童年時， 家在雲南思茅的景穀縣。 父母都從事地質勘探工作， 雖然省吃儉用， 然而為我們兄妹買連環畫卻從沒有吝嗇過。 每個週末的早上，
日子在這樣的簡單平靜中到了1976年初， 我的家遷居到了昆明。 當時我和母親從思茅坐飛機先到了昆明， 在守候了幾天後終於等來了從景穀來的裝滿家什的卡車。 待所有的物品都搬下車後， 我發現少了許多連環畫， 不由追問父親。 父親歉意地笑笑， 告訴我說由於一卡車裝不完所有的東西， 有些東西就送給了前來幫忙的老鄉， 也送給了他們的孩子一些小畫書。
我很生氣。 不過父親似乎知道我們的喜好， 常看的連環畫都留了下來， 其中就有《漁島之子》、《英雄小八路》、《童年》等等。 我簡單把餘下的連環畫分成三份， 兄妹三人各得一份後，
每隔一段時間， 我總是悄悄把它取出來， 一個人靜靜地閱讀， 沉浸在故事裡......
椰子樹外， 和我年歲相仿的同學開動竹筏的“軍艦”沖向石灘， 在石灘上他們發現了一隻橡皮艇。 這時， 海面上響起了海螺聲， 漁船歸來了， 孩子們將橡皮艇遺棄在石灘上， 跑回村裡幫忙去卸魚。 （看到這裡， 橡皮艇這個懸念促使我繼續往下閱讀。 ）
孩子們興高采烈地在搬魚的同時沒有忘記那只橡皮艇， 相約再去打水仗。 年歲最小的亞妹被拒絕了， 她的哭聲引來了村裡的會計林振波。
有個叫海生的孩子， 晚飯時把石灘上發現橡皮艇的事告訴了父親。 當兩人和解放軍的孫隊長來到石灘時， 橡皮艇不見了。 海生詢問了所有小朋友， 可誰也不知道。 （看到這裡， 我在想， 橡皮艇去哪裡了呢？）
林振波的身份很快被揭開，他和一個特務接上了頭。（這時我想，橡皮艇肯定是被林振波偷走了。）
第二天，海生和同學們到山裡參加爬山比賽，沒想到亞妹悄悄跟在後面。發現她後，老師讓海生和另一個叫小玉的同學把她送回家去。當海生和小玉回來時，在一個山洞裡發現了一台收報機。這時，那個特務也出現了。（我不禁為兩人感到擔心，屏住呼吸往下閱讀。）
海生逃離了魔爪，在路上遇見了林振波......（這時，我的心提到了嗓子眼，喊道：“快跑、快跑，他是壞人。”）
故事的結局我們都知道，海生和小玉被解救了，兩個特務也落入了法網。（我終於松了一口氣，也知道橡皮艇是被林振波藏了起來。）
那時每次看這本連環畫都是一氣讀完，故事緊張刺激，引人入勝，情節跌宕起伏，高潮迭起。
後來，自己也成家立業了，這本連環畫一直放在父母那裡。九十年代中期，父母從昆明的郊外搬到城裡來住，那些放在父母家裡的連環畫全部都遺失了。雖然一直感到遺憾，然而它們曾讓我幸福過......
