2017年， FATE系列動畫和手遊多點開花到處刷屏， 10月上映的動畫電影《Fate/SN Heaven’s Feel》首周票房持平《刀劍神域：序列之爭》（以下簡稱FGO）， AppAnnie新出的9月報告也顯示手遊FGO全球收入第一。 對於二次元和遊戲圈的人來說， FATE這個IP也越來越知名， 被大家戲稱已經變成“有錢就是能為所欲為”的反派形象。
在資深的粉絲看來， FATE系列並不是每部作品都做得非常成功， 甚至有不少意外走運的案例。 比如FGO的巨額營收是一開始很少人預料的， 從日服最初連續多日伺服器宕機， 到國服上線後業界普遍對日本手遊在國內市場的不好看。 即便現在來再次審視FGO的遊戲性，
但如今FGO國服開服一周年， 不僅打破了日本手遊難在中國長期立足的魔咒， 還在一年以內一直穩居蘋果暢銷榜前列， 從目測的運營狀況來看也會在今後保持很久。 關於FGO國服的成果， 一年來也有很多文章做出分析和評論， 也有針對行銷推廣、遊戲運營以及IP本身的不少報導。 所以， 我們這次不妨從另一個角度來重新審視FGO國服， 通過兩大事件來反觀它這一年來的發展和變化。
| 什麼？FGO暢銷榜超《王者榮耀》了？
2017年5月3日淩晨12:00， FGO登上暢銷榜第一的位置， 將全民遊戲《王者榮耀》暫時擠到了第2名。 雖然只有短短的一天， 但也體現了這款二次元手遊所具有的爆發力。 更值得一提的是， 很多熟悉FGO日服的人早在年初就曾預言：“國服開黑貞德那天，
▼ 人氣和戰鬥力都極高的黑貞德：
黑貞德是FGO限時推出的一張角色卡牌， 論人氣和戰鬥力當時當之無愧的第一名。 截至5月的FGO國服也運營了半年多， 此前也有過多次登上暢銷榜第2、3名。
此時FGO的狀態是， 讓更多的從業者和關注遊戲圈的玩家初步意識到， 二次元手遊具有多麼大的影響力和爆發力；另一方面則是， 比較瞭解FGO產品的群體經過半年多的觀察體驗， 早已意識到它在二次元這個細分領域逐漸建立起來的霸權。
通過暢銷榜不難發現， 無論使用者群體特徵還是行銷模式， FGO都是頭部暢銷產品中最獨特的。 這款產品一直有著明顯的波峰波谷式曲線， 而這些升降趨勢則對應FGO國服的活動開啟時間。
▼ 暢銷榜最低147名時， 是玩家為了存錢抽黑貞德：
之所以靠賣卡牌人設就能賺到大量鈔票， 這就有賴於FATE系列IP的特殊性。 FATE系列的第一部作品就是電子遊戲，
中國遊戲市場更推崇產品運營、遊戲體驗、社交系統等直接影響留存與付費的環節， 對於產品內容也大多奉行拿來主義。 而FGO國服在運營上摒棄了國內的慣用模式， 更多是結合運營商B站本身的視頻平臺，通過推薦和邀請製作FATE相關的UGC內容，來達到更軟性更親民的“安利”效果。因此，FGO國服5月登上暢銷榜第一的位置，是合理運營和IP吸粉半年多的積累成果。
| 什麼？FGO不配入二次元圈？
B站作為中國大量二次元使用者聚集的視頻網站，多年來逐漸發展成為一個向外展示二次元內容的視窗，以及對中國二次元產業具有一定影響力的代表產品。
在這個基礎上，B站自然而然推出了“Bilibili動畫角色人氣大賞”（以下簡稱B萌）這一活動，效仿的是日本二次元圈投票選舉年度人氣動畫角色的“萌戰”。
