一、被誤解千年， 側鋒“很受傷”
學書者往往談“側”色變， 因為書法界一直以來有著濃厚的中鋒情結， 似乎不中鋒就不是書法。 當然， 這種中鋒情結是有道理的， 但對這種情結的偏愛卻使得側鋒“很受傷”。
《頻有哀禍帖》摹本
事實上， 側鋒是中鋒的一種。 所謂中鋒即是說在書寫過程中， 只要筆鋒在紙面即可。 中鋒包括正鋒和側鋒兩種狀態， 正鋒即是筆鋒基本在線條的中間運行， 側鋒書寫時的筆鋒則在線條的一邊。 打個形象的比喻， 正鋒線條即是一個人的正面照， 側鋒就是側面照， 總不能說一個人側個臉就不行了吧？所以， 中鋒的相對面不是側鋒而是偏鋒——筆鋒偏離了紙面， 線條完全是由筆肚子擦出來的。
二、王羲之喚醒“側勢”書寫
應該說， 在藝術表現中， “側”遠比“正”重要。 在西方藝術史上， 通常是將由“正”到“側”作為進步的標誌， 比如貢布裡希所謂的“希臘奇跡”， 指的就是在西元前6世紀至西元前5世紀的古希臘雕像中， 可以看到雕塑造像逐步從上古正面的僵硬風格中“蘇醒”過來。 正面往往顯得生硬無生氣， 側面則會顯得活潑生動。
同樣的道理， 書法至王羲之開始一下子將漢字的書寫喚醒了， 其重要原因就在於成功進入側勢，
三、“側鋒”就要斜執筆， 衍生出“側鋪”和“側束”
在一個偽中鋒即正鋒概念統治書法的日子裡， 簡單的側鋒書寫反而成為難事。
側鋒書寫首先要打破垂直執筆的僵化教條， 沙孟海先生考證晉人書寫時就是斜執筆；而後則要能夠筆尖貫力， 使筆尖成為筆鋒， 這樣當筆鋒偏於線條一側才不會離開紙面， 從而使線條遒勁有韻。 這樣寫出來的線條才會左右轉側， 翩翩風姿。
結合筆毫的兩種形態：鋪毫和束毫， 又會得出鋪毫側鋒——側鋪和束毫側鋒——側束。 側鋪線條一如一位身體偏扁者的側面轉身像， 而側束則是一位身體偏圓者的側面像， 所以， 側鋪線條無論怎樣都是帶狀， 側束線條無論怎樣還是圓轉如繩狀。 側鋪筆法源於王羲之， 其後王珣、歐陽詢、楊凝式等最為典型， 側束則是顏真卿的一大發明， 後為楊凝式和蘇東坡所繼承。
由於一些錯誤觀念的影響， 使得唐人以後的書法幾乎被正鋒一統天下， 側鋒自是難有容身之處。 無怪乎白蕉先生感歎“側勢千年餘一筆”，