導語
時光網特稿 人類文明的發展史同時也伴隨著一部災難史，
其中又以自然災害的巨大破壞性和不可抗拒性，
最為人所恐懼。
地震、海嘯、火山、風暴……不時地襲擊著地球的各個地區，
而在任何一種災難面前，
人類都顯得如此渺小。
10月27日上映的《全球風暴》就是講述一場發生在未來的全球氣象災害，
人類即將遭遇滅頂之災。
事實上， 由於便於營造震撼的視覺場面和敘述具有衝擊力的故事， 災難片是長盛不衰的大片類型， 並能帶給人反思和警醒。 尤其是在電腦科技發達之後， 各種複雜的特效手段更是製造出了很多逼真的鏡頭。
《末日崩塌》2015
《末日崩塌》.“岩石”道恩·強森在片中扮演一位退伍軍人， 為了拯救分佈在不同城市的妻子和女兒， 和地震展開了一場賽跑。
影片共啟用1400多個視覺特效鏡頭來營造地震災難的場景， 為了拍攝胡佛水壩崩潰， 使用了近13000平方英尺的巨型水箱。 正因為這些壯觀的場面， 影片獲得第14屆美國視覺效果協會獎最佳視覺效果。
《絕命海拔》2015年
《絕命海拔》。 影片講述兩支探險隊在攀登珠峰的過程中遭遇了暴風雪的襲擊， 命懸一線。 影片根據1996年發生在珠峰的真實山難事件改編， 那次事故造成了8人死亡， 其親歷者喬恩•克拉考爾寫了《進入空氣稀薄地帶》一書， 詳述了事件發生過程。
讓人驚心動魄是片中十分鐘的暴風雪降臨場景， 狂風肆掠， 冰雪漫天， 將探險隊員吹落懸崖。 在拍攝時， 導演科馬庫堅持不使用綠幕或特效來創建冰雪環境， 而是把劇組搬到了尼泊爾的一座海拔達5000米的山峰上， 在實打實的風雪中取景。 因此， 影片的場面雖然不夠華麗， 但卻逼真而殘酷， 如身臨其境。
《海嘯奇跡》2012年
《海嘯奇跡》。 2004年， 發生在印度洋的9.3級地震和海嘯， 造成了超22萬人死亡， 是兩百多年來最慘重的海嘯災難。 影片《海嘯奇跡》就是根據這次災難中的一個真實事件改編， 講述一家西班牙遊客在遭遇天災時的自救故事。
突如其來的災難更會讓人體悟到生命的渺小， 片中， 一家人正在泳池邊愉快地玩耍， 海嘯突然襲來， 巨浪翻滾， 美好的東西瞬間灰飛煙滅。 為了重現這10分鐘的海嘯情景， 製作方邀請了6個特效團隊， 耗費一年時間才得以完成。 由於用數字製作的水看起來總是不夠真實， 最終決定實拍， 每天要運送約135噸的水， 再用機械攪拌， 從而展現出了洪水的威力。
《唐山大地震》2010年
《唐山大地震》，1976年發生於唐山的7.8級大地震總共造成242769人死亡，16.4萬人重傷，是大自然帶給中華民族的重大浩劫。影片改編自張翎的小說《餘震》，講述地震給一個家庭造成的心靈創傷。地震場面主要是開頭的4分鐘，暗夜裡突然地動山搖，房屋倒塌，城市被夷為平地。
為追求場景真實，影片投入3000萬人民幣來製作特效，請來了韓國和英國的特效公司做協助，共動用150名特效工作人員，花費8個月時間，完成了260個特效鏡頭。除了傳統的藍屏摳像，還使用了跟蹤掃描、三維模型等當時頂級的特效技術，並在近三百米長的街道兩旁搭建了10多棟樓房作為實景配合拍攝。
《2012》2009年
《2012》。太陽活動異常，地球內部能量失衡，末日預言的噱頭與諾亞方舟的傳奇相結合，讓《2012》成為災難片中最為人熟知的一部。被稱為“災難片大師”的羅蘭·艾默里奇在片中奉獻出了前無古人的特效場面，耗資兩億美金，製作了1400多個CG特效鏡頭，全方位展現了地球遭到各種災難襲擊時的末日場景，成為電影特效史上的里程碑之作。
地震讓城市瞬間變成了搖晃不定的大海，大樓如積木紛紛倒塌，車行其上，如在水面顛簸。尤其是主人公乘飛機逃生後，俯視整個城市緩緩沒入大海的場景，驚駭無比。緊接著，巨型火山爆發出滾滾岩漿，如炮彈般傾天灑落，煙塵覆滅了整個華盛頓。