有趣的是，B站不僅僅是FGO國服的運營商，更是早在2011年就引進正版動畫《Fate/Zero》獲得極大成功，FATE系列也由此在中國二次元圈吸收了一大波新粉絲。可以說，B站和FATE的關係是多年合作的戰友關係，B站對FATE動畫的推廣自然也就十分主動，加上運營FGO國服後更是隱隱有成為“FATE主場”的味道。於是2015年第一屆B萌的女角色冠軍由FATE門面角色亞瑟王當選，另一位人氣女主角遠阪凜則在2016年第二屆還通過外傳動畫《魔法少女伊莉雅》殺入八強。
到了2017年第三屆B萌，幾部FATE系列動畫都錯開了參選的播出時間要求，只有一部根據FGO遊戲改編的動畫《Fate/Grand Order -First Order-》勉強符合入選要求。該動畫劇情改編FGO遊戲劇情的序章，並且正兒八經在日本多家電視臺及視頻網站播出，B站也有引進播放。
懂的人自然明白，這部動畫本質上還是為手遊打廣告量身訂造的，但由於符合B萌的參選資格，B站官方自然也沒理由將它排除。
但後續的發展讓人往往沒有想到，FGO這部動畫強勢拿下B萌男女角色雙料冠軍，連動畫電影《刀劍神域：序列之爭》、暑期最高人氣動畫《埃羅芒阿老師》、《進擊的巨人》第二季等都敗下陣來——只看動畫不玩FGO遊戲的二次元用戶頓時炸鍋了。
▼ 很多人的第一反應是，這姑娘是誰？
純動畫用戶認為，FGO動畫篇幅短、製作也不算頂級，更重要的是票數這麼高全是玩家投的。於是每一屆B萌票選後的保留節目“撕逼”開始了，這次的主要撕點是“FGO的角色到底算不算動畫角色”。
在大多數純動畫用戶眼中，FGO角色肯定是不算的，另外還有一些嚴格的人認為FATE動畫的粉絲幫親不幫理，讓這次B萌的投票失去了公正，順口說出了“FGO不配入二次元圈”這句話並流傳到各大網路社區。
說了這麼多關於2017年B萌的經過，其實我們不難從中發現FGO在遊戲之外的影響力延伸。拋開FATE系列的IP加成不談（其實也真的不算主因），用戶對遊戲本身產生的忠誠度和執行力可見一斑。畢竟投票帳號有諸多限制，需要粉絲自己去花時間養，而FGO故事劇情本身的魅力也是驅動粉絲去投票的根本原因。
不玩FGO不看改編動畫的二次元用戶，自然不能理解為何以前並不知名的兩個角色當選冠軍，倒是網易遊戲在做分析的時候指出：“（FGO）並非IP遊戲，（常見的）IP遊戲的特徵是第一波圈錢後會逐步下降，FGO後期穩定並能擁有穩定新增。”也就是說，FGO的成功不是完全靠FATE原有的IP拉動，更不是靠IP知名度來圈錢的套路。當選B萌冠軍也從側面上印證了這一觀點。
▼ 曾經站在亞瑟王和貞德背後的醬油，如今是萌王：
實事求是地說，FATE系列在遊戲和動畫領域都依然屬於相對小眾的作品，核心粉絲的整體數量並不多。之所以能在電影院線、移動遊戲市場等領域和各大全民級作品較量，外部的從業者將其歸功於“週期性出產優秀的系列作品，不斷完善宏大IP世界觀，並且精細地平衡了每個系列作品的獨立性以及整個IP世界觀的聯動，讓IP話題熱度和粉絲的消費欲望持續升溫”。而更加難為可貴和值得學習的是，FGO在被原作IP送上一程後，能夠自身產生自己的IP價值，讓遊戲產品能夠不斷維持熱度和營收——比如之前讓FGO登上暢銷榜第二名的源賴光，就是遊戲自己原創首發的。
更多是結合運營商B站本身的視頻平臺，通過推薦和邀請製作FATE相關的UGC內容，來達到更軟性更親民的“安利”效果。因此，FGO國服5月登上暢銷榜第一的位置，是合理運營和IP吸粉半年多的積累成果。| 什麼？FGO不配入二次元圈？
B站作為中國大量二次元使用者聚集的視頻網站，多年來逐漸發展成為一個向外展示二次元內容的視窗，以及對中國二次元產業具有一定影響力的代表產品。
