用數碼方式拍了照片， 你怎樣給別人看？
你會毫不猶豫地說， 手機啊， 電腦啊， 還有電視螢幕也行啊。
但是， 隨著時日增多， 手機還裝得下嗎？再如展覽會、博物館，
這樣， 就出現一個你拍的照片如何呈現的問題。
說一句比較危言聳聽的話：您有可能始終不知道您拍得有多好。 因為沒有找到好的輸出方法和輸出載體。
2017北京國際攝影周有個專業展場， 用專業的攝影語言呈現數碼照片的多介質呈現。
這是本次北京國際攝影周針對專業人士設置的分展場。
我有幸被邀請參觀了展覽。 今天和大家共同分享。
1。 2017北京國際攝影周第一分展場——798分展場， 是一個只有十幾張作品的小展場。 但是， 卻是今年攝影周最重要的展場。 展覽探討了數碼攝影的呈現方式。 都是數碼攝影的獨有攝影語言。
2.展覽前言——《技術對藝術的承諾》， 可謂字字珠璣。 網易對這個展場的一篇報導說得更到位——《片子不好？可能是像紙不對》。
3.如同美女要配如意郎君一樣， 攝影作品要找到最適合它的表現方式。
這是中國攝影家協會主席李舸的作品《龍毫》。
4.專門從事數碼照片呈現的798臻空間的當家肖雁群是這樣做作品呈現的。
5.用義大利濕壁紙列印， 有很多還原壁畫初始濕畫的細節。
6.在作品的四周黏上細沙。
7.肖雁群蹲在地上手工黏細沙的工作場面。
8.這是中國藝術攝影學會會長楊元惺的作品《幻》。
9.肖雁群選擇油畫布作為輸出介質。
10.這是局部放大的油畫紋理效果。
11.這是南極大陸風光片。
12.肖雁群採用青花瓷和中國扇面的表現方式，制做在真絲絹上。使人聯想到刺繡花繃子或輪船舷窗。青花冷色調既充滿中國元素又使人聯想南極冰雪世界的冷，與我們所處的溫暖環境形成對比。
13.這樣的明暗面對，很有哲學意味。
14.滌綸膠片的材質，更有層次的錯落感覺。
15.這是董化斌的藝術攝影《幻》。他拍了一個高塔的水中倒影，塔就變得這麼夢幻。
16.肖雁群的處理更夢幻。以前的攝影作品基本上是單向觀看。這副作品，他採用真絲玻璃紗，像雙面繡一樣實現了雙面觀看。不僅正反都一樣，而且雙幅中開，一側是暖光燈照明，一側是冷光燈照明。觀眾從作品中間穿越時，強烈感覺到時空的轉換。表達了生命起源從水中而來的寓意。其實這副作品命名為"時空轉換之美″更貼切。貼在玻璃紗後面的襯紙上的影像，被貼在地板上，成為作品的一部分，使觀眾穿過作品後便踏在水波之上。強化了時空轉換的藝術效果。
17.這是牡丹花攝影。
18.輸出介質採用日本的精棉布。
19.細膩的精紡如絲綢，但又有棉布的亞光和滲透感。這材料用的，真是絕了。
20.這是我最喜歡的一幅，黑白風光。
21.肖雁群這樣處理之後的質感真是沒得說，博物館蝕刻紙將作品呈現出粗大的顆粒狀，使數碼拍攝的作品得到全新的面貌。特別是不反光的玻璃，拍照時隨心所欲，太貼心了。
22.這是一個反像作品。
23.輸出作品的理念甚至比攝影者的構思還宏大。在明室能做過去暗房的鉑金和蛋白效果，真是不簡單。
24.掃描真人，原大呈現。這也是一種輸出。
25.肖雁群是這樣想、這樣做的。
26.這就是真人躺過的大型掃描器。
27.這個作品很讓我感動，我給它起名叫“搞藝術的不坑人”。列印照片，並不是精度越高越好，也不是花錢越多越好。要看原片品質，要看列印尺幅，要看使用材質，這裡只有一個標準——適合。
28.真是有良心的藝術家。
29.我們與臻空間的兩位工作人員合影。我身後是肖雁群，右邊穿藍衣服的是李玉。
下面是董化斌老師寫的前言，這些文字有助於大家對數碼攝影的呈現方式的理解。
技術對藝術的承諾
夫匠者，挾技爾。技之大者，利國利民。技之所用，於藝，概為藝、術。術從於藝、術利於藝。
今攝影已進入多元化時代。數碼攝影的便利性，吸引了無數的人們，以極高的熱情投入到攝影活動中來。從來沒有一種藝術形式，像今天的攝影一樣普及。“光電學”技術在攝影技術中的應用，給攝影帶來巨大變化。其電子影像存儲方式和以“列印”、“噴繪”為特徵的“明室”製作工藝，使攝影藝術形式更加多樣化。在這當中，新的攝影材料和新的攝影製作技術，為攝影創作提供了更為廣闊的空間。數碼影像的製作技術，推動了攝影藝術的發展，使攝影呈現出全新的藝術面貌 。
北京國際攝影周在這裡展出“技術對藝術的承諾”，目的是展示藝術微噴“明室”製作工藝，促進數碼攝影藝術創作更加榮活躍。
觀眾從這個展覽中可以看到數碼微噴到多種材質上的攝影藝術作品；也可以看到不用相機，直接數位掃描後微噴製作的“攝影作品”。