《後天》2004年
影片《後天》緊扣“溫室效應”這個在新世紀初討論最熱烈的環保話題，用災難片的方式呈現出可能導致的惡果。導演羅蘭·艾默里奇發揮了自己善於操縱大格局場面的特長，將與“水”有關的災難集合於一片，包括颶風撕裂洛杉磯、冰雹襲擊東京、暴風雪覆蓋新德里等相繼出現，帶給觀眾連綿不斷的視覺衝擊。
片中最經典的畫面是“冰凍紐約”，先是沖天巨浪湧進城市，千街萬巷瞬息沉沒于汪洋中。。影片成本1億2500萬美元，其中90%的預算都用來製作特效。雖只有380個特效鏡頭，但都非常複雜，是在六個特殊製作的佈景房間裡輪換拍攝而成的，展現出了不同的災難場景。
《完美風暴》2000年
《完美風暴》。1991年秋，位於麻塞諸塞州的格洛斯特漁港遭遇了史無前例的特大風暴，作家塞巴斯蒂安·榮格爾以發生在風暴中的真實故事為背景，創作了紀實小說《完美風暴》，講述五位船員在大海中與狂風巨浪搏鬥的故事。
影片的特效由著名的工業光魔公司打造，畫面中的海浪如巨山傾壓而來，將小船掀翻，悲壯而震撼。頗具傳奇意味的是，當劇組在1999年夏天前往新英格蘭港取景時，遭遇了突然改變風向的佛洛德颶風。如果不是最後風速減衰，一場真正的災難就會毀掉一部關於它的電影。而劇組趁機投入實景拍攝，反而讓這場颶風成了真實的素材。影片獲得第73屆奧斯卡獎最佳視覺效果和最佳音響提名。
《絕世天劫》1998年
《絕世天劫》。1998年誕生了兩部講述外來物撞擊地球的電影，一部是《天地大衝撞》，一部就是《絕世天劫》。相比之下，由於後者的導演是“爆破之王”邁克爾·貝，所以更被人熟知。影片講述一塊巨大的隕石向地球飛來，美國太空署決定在有限時間內登陸隕石，實施核彈爆破。
為了真實呈現太空梭載著鑽探車飛往太空的場景，劇組被允許前往位於卡納維拉爾角的甘迺迪航太中心，動用15部攝影機先後拍攝了兩次發射實景，然後再由視覺部門進行特效加工。有13家特效公司參與了本片畫面製作。影片獲得第71屆奧斯卡最佳視覺效果和最佳音響提名。
《天地大衝撞》1998年
《天地大衝撞》是少有的一部由女導演拍攝的災難大片，講述一顆彗星即將撞擊地球時，相關工作人員在災難面前的選擇。劇情極為細膩動人，以至於有煽情之嫌。影片看似是靠想像力打造的科幻片，其實植根于現實，因為經科學家研究，地球在6500萬年前的確遭到過來自太空物體的撞擊，造成巨大傷害，恐龍的滅絕就在同一時期。
片中最震撼的鏡頭是彗星的一部分殘骸衝撞到地球，海浪滔天，淹沒整個城市。影片採用特效製作和實景拍攝相結合的方式來打造視效，比如美國東海岸居民逃離彗星撞擊點的混亂場景，就有2100名臨時演員和1870台車輛參與，整個堵車現場綿延1.5英里。
《山崩地裂》1997
《山崩地裂》。影片的導演羅傑·唐納森本就是地質愛好者，在拍攝本片時，他訪問了多位專家，幾乎看遍了有關火山的文獻、視頻資料，以確保情節、效果和特技的精准。
片中，火山在瞬間爆發，由熱氣、灰燼和岩石混合而成的火山灰雲遮天蔽日，沿著高山狂泄而下，覆蓋了整個小鎮。曾以《阿波羅13號》獲得奧斯卡提名的數位領域工作室負責特效製作，完成了130個CGI畫面。他們先是搭造了一個高100尺、寬35尺的火山模型，再通過電腦動畫加上濃煙、岩漿和石灰等，製造出了山崩地裂的火山爆發場面。
《活火熔城》1997年
《活火熔城》。一次大地震令洛杉磯地底深處的火山噴發，洶湧的岩漿朝充滿傷患的醫院奔流，危機處理中心必須在三十分鐘內解決問題。讓火山在城中爆發有一定創意，也是好萊塢拿自己所在的城市拍災難大片。
