳大瓶，其他朝代均未仿過。現在社會上出現的新仿品，主要仿唐白釉雙龍耳瓶，型體及釉色與傳世器物相比，胎體過於細膩，龍耳雕塑生硬。
唐 越窯秘色瓷八棱淨水瓶
唐越窯秘色瓷八棱淨水瓶，此件器物的窯址於近年來在浙江慈溪上林湖後司嶴窯址發現，窯址出土遺存與陝西扶風法門寺地宮出土的秘色瓷瓶一樣，進一步確認了什麼是秘色瓷。“秘色”是皇室對御用越窯青瓷的稱謂，其型體優美秀雅，各部位結構精巧，釉色青綠，猶如湖水一般，釉質晶瑩滋潤，正符合唐代詩人所述“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來”的青瓷特點。目前已出現仿品，有的非常精美，粗劣者器身多有泥土痕跡的假出土現象。
唐 郟縣窯黑釉藍斑拍鼓
唐郟縣窯黑釉藍斑拍鼓，鼓長58.9釐米，兩端粗中間細，鼓身凸起弦紋七道，鼓身內部中空，為鼓腔，原鼓面應繃鼓皮。此拍鼓實為樂器，是西漢時由西域傳到中原的。拍鼓通體施黑釉，在勻淨黑釉上佈滿藍灰色的斑塊，飄灑自如。近年經考古發掘，在河南魯山段店、禹縣下白峪、山西交城等地都發現有此類器物的殘片，文獻將唐代黑釉藍斑器稱作“花瓷”。此拍鼓為唐代的獨特產品，目前發現的新仿品器型有大有小，釉質過於光亮，胎體堅實細膩，斑點也生硬，仿製精細者易與真品相混淆。
唐 耀州窯黑釉塔形罐
唐代耀州窯黑釉塔形罐，此罐型體高達51．5釐米，器蓋塔形，尖端塑一曲腿直身的小猴，作舒目遠眺狀，圓腹，腹下部堆貼一周蓮瓣，底座有壁龕、佛像、花卉等裝飾，通體施黑釉。目前為止在北方瓷窯中燒制的黑釉瓷器罐中極少見到塔形罐，據有關專家分析，其有可能是祭祀用品或殉葬用的冥器。此罐是1972年陝西銅川市黃堡鎮耀州窯遺址中的重要發現，製作精美，釉質細潤光亮，為唐代黑釉瓷器中的精品，目前還未發現仿品。
4.遼代典型器物
遼代設窯燒造陶瓷器皿，大約始于遼太宗時期，燒制陶瓷的造型，既有契丹形式，又有中原形式，這是因為遼國實際上是以契丹人為主要統治階級的多民族地方政權，農業區居民和官手工業工匠又主要是漢人和漢化很深的渤海人。這種社會、經濟狀況決定了遼代燒制的獨特瓷器造型富有遊牧民族的特色。
遼 綠釉雞冠壺
雞冠壺的造型來源於皮囊，有單孔、雙孔、環梁、橫樑諸式，因壺的提梁猶如雞冠而得名，又有皮囊壺、馬鐙壺之稱。器身有扁有圓，有仿皮囊縫合的針腳紋，或飾以貼堆得皮條及帶扣。遼瓷的雞冠壺釉色以綠釉為多，白釉、黃釉次之，醬釉和茶末綠釉為最少。有的白瓷橫樑式雞冠壺，外底則劃有“官”字款，較為少見。
仿遼 綠釉雞冠壺
現在內蒙古及北方地區的瓷窯有的專仿遼瓷。新仿遼瓷有瓷胎和陶胎兩種，陶胎的胎體也施有化妝土，與古代作法一致。有的新仿器製作得很精美，胎體比古代器物細膩堅實，釉質光亮，但也有不少劣質仿品。
遼 綠釉“杜家”款瓔珞紋淨瓶
遼代綠釉“杜家”款瓔珞紋淨瓶。此瓶為遼代名品，高24釐米，於1987年在北京密雲縣遼代冶仙塔塔基出土。此瓶通體施低溫綠釉，非常豔麗，採用堆貼及模印方法進行裝飾，肩部裝飾一周蓮瓣，交錯凸起的瓔珞紋一直延伸至瓶的腹部，模印的紋飾非常清晰。腹部有一處暗刻的“杜家”二字款，說明“杜家”可能是物主的姓或是製作此瓶作坊主人的姓。此瓶保持了唐代淨瓶的遺風，比唐代淨瓶更加精美，極為罕見。現在市場上出現有仿品，很粗劣，釉面有假出土痕跡，值得注意。
仿遼 綠釉淨瓶
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現代仿品有大有小，極為粗略，並帶有假出土現象。
唐 白釉雙龍耳瓶