在這個基礎上，B站自然而然推出了“Bilibili動畫角色人氣大賞”（以下簡稱B萌）這一活動，效仿的是日本二次元圈投票選舉年度人氣動畫角色的“萌戰”。
有趣的是，B站不僅僅是FGO國服的運營商，更是早在2011年就引進正版動畫《Fate/Zero》獲得極大成功，FATE系列也由此在中國二次元圈吸收了一大波新粉絲。可以說，B站和FATE的關係是多年合作的戰友關係，B站對FATE動畫的推廣自然也就十分主動，加上運營FGO國服後更是隱隱有成為“FATE主場”的味道。於是2015年第一屆B萌的女角色冠軍由FATE門面角色亞瑟王當選，另一位人氣女主角遠阪凜則在2016年第二屆還通過外傳動畫《魔法少女伊莉雅》殺入八強。
到了2017年第三屆B萌，幾部FATE系列動畫都錯開了參選的播出時間要求，只有一部根據FGO遊戲改編的動畫《Fate/Grand Order -First Order-》勉強符合入選要求。該動畫劇情改編FGO遊戲劇情的序章，並且正兒八經在日本多家電視臺及視頻網站播出，B站也有引進播放。
懂的人自然明白，這部動畫本質上還是為手遊打廣告量身訂造的，但由於符合B萌的參選資格，B站官方自然也沒理由將它排除。
但後續的發展讓人往往沒有想到，FGO這部動畫強勢拿下B萌男女角色雙料冠軍，連動畫電影《刀劍神域：序列之爭》、暑期最高人氣動畫《埃羅芒阿老師》、《進擊的巨人》第二季等都敗下陣來——只看動畫不玩FGO遊戲的二次元用戶頓時炸鍋了。
▼ 很多人的第一反應是，這姑娘是誰？
純動畫用戶認為，FGO動畫篇幅短、製作也不算頂級，更重要的是票數這麼高全是玩家投的。於是每一屆B萌票選後的保留節目“撕逼”開始了，這次的主要撕點是“FGO的角色到底算不算動畫角色”。
在大多數純動畫用戶眼中，FGO角色肯定是不算的，另外還有一些嚴格的人認為FATE動畫的粉絲幫親不幫理，讓這次B萌的投票失去了公正，順口說出了“FGO不配入二次元圈”這句話並流傳到各大網路社區。
說了這麼多關於2017年B萌的經過，其實我們不難從中發現FGO在遊戲之外的影響力延伸。拋開FATE系列的IP加成不談（其實也真的不算主因），用戶對遊戲本身產生的忠誠度和執行力可見一斑。畢竟投票帳號有諸多限制，需要粉絲自己去花時間養，而FGO故事劇情本身的魅力也是驅動粉絲去投票的根本原因。
不玩FGO不看改編動畫的二次元用戶，自然不能理解為何以前並不知名的兩個角色當選冠軍，倒是網易遊戲在做分析的時候指出：“（FGO）並非IP遊戲，（常見的）IP遊戲的特徵是第一波圈錢後會逐步下降，FGO後期穩定並能擁有穩定新增。”也就是說，FGO的成功不是完全靠FATE原有的IP拉動，更不是靠IP知名度來圈錢的套路。當選B萌冠軍也從側面上印證了這一觀點。
▼ 曾經站在亞瑟王和貞德背後的醬油，如今是萌王：
實事求是地說，FATE系列在遊戲和動畫領域都依然屬於相對小眾的作品，核心粉絲的整體數量並不多。之所以能在電影院線、移動遊戲市場等領域和各大全民級作品較量，外部的從業者將其歸功於“週期性出產優秀的系列作品，不斷完善宏大IP世界觀，並且精細地平衡了每個系列作品的獨立性以及整個IP世界觀的聯動，讓IP話題熱度和粉絲的消費欲望持續升溫”。而更加難為可貴和值得學習的是，FGO在被原作IP送上一程後，能夠自身產生自己的IP價值，讓遊戲產品能夠不斷維持熱度和營收——比如之前讓FGO登上暢銷榜第二名的源賴光，就是遊戲自己原創首發的。