儘管敘事遵循傳統，驚喜不多，但好萊塢的特效技術將場面打造得極為逼真，依然帶來了緊張刺激的觀影效果。噴湧的岩漿如鮮紅的血液四濺，而後像洪水一般蔓延，瞬間就吞沒了城市。其中讓人印象深刻的一個畫面是在地鐵裡，消防員用最後一點力氣將所救下的人拋到了對面安全地帶，自己卻被腳下的滾滾岩漿吞噬。
《龍捲風》1996年
《龍捲風》比不上現在的大片，但是它通過畫面與音效的完美結合來渲染氣氛的手法，依然是災難片史上的經典。影片講述科學家為收集龍捲風的資料而“追風”的故事，既展現了大自然不可阻擋的力量，也展現了人類勇於探索的精神。
影片的特效由美國頭牌特效公司工業光魔負責制作，完成了300多個“天空替換”鏡頭，製造出多個震撼又驚悚的場景。大風如狂龍嘶吼，卷起沖天水柱，奶牛在空中來回飛舞，屋頂瞬間被揭掉。影片用慢放的駱駝的呻吟聲來模仿龍捲風的聲音，極為生動，甚至成為監測家庭音效效果的工具。此外，劇組還動用波音707的噴氣發動機來打造風勢。
災難片混剪
借此《全球風暴》即將上映的契機，時光網視頻組特別剪輯了一版災難片視頻混剪，供大家觀賞。
好萊塢作為世界電影工業巨頭，產出了令人歎為觀止的災難片，絕大部分災難片都包含有環保主題，不珍惜我們生存的自然環境，必然會被環境反噬，未來距離我們並不遙遠，不要忽視身邊的一草一木。
作者：陳令孤 編輯：汀
《唐山大地震》，1976年發生於唐山的7.8級大地震總共造成242769人死亡，16.4萬人重傷，是大自然帶給中華民族的重大浩劫。影片改編自張翎的小說《餘震》，講述地震給一個家庭造成的心靈創傷。地震場面主要是開頭的4分鐘，暗夜裡突然地動山搖，房屋倒塌，城市被夷為平地。
為追求場景真實，影片投入3000萬人民幣來製作特效，請來了韓國和英國的特效公司做協助，共動用150名特效工作人員，花費8個月時間，完成了260個特效鏡頭。除了傳統的藍屏摳像，還使用了跟蹤掃描、三維模型等當時頂級的特效技術，並在近三百米長的街道兩旁搭建了10多棟樓房作為實景配合拍攝。
《2012》2009年
《2012》。太陽活動異常，地球內部能量失衡，末日預言的噱頭與諾亞方舟的傳奇相結合，讓《2012》成為災難片中最為人熟知的一部。被稱為“災難片大師”的羅蘭·艾默里奇在片中奉獻出了前無古人的特效場面，耗資兩億美金，製作了1400多個CG特效鏡頭，全方位展現了地球遭到各種災難襲擊時的末日場景，成為電影特效史上的里程碑之作。
地震讓城市瞬間變成了搖晃不定的大海，大樓如積木紛紛倒塌，車行其上，如在水面顛簸。尤其是主人公乘飛機逃生後，俯視整個城市緩緩沒入大海的場景，驚駭無比。緊接著，巨型火山爆發出滾滾岩漿，如炮彈般傾天灑落，煙塵覆滅了整個華盛頓。
《後天》2004年
影片《後天》緊扣“溫室效應”這個在新世紀初討論最熱烈的環保話題，用災難片的方式呈現出可能導致的惡果。導演羅蘭·艾默里奇發揮了自己善於操縱大格局場面的特長，將與“水”有關的災難集合於一片，包括颶風撕裂洛杉磯、冰雹襲擊東京、暴風雪覆蓋新德里等相繼出現，帶給觀眾連綿不斷的視覺衝擊。
片中最經典的畫面是“冰凍紐約”，先是沖天巨浪湧進城市，千街萬巷瞬息沉沒于汪洋中。。影片成本1億2500萬美元，其中90%的預算都用來製作特效。雖只有380個特效鏡頭，但都非常複雜，是在六個特殊製作的佈景房間裡輪換拍攝而成的，展現出了不同的災難場景。
《完美風暴》2000年
《完美風暴》。1991年秋，位於麻塞諸塞州的格洛斯特漁港遭遇了史無前例的特大風暴，作家塞巴斯蒂安·榮格爾以發生在風暴中的真實故事為背景，創作了紀實小說《完美風暴》，講述五位船員在大海中與狂風巨浪搏鬥的故事。
影片的特效由著名的工業光魔公司打造，畫面中的海浪如巨山傾壓而來，將小船掀翻，悲壯而震撼。頗具傳奇意味的是，當劇組在1999年夏天前往新英格蘭港取景時，遭遇了突然改變風向的佛洛德颶風。如果不是最後風速減衰，一場真正的災難就會毀掉一部關於它的電影。而劇組趁機投入實景拍攝，反而讓這場颶風成了真實的素材。影片獲得第73屆奧斯卡獎最佳視覺效果和最佳音響提名。