觀眾從這個展覽中既可以比較完整地瞭解“明室”制做攝影藝術作品的過程；也可以直觀地瞭解現代數碼攝影製作技術的現狀；同時可以欣賞當代數碼攝影作品。
為展覽提供作品的藝術家有：楊元惺、李舸、索亞倫、肖雁群、史民峰、盧彥鵬、阮曉榕、董化斌、王昆峰、申雲峰，他們的作品由臻空間採用藝術微噴工藝，分別列印在油畫布、壁畫紙、博物館蝕刻紙、真絲絹、東巴手工紙、桑皮紙、美術紙、金屬相紙、精棉布、喬其紗、玻璃紗等材質上。
我們剛剛進入數碼攝影時代。新的技術和新的材質不斷湧現。我們相信，數碼攝影製作技術，必將對數碼攝影藝術產生積極的影響。
我們希望觀眾喜歡這個展覽；並通過這個展覽有所收穫。
6.在作品的四周黏上細沙。
7.肖雁群蹲在地上手工黏細沙的工作場面。
8.這是中國藝術攝影學會會長楊元惺的作品《幻》。
9.肖雁群選擇油畫布作為輸出介質。
10.這是局部放大的油畫紋理效果。
11.這是南極大陸風光片。
12.肖雁群採用青花瓷和中國扇面的表現方式，制做在真絲絹上。使人聯想到刺繡花繃子或輪船舷窗。青花冷色調既充滿中國元素又使人聯想南極冰雪世界的冷，與我們所處的溫暖環境形成對比。
13.這樣的明暗面對，很有哲學意味。
14.滌綸膠片的材質，更有層次的錯落感覺。
15.這是董化斌的藝術攝影《幻》。他拍了一個高塔的水中倒影，塔就變得這麼夢幻。
16.肖雁群的處理更夢幻。以前的攝影作品基本上是單向觀看。這副作品，他採用真絲玻璃紗，像雙面繡一樣實現了雙面觀看。不僅正反都一樣，而且雙幅中開，一側是暖光燈照明，一側是冷光燈照明。觀眾從作品中間穿越時，強烈感覺到時空的轉換。表達了生命起源從水中而來的寓意。其實這副作品命名為"時空轉換之美″更貼切。貼在玻璃紗後面的襯紙上的影像，被貼在地板上，成為作品的一部分，使觀眾穿過作品後便踏在水波之上。強化了時空轉換的藝術效果。
17.這是牡丹花攝影。
18.輸出介質採用日本的精棉布。
19.細膩的精紡如絲綢，但又有棉布的亞光和滲透感。這材料用的，真是絕了。
20.這是我最喜歡的一幅，黑白風光。
21.肖雁群這樣處理之後的質感真是沒得說，博物館蝕刻紙將作品呈現出粗大的顆粒狀，使數碼拍攝的作品得到全新的面貌。特別是不反光的玻璃，拍照時隨心所欲，太貼心了。
22.這是一個反像作品。
23.輸出作品的理念甚至比攝影者的構思還宏大。在明室能做過去暗房的鉑金和蛋白效果，真是不簡單。
24.掃描真人，原大呈現。這也是一種輸出。
25.肖雁群是這樣想、這樣做的。
26.這就是真人躺過的大型掃描器。
27.這個作品很讓我感動，我給它起名叫“搞藝術的不坑人”。列印照片，並不是精度越高越好，也不是花錢越多越好。要看原片品質，要看列印尺幅，要看使用材質，這裡只有一個標準——適合。
28.真是有良心的藝術家。
29.我們與臻空間的兩位工作人員合影。我身後是肖雁群，右邊穿藍衣服的是李玉。
下面是董化斌老師寫的前言，這些文字有助於大家對數碼攝影的呈現方式的理解。
技術對藝術的承諾
夫匠者，挾技爾。技之大者，利國利民。技之所用，於藝，概為藝、術。術從於藝、術利於藝。
今攝影已進入多元化時代。數碼攝影的便利性，吸引了無數的人們，以極高的熱情投入到攝影活動中來。從來沒有一種藝術形式，像今天的攝影一樣普及。“光電學”技術在攝影技術中的應用，給攝影帶來巨大變化。其電子影像存儲方式和以“列印”、“噴繪”為特徵的“明室”製作工藝，使攝影藝術形式更加多樣化。在這當中，新的攝影材料和新的攝影製作技術，為攝影創作提供了更為廣闊的空間。數碼影像的製作技術，推動了攝影藝術的發展，使攝影呈現出全新的藝術面貌 。
北京國際攝影周在這裡展出“技術對藝術的承諾”，目的是展示藝術微噴“明室”製作工藝，促進數碼攝影藝術創作更加榮活躍。
觀眾從這個展覽中可以看到數碼微噴到多種材質上的攝影藝術作品；也可以看到不用相機，直接數位掃描後微噴製作的“攝影作品”。
觀眾從這個展覽中既可以比較完整地瞭解“明室”制做攝影藝術作品的過程；也可以直觀地瞭解現代數碼攝影製作技術的現狀；同時可以欣賞當代數碼攝影作品。
為展覽提供作品的藝術家有：楊元惺、李舸、索亞倫、肖雁群、史民峰、盧彥鵬、阮曉榕、董化斌、王昆峰、申雲峰，他們的作品由臻空間採用藝術微噴工藝，分別列印在油畫布、壁畫紙、博物館蝕刻紙、真絲絹、東巴手工紙、桑皮紙、美術紙、金屬相紙、精棉布、喬其紗、玻璃紗等材質上。
我們剛剛進入數碼攝影時代。新的技術和新的材質不斷湧現。我們相信，數碼攝影製作技術，必將對數碼攝影藝術產生積極的影響。
我們希望觀眾喜歡這個展覽；並通過這個展覽有所收穫。