唐代白釉雙龍耳瓶，此瓶是在隋代白釉雙螭雙腹瓶的基礎上發展而來的（1957年陝西西安隋大業四年李靜訓墓出土，現藏於國家博物館），成為唐代流行的瓶式，其型體優美，除白釉器外，還有青釉、唐三彩等品種。此種瓶式僅有清雍正景德鎮官窯仿製過天藍色釉的雙龍耳大瓶，其他朝代均未仿過。現在社會上出現的新仿品，主要仿唐白釉雙龍耳瓶，型體及釉色與傳世器物相比，胎體過於細膩，龍耳雕塑生硬。
唐 越窯秘色瓷八棱淨水瓶
唐越窯秘色瓷八棱淨水瓶，此件器物的窯址於近年來在浙江慈溪上林湖後司嶴窯址發現，窯址出土遺存與陝西扶風法門寺地宮出土的秘色瓷瓶一樣，進一步確認了什麼是秘色瓷。“秘色”是皇室對御用越窯青瓷的稱謂，其型體優美秀雅，各部位結構精巧，釉色青綠，猶如湖水一般，釉質晶瑩滋潤，正符合唐代詩人所述“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來”的青瓷特點。目前已出現仿品，有的非常精美，粗劣者器身多有泥土痕跡的假出土現象。
唐 郟縣窯黑釉藍斑拍鼓
唐郟縣窯黑釉藍斑拍鼓，鼓長58.9釐米，兩端粗中間細，鼓身凸起弦紋七道，鼓身內部中空，為鼓腔，原鼓面應繃鼓皮。此拍鼓實為樂器，是西漢時由西域傳到中原的。拍鼓通體施黑釉，在勻淨黑釉上佈滿藍灰色的斑塊，飄灑自如。近年經考古發掘，在河南魯山段店、禹縣下白峪、山西交城等地都發現有此類器物的殘片，文獻將唐代黑釉藍斑器稱作“花瓷”。此拍鼓為唐代的獨特產品，目前發現的新仿品器型有大有小，釉質過於光亮，胎體堅實細膩，斑點也生硬，仿製精細者易與真品相混淆。
唐 耀州窯黑釉塔形罐
唐代耀州窯黑釉塔形罐，此罐型體高達51．5釐米，器蓋塔形，尖端塑一曲腿直身的小猴，作舒目遠眺狀，圓腹，腹下部堆貼一周蓮瓣，底座有壁龕、佛像、花卉等裝飾，通體施黑釉。目前為止在北方瓷窯中燒制的黑釉瓷器罐中極少見到塔形罐，據有關專家分析，其有可能是祭祀用品或殉葬用的冥器。此罐是1972年陝西銅川市黃堡鎮耀州窯遺址中的重要發現，製作精美，釉質細潤光亮，為唐代黑釉瓷器中的精品，目前還未發現仿品。
4.遼代典型器物
遼代設窯燒造陶瓷器皿，大約始于遼太宗時期，燒制陶瓷的造型，既有契丹形式，又有中原形式，這是因為遼國實際上是以契丹人為主要統治階級的多民族地方政權，農業區居民和官手工業工匠又主要是漢人和漢化很深的渤海人。這種社會、經濟狀況決定了遼代燒制的獨特瓷器造型富有遊牧民族的特色。
遼 綠釉雞冠壺
雞冠壺的造型來源於皮囊，有單孔、雙孔、環梁、橫樑諸式，因壺的提梁猶如雞冠而得名，又有皮囊壺、馬鐙壺之稱。器身有扁有圓，有仿皮囊縫合的針腳紋，或飾以貼堆得皮條及帶扣。遼瓷的雞冠壺釉色以綠釉為多，白釉、黃釉次之，醬釉和茶末綠釉為最少。有的白瓷橫樑式雞冠壺，外底則劃有“官”字款，較為少見。
仿遼 綠釉雞冠壺
現在內蒙古及北方地區的瓷窯有的專仿遼瓷。新仿遼瓷有瓷胎和陶胎兩種，陶胎的胎體也施有化妝土，與古代作法一致。有的新仿器製作得很精美，胎體比古代器物細膩堅實，釉質光亮，但也有不少劣質仿品。
遼 綠釉“杜家”款瓔珞紋淨瓶
遼代綠釉“杜家”款瓔珞紋淨瓶。此瓶為遼代名品，高24釐米，於1987年在北京密雲縣遼代冶仙塔塔基出土。此瓶通體施低溫綠釉，非常豔麗，採用堆貼及模印方法進行裝飾，肩部裝飾一周蓮瓣，交錯凸起的瓔珞紋一直延伸至瓶的腹部，模印的紋飾非常清晰。腹部有一處暗刻的“杜家”二字款，說明“杜家”可能是物主的姓或是製作此瓶作坊主人的姓。此瓶保持了唐代淨瓶的遺風，比唐代淨瓶更加精美，極為罕見。現在市場上出現有仿品，很粗劣，釉面有假出土痕跡，值得注意。
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