《絕世天劫》1998年
《絕世天劫》。1998年誕生了兩部講述外來物撞擊地球的電影，一部是《天地大衝撞》，一部就是《絕世天劫》。相比之下，由於後者的導演是“爆破之王”邁克爾·貝，所以更被人熟知。影片講述一塊巨大的隕石向地球飛來，美國太空署決定在有限時間內登陸隕石，實施核彈爆破。
為了真實呈現太空梭載著鑽探車飛往太空的場景，劇組被允許前往位於卡納維拉爾角的甘迺迪航太中心，動用15部攝影機先後拍攝了兩次發射實景，然後再由視覺部門進行特效加工。有13家特效公司參與了本片畫面製作。影片獲得第71屆奧斯卡最佳視覺效果和最佳音響提名。
《天地大衝撞》1998年
《天地大衝撞》是少有的一部由女導演拍攝的災難大片，講述一顆彗星即將撞擊地球時，相關工作人員在災難面前的選擇。劇情極為細膩動人，以至於有煽情之嫌。影片看似是靠想像力打造的科幻片，其實植根于現實，因為經科學家研究，地球在6500萬年前的確遭到過來自太空物體的撞擊，造成巨大傷害，恐龍的滅絕就在同一時期。
片中最震撼的鏡頭是彗星的一部分殘骸衝撞到地球，海浪滔天，淹沒整個城市。影片採用特效製作和實景拍攝相結合的方式來打造視效，比如美國東海岸居民逃離彗星撞擊點的混亂場景，就有2100名臨時演員和1870台車輛參與，整個堵車現場綿延1.5英里。
《山崩地裂》1997
《山崩地裂》。影片的導演羅傑·唐納森本就是地質愛好者，在拍攝本片時，他訪問了多位專家，幾乎看遍了有關火山的文獻、視頻資料，以確保情節、效果和特技的精准。
片中，火山在瞬間爆發，由熱氣、灰燼和岩石混合而成的火山灰雲遮天蔽日，沿著高山狂泄而下，覆蓋了整個小鎮。曾以《阿波羅13號》獲得奧斯卡提名的數位領域工作室負責特效製作，完成了130個CGI畫面。他們先是搭造了一個高100尺、寬35尺的火山模型，再通過電腦動畫加上濃煙、岩漿和石灰等，製造出了山崩地裂的火山爆發場面。
《活火熔城》1997年
《活火熔城》。一次大地震令洛杉磯地底深處的火山噴發，洶湧的岩漿朝充滿傷患的醫院奔流，危機處理中心必須在三十分鐘內解決問題。讓火山在城中爆發有一定創意，也是好萊塢拿自己所在的城市拍災難大片。
儘管敘事遵循傳統，驚喜不多，但好萊塢的特效技術將場面打造得極為逼真，依然帶來了緊張刺激的觀影效果。噴湧的岩漿如鮮紅的血液四濺，而後像洪水一般蔓延，瞬間就吞沒了城市。其中讓人印象深刻的一個畫面是在地鐵裡，消防員用最後一點力氣將所救下的人拋到了對面安全地帶，自己卻被腳下的滾滾岩漿吞噬。
《龍捲風》1996年
《龍捲風》比不上現在的大片，但是它通過畫面與音效的完美結合來渲染氣氛的手法，依然是災難片史上的經典。影片講述科學家為收集龍捲風的資料而“追風”的故事，既展現了大自然不可阻擋的力量，也展現了人類勇於探索的精神。
影片的特效由美國頭牌特效公司工業光魔負責制作，完成了300多個“天空替換”鏡頭，製造出多個震撼又驚悚的場景。大風如狂龍嘶吼，卷起沖天水柱，奶牛在空中來回飛舞，屋頂瞬間被揭掉。影片用慢放的駱駝的呻吟聲來模仿龍捲風的聲音，極為生動，甚至成為監測家庭音效效果的工具。此外，劇組還動用波音707的噴氣發動機來打造風勢。
災難片混剪
借此《全球風暴》即將上映的契機，時光網視頻組特別剪輯了一版災難片視頻混剪，供大家觀賞。
好萊塢作為世界電影工業巨頭，產出了令人歎為觀止的災難片，絕大部分災難片都包含有環保主題，不珍惜我們生存的自然環境，必然會被環境反噬，未來距離我們並不遙遠，不要忽視身邊的一草一木。
作者：陳令孤 編輯：汀