再回憶這些曾擁有的連環畫，那幸福過的感覺依然湧上心頭，回味不止。
這些年，隨著再版事業的蓬勃發展，又陸續購進了曾散失的這些連環畫，儘管感覺不同，心情卻相似。
我仍然時常翻閱這本連環畫，少年時是看故事，而今更多的是在看畫面，在回憶故事的同時，再欣賞錢貴蓀為我們描繪的漁島風情。
頭戴斗笠穿大褲腳的漁民，還有遠處的漁船。到現在為止，我對漁村的印象仍然保持著畫面中的描繪，這歡快的景象令人嚮往。
迤邐的漁島風光，山河壯麗。
由於連環畫需要由畫面講故事，因此要求畫面內容儘量詳盡。細看《漁島之子》的每一幅頁面，幾乎都採用中景構圖，人物出現較多，但錢貴蓀卻沒有敷衍對背景的繪製，每一頁都表現出完整的場景，體現出他對連環畫較高的駕馭能力。
形象生動的人物刻畫是任何一部優秀連環畫必不可缺的條件之一。《漁島之子》所刻畫的人物都有自己的特色，沒有格式化。海生的機智勇敢，林振波的老謀深沉等等都刻畫的十分到位。
《漁島之子》通篇畫面流利灑脫，反映出錢貴蓀繪畫技巧的嫺熟感和專業性。
我個人認為，六十年代初許多經過專業學習的連環畫家已逐漸成熟，他們對連環畫的理解突破了傳統模式，更注重畫面的表現力和生活的真實性，在構圖和繪畫方面一掃五十年代略感稚澀的畫風，無論是人物形象刻畫還是佈景道具描繪都有了質的提高，而這樣的提高一直延續到八十年代，遺憾的是由於種種原因又漸漸脫離了連環畫的本質，從而式微。
記憶深處，珍藏著許多連環畫，有些已永遠的散失了，然而它帶來的回憶卻如一杯清茶浸洗著浮躁的心情。我每每能靜下來，很多時候是因為連環畫的原因，那種置身事外的感覺，多少也有些停船水窮處的陶然。
整理這些記憶，是為了分享我們都曾有過的往日，遙遠卻不曾忘記。
帖我喜歡的錢貴蓀另一本連環畫《紅嫂》的封面結束此文。
圖文：停雲閱（連趣網貴賓）
林振波的身份很快被揭開，他和一個特務接上了頭。（這時我想，橡皮艇肯定是被林振波偷走了。）
第二天，海生和同學們到山裡參加爬山比賽，沒想到亞妹悄悄跟在後面。發現她後，老師讓海生和另一個叫小玉的同學把她送回家去。當海生和小玉回來時，在一個山洞裡發現了一台收報機。這時，那個特務也出現了。（我不禁為兩人感到擔心，屏住呼吸往下閱讀。）
海生逃離了魔爪，在路上遇見了林振波......（這時，我的心提到了嗓子眼，喊道：“快跑、快跑，他是壞人。”）
故事的結局我們都知道，海生和小玉被解救了，兩個特務也落入了法網。（我終於松了一口氣，也知道橡皮艇是被林振波藏了起來。）
那時每次看這本連環畫都是一氣讀完，故事緊張刺激，引人入勝，情節跌宕起伏，高潮迭起。
後來，自己也成家立業了，這本連環畫一直放在父母那裡。九十年代中期，父母從昆明的郊外搬到城裡來住，那些放在父母家裡的連環畫全部都遺失了。雖然一直感到遺憾，然而它們曾讓我幸福過......
再回憶這些曾擁有的連環畫，那幸福過的感覺依然湧上心頭，回味不止。
這些年，隨著再版事業的蓬勃發展，又陸續購進了曾散失的這些連環畫，儘管感覺不同，心情卻相似。
我仍然時常翻閱這本連環畫，少年時是看故事，而今更多的是在看畫面，在回憶故事的同時，再欣賞錢貴蓀為我們描繪的漁島風情。
頭戴斗笠穿大褲腳的漁民，還有遠處的漁船。到現在為止，我對漁村的印象仍然保持著畫面中的描繪，這歡快的景象令人嚮往。
迤邐的漁島風光，山河壯麗。
由於連環畫需要由畫面講故事，因此要求畫面內容儘量詳盡。細看《漁島之子》的每一幅頁面，幾乎都採用中景構圖，人物出現較多，但錢貴蓀卻沒有敷衍對背景的繪製，每一頁都表現出完整的場景，體現出他對連環畫較高的駕馭能力。
形象生動的人物刻畫是任何一部優秀連環畫必不可缺的條件之一。《漁島之子》所刻畫的人物都有自己的特色，沒有格式化。海生的機智勇敢，林振波的老謀深沉等等都刻畫的十分到位。
《漁島之子》通篇畫面流利灑脫，反映出錢貴蓀繪畫技巧的嫺熟感和專業性。
我個人認為，六十年代初許多經過專業學習的連環畫家已逐漸成熟，他們對連環畫的理解突破了傳統模式，更注重畫面的表現力和生活的真實性，在構圖和繪畫方面一掃五十年代略感稚澀的畫風，無論是人物形象刻畫還是佈景道具描繪都有了質的提高，而這樣的提高一直延續到八十年代，遺憾的是由於種種原因又漸漸脫離了連環畫的本質，從而式微。
記憶深處，珍藏著許多連環畫，有些已永遠的散失了，然而它帶來的回憶卻如一杯清茶浸洗著浮躁的心情。我每每能靜下來，很多時候是因為連環畫的原因，那種置身事外的感覺，多少也有些停船水窮處的陶然。
整理這些記憶，是為了分享我們都曾有過的往日，遙遠卻不曾忘記。
帖我喜歡的錢貴蓀另一本連環畫《紅嫂》的封面結束此文。
圖文：停雲閱（連趣網貴賓）