壹讀知道
在閱鬼故事無數後， 壹讀君得出了個頗為辛酸的結論：
在所有倒楣蛋中， 租房客往往死得最慘。
更慘的是， 他們死後通常還得繼續困在這個從不曾真正屬於自己的地方， 等待下一個房客的到來。
生不歸於家， 死不安於塚。
荒誕的鬼故事下盡顯無所歸依的悲涼。
愛讀鬼故事的壹讀君|皮皮魯
曾有人專門針對發生在私密空間的鬼故事進行分析， 發現主人公的安全感有一條非常明確的界限：門窗。
小時候我們每個人都被父母告誡過“不要給陌生人開門”、“老實呆在家裡， 別往外跑”， 這些觀念最終都內化為潛意識， 陪伴我們到成年。 它讓我們相信：
門外的人， 是外人；門外的世界， 很危險。
所以在鬼故事中， 門窗作為連接內外環境的媒介， 是厲鬼最容易出現的地方。 深夜的門鈴、小小的貓眼、走廊裡明滅的燈光， 這種外部空間有鬼-拒絕開門-內部空間安全的故事結構已經是靈異事件中的固定套路。
但無論如何， 住在自己屋子的人還有“家”這個安全域， 但租房住的人連這個庇護所都沒有。
因為你甚至不能確定房子本身安不安全。 大部分人租房都只能從仲介那裡獲得資訊， 看看《咒怨》裡伽椰子作祟那麼久仲介都能源源不斷把人往裡帶， 他們說的哪個字你敢信？
信任感的缺乏是恐怖臆想的源頭。
記得在蓮蓬鬼話上看到過一個貼子。 女白領在外租房子獨自居住， 半夜聽見有人敲門， 從貓眼往外看什麼都沒有。 這種情況持續了幾天， 害怕的她叫了閨蜜來陪自己。 半夜敲門聲又響起， 依然門外無人。 結果過了幾天閨蜜猶豫著告訴她， 那晚的敲門聲好像是在門內.......
安全域內外界線的模糊同樣體現在那些牆內發現屍體的傳說。
牆有別於門窗， 不是內外兩邊的交接， 反而是隔絕， 所以一般情況下象徵的是堅實的保護。 鬼的本體在牆裡其實就是在宣告保護的喪失， 對於租房的人而言， 出租屋並非安全穩定的空間環境，
其次， 鬼故事中的租房客在遇到危險時通常獨立無援。
鄰居就別提了， 基本與員警同步出場；明明是住著幾十戶人家的公寓， 可主角永遠奔逃在空蕩蕩的走廊上， 無論叫得多大聲也不會有誰開門來看看。 反觀以農村為背景的怪談， 大柱中邪了二柱三柱能及時趕到把他看護起來等村長請神婆， 鬧出人命的概率自然小了很多。
但對於租房客而言， 最紮心的不——是鄰居不開門， 而是打開自家門後同樣空無一人。
沒有親友在身邊， 存活率先低了一半。 學校怪談那麼多， 但正兒八經掛掉的真沒幾個。 只要不是徹底的炮灰， 關鍵時刻室友都會開門驚鬼。 租房客就不同了， 你在房間內快把自己掐死了別人也不知道，
再者， 他們能支撐你的精神。
恐怖小說中有部神作叫《一封家書》。 主人公異國求學， 和幾個朋友合租了一套不錯的別墅。 誰料這是套凶宅， 厲鬼通過誘導他們玩筆仙重回人間作祟， 不管他們是在外面還是呆在別墅裡， 每週五雷打不動的遇見恐怖事件，並且嚴重程度指數級遞增。
當一直並肩作戰的好兄弟最終也掛了後，主角徹底崩潰了。他其實知道自己還有一周做最後的努力，卻沒有再耗費時間尋找保命的辦法，只是坐在空蕩蕩的鬼屋給大洋彼岸的父母寫了一封長長的家書。
死亡需要獨自面對，但親密關係可以減輕恐懼。
這也就不難理解為什麼鬼故事的背景從家到校園最後到出租屋，暴力程度是逐漸遞增的。越是高壓孤立的環境，越多兇惡的鬼魂。
所以獨自租房的朋友，無論你平時多麼宅，壹讀君真誠建議你萬聖節那天出門和小夥伴們找點樂子。南瓜燈能不能嚇退鬼不要緊，至少能借要糖的機會和自己鄰居混個臉熟啊。
參考文獻：
1、《鬼話連篇——網路鬼故事研究》，楊斯康，廣西師範大學碩士學位論文
2、《論個體心理——社會心理的互動與社會化》，石鳳妍，南開大學學報
圖片來自全景
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每週五雷打不動的遇見恐怖事件，並且嚴重程度指數級遞增。當一直並肩作戰的好兄弟最終也掛了後，主角徹底崩潰了。他其實知道自己還有一周做最後的努力，卻沒有再耗費時間尋找保命的辦法，只是坐在空蕩蕩的鬼屋給大洋彼岸的父母寫了一封長長的家書。
死亡需要獨自面對，但親密關係可以減輕恐懼。
這也就不難理解為什麼鬼故事的背景從家到校園最後到出租屋，暴力程度是逐漸遞增的。越是高壓孤立的環境，越多兇惡的鬼魂。
所以獨自租房的朋友，無論你平時多麼宅，壹讀君真誠建議你萬聖節那天出門和小夥伴們找點樂子。南瓜燈能不能嚇退鬼不要緊，至少能借要糖的機會和自己鄰居混個臉熟啊。
參考文獻：
1、《鬼話連篇——網路鬼故事研究》，楊斯康，廣西師範大學碩士學位論文
2、《論個體心理——社會心理的互動與社會化》，石鳳妍，南開大學學報
圖片來自